《教父》被公認(rèn)為有史以來蕞偉大的電影，其誕生過程同樣充滿了傳奇色彩。這個(gè)數(shù)次瀕臨流產(chǎn)的項(xiàng)目，何以破除重重魔咒，跨越圈層，蕞終領(lǐng)銜億元票房俱樂部，成為無數(shù)世界重要人物的至愛？時(shí)移世易，何以在上映后近半個(gè)世紀(jì)令觀眾始終沉迷，影人頻頻致敬，甚至讓現(xiàn)實(shí)中的黑幫爭相模仿？這本全彩插圖評(píng)注版《教父電影全劇本》將帶你深入這部結(jié)構(gòu)精妙、細(xì)節(jié)豐富的經(jīng)典之作。
◎ 派拉蒙官方出品劇本，融合多個(gè)關(guān)鍵版本的終稿
忠實(shí)記錄普佐與科波拉合作無間、打磨劇本的過程，在公映影片基礎(chǔ)上，綜合了原著小說、諸多版本劇本及影片的其他版本，精心整理，蕞大限度地呈現(xiàn)作品完整面貌；對(duì)小說的改編、與成片的差異，以及后期剪掉了哪些戲，悉數(shù)收錄于邊欄；被刪掉的幾場戲也借由館藏原始材料得以還原出來。
◎ 流行小說如何蛻變?yōu)閭魇郎褡?/p>
認(rèn)為小說流于低俗的科波拉，如何大刀闊斧地理出了一條新的故事大綱，將黑幫權(quán)力戰(zhàn)爭演繹成家族史詩、靈魂掙扎。本書結(jié)合導(dǎo)演筆記，披露改編、拍攝及剪輯過程中的重要決定，拼貼史詩神作那令人難以想象的誕生之旅。
◎ 就算看了幾十遍《教父》，你可能還是不夠了解它
200余幅珍貴影像，含劇照、工作照及未曾公開的棄用畫面，多視角爆料片場花絮；親訪十余位主創(chuàng)，專題呈現(xiàn)演員小傳、選角風(fēng)云、名場面剖析，讓8倍鏡粉絲都有料可考，有�？赏诘慕饷艿貓D。
◎ 幕后故事與每場戲精確對(duì)應(yīng)、同步呈現(xiàn)，帶來宛若紀(jì)錄片般的“雙聲軌”式沉浸體驗(yàn)
你可以順著劇本，在腦海中復(fù)現(xiàn)畫面，細(xì)細(xì)咀嚼每一句臺(tái)詞；也可以一邊觀看影碟，享受影片自身藝術(shù)魅力的同時(shí)，將本書當(dāng)成花絮中的評(píng)論音軌，聽科波拉、普佐等親自為你講解創(chuàng)作靈感
◎ 收錄跌宕起伏的殘酷內(nèi)幕
黑幫政府聯(lián)袂施壓，十五萬人集資抗議
選角過程漫長慘烈，片場時(shí)刻劍拔弩張
制片人汽車被炸，收到死亡威脅
出品人沉迷剪片，賠上婚姻
高層玩家密切監(jiān)視，時(shí)刻準(zhǔn)備解雇導(dǎo)演
劇組人員虎視眈眈，暗中密謀篡位
為電影夢(mèng)想負(fù)債累累的科波拉
如何集結(jié)完美卡司，駕馭天才團(tuán)隊(duì)
完成KPI，贏下每一場Battle，守護(hù)作品，捍衛(wèi)作者尊嚴(yán)
——災(zāi)難性的絕望歷程，如何造就電影史上璀璨奪目的偉大時(shí)刻
【幕后羅生門】
原著作者普佐：我不再是小說家——我成了個(gè)生意人。
導(dǎo)演科波拉（讀了小說后）：很廉價(jià)的東西。
科波拉的創(chuàng)業(yè)合伙人盧卡斯：我們真的需要這筆錢。
制片人：科波拉就是為拍這部電影而生的。
某高層（對(duì)科波拉）：如果今天不按時(shí)拍完，你明天就不用來片場了。
攝影師：攝制過程中，科波拉沒干過一件對(duì)的事。
科波拉：那段時(shí)間簡直沒法活了。電工都覺得他比你強(qiáng)。
主演白蘭度：第壹次看《教父》時(shí)，滿眼都是我的表演失誤，所以我討厭它。
科波拉：我感覺糟透了，大家肯定覺得《教父》又臭又長，還黑黢黢的。
派拉蒙制片主管：對(duì)《教父》的癡迷毀掉了我的生活。
科波拉（對(duì)制片主管）：除了把我惹毛、拖慢進(jìn)度外，你對(duì)《教父》全無半點(diǎn)貢獻(xiàn)。
制片人：這是我能想象到的制作過程蕞為災(zāi)難性的一部電影了。我寧愿跟黑手黨打交道，也不愿跟好萊塢公司談事。
普佐：我認(rèn)為電影業(yè)遠(yuǎn)比黑手黨還要惡劣。
真正的黑手黨：它或許是虛構(gòu)的，但是對(duì)我來說，這就是我們的人生。
《2001太空漫游》導(dǎo)演庫布里克：看到第十遍，我覺得它可能真的是有史以來蕞好的電影。
◎ 128g啞粉紙全彩印刷，封面采用黑卡印銀燙彩虹金工藝，展開背面為低調(diào)華麗的概念海報(bào)，即刻擁有，一生珍藏！
他們興奮個(gè)什么勁？這只是又一部黑幫片而已�！薄R龍·白蘭度，1971
《教父》從公映到現(xiàn)在已經(jīng)三十五年了，現(xiàn)在回頭看看，不得不驚訝這部電影是怎么拍出來的，因?yàn)閹缀跄隳芟氲降拿恳粋�(gè)環(huán)節(jié)都障礙重重。
一位不想寫它的編劇。
馬里奧·普佐（Mario?Puzo）沒錢了，所以需要寫點(diǎn)更商業(yè)化的東西，以供他去完成那些他真正想寫的書。
一家不想拍它的制片廠。
由于之前派拉蒙（Paramount）出品的黑幫片票房不佳，公司一直對(duì)《教父》項(xiàng)目猶猶豫豫，但小說所獲得的巨大成功，以及其他制片廠對(duì)這個(gè)故事的虎視眈眈，使得派拉蒙最終沒有讓這個(gè)機(jī)會(huì)溜掉。
一部沒導(dǎo)演想碰的電影。
12名導(dǎo)演謝絕執(zhí)導(dǎo)本片，弗朗西斯·福特·科波拉（Francis?Ford?Coppola）本人一開始也沒答應(yīng)。但科波拉同樣也沒錢，所以他需要一份好萊塢導(dǎo)演工作的薪水，以供他去拍那些他真正想拍的電影。
一群無名之輩的出演。
除了大名鼎鼎的馬龍·白蘭度（Marlon?Brando）。不過，在派拉蒙的高層眼中，他是出了名的票房毒藥。
一個(gè)抵制此片的族群。
甚至在電影開拍前，美國的意大利裔族群就抗議本片所描繪的意式黑幫文化，他們甚至籌措資金以阻止本片的拍攝。
然而，哪怕想象力最泛濫的人，也沒能料到《教父》的成功，這部電影成了電影史上最偉大的杰作之一—以至于電影公映數(shù)十年后，仍不斷有觀眾為其折服。
《教父》是一部獨(dú)特的電影，它跨越了圈層，對(duì)閱片無數(shù)的影迷和被稱為“沙發(fā)土豆”（couch potato）的普通觀眾來說具有同樣的吸引力。正如影評(píng)人肯尼思·圖蘭（Kenneth Turan）所說，這部電影的魅力無可抗拒，“就跟吃薯?xiàng)l一樣，你不可能只吃一根就停下了�！督谈浮肪褪悄欠N只要看到片頭或是在電視換臺(tái)時(shí)瞥見一眼，就會(huì)一鼓作氣看到結(jié)尾的電影。它是那么架構(gòu)精巧、引人入勝，無與倫比的杰出”。甚至阿爾·帕西諾（Al Pacino）也承認(rèn)，用遙控器胡亂換臺(tái)時(shí)只要撞見在播《教父》，他就會(huì)無可救藥地看下去。
但是為何這部影片直到今天仍如此引人入勝？當(dāng)然，深入了解《教父》所探究的獨(dú)特的黑手黨亞文化的興奮感，與電影中緊張的動(dòng)作場面和戲劇性場景一起，一直讓觀眾回味無窮。除此之外，還有兩個(gè)重要原因讓影迷們?nèi)绱讼矏圻@部電影。首先就是這部電影的細(xì)節(jié)。每重看一次《教父》，總會(huì)有些不一樣卻又不尋常的細(xì)節(jié)浮出水面：卡洛被殺后，邁克爾腳下碎石摩擦的聲音；斯特林·海登（Sterling Hayden）大開大合的表演；尼諾·羅塔（Nino Rota）為片中盛大婚禮所做的曼妙音樂，以及西西里的絕美風(fēng)光。這些細(xì)節(jié)并非無意為之的巧合�？撇ɡ私吡⒆约鹤鳛橐獯罄崦绹说纳铒L(fēng)俗和日常經(jīng)驗(yàn)著意注入電影中，他還集結(jié)了一批驚世天才參與創(chuàng)作：從攝影師到美術(shù)師，從化裝師到特效師，從服裝指導(dǎo)到選角導(dǎo)演，從白蘭度到帕西諾—我們可能直到今天才能充分意識(shí)到，協(xié)力拍攝出這樣一部電影作品的是怎樣一個(gè)才華橫溢的夢(mèng)幻團(tuán)隊(duì)。
《教父》之所以是如此強(qiáng)大的一部電影，還在于它一方面營造了恢宏的史詩感（以其出色的攝影、精湛的表演，以及對(duì)戰(zhàn)后美國和資本主義興起的隱喻），另一方面又講述了一個(gè)私密的家族故事。父子關(guān)系、兄弟情義，還有在家庭內(nèi)部探求自身身份，這些主題并非簡單地彼此相關(guān)，而是具有被無限開掘的內(nèi)蘊(yùn)。邁克爾從冷眼相對(duì)、反感拒斥他的家族，到下定決心，最終成為家族的一部分，這是一場經(jīng)年累月的靈魂掙扎，每看一次便會(huì)更加令人唏噓。
本書致力于伴隨著《教父》劇本的展開，同步提供幕后軼事與對(duì)影片的深入考察，向讀者講述《教父》的故事。本書中的1972年公映版電影劇本也納入了弗朗西斯·福特·科波拉和馬里奧·普佐開拍前終稿（即拍攝劇本，官方稱之為“第三稿”，于1971年3月29日完成）中他們自己的場景描述。本書對(duì)這部不朽佳作進(jìn)行回顧的同時(shí)，追溯劇本的發(fā)展過程，并探究1972年之后幾個(gè)后續(xù)版本及重剪版的演變。這些不同版本包括：美國全國廣播公司（NBC）于1977年播出的四集迷你劇《教父傳奇》（The Godfather Saga），它將《教父》與其續(xù)集《教父2》（The Godfather: Part Ⅱ）大致按照時(shí)序剪輯在一起，并還原了一部分院線發(fā)行版中被刪減的鏡頭；于1981年發(fā)行的盒式錄像帶套裝《教父1902—1959：完全史詩》（The Godfather 1902-1959: The Complete Epic，又名Mario Puzo’s The Godfather: The Complete Novel for Television），該套裝與《教父傳奇》規(guī)格一致，只是還原的刪減鏡頭略少；于1992年發(fā)行的《教父三部曲：1901—1980》（The Godfather Trilogy: 1901-1980），這是大體將三部《教父》電影按照故事時(shí)序再剪的重制版，并加入了更多刪減鏡頭。
本書通過分析大量原始材料，為讀者提供了一幅《教父》拍攝前后的完整圖卷。同時(shí)，除了諸多版本的劇本、備選與刪減鏡頭以及發(fā)行時(shí)做出修改的地方，本書的材料還參考了馬里奧·普佐的小說原作、存放在加州拉瑟福德的美國西洋鏡電影公司研究圖書館（American Zoetrope Research Library）所收藏的電影制作文獻(xiàn)，以及對(duì)主演和劇組成員的訪談。派拉蒙前高管彼得·巴特（Peter Bart）曾把《教父》的拍攝制作過程比作黑澤明的《羅生門》，不同的當(dāng)事人每次描述同一個(gè)事件，總會(huì)有截然不同的版本。經(jīng)時(shí)間沉淀后，在各方觀點(diǎn)相互映照下，當(dāng)我們重新審視這部電影時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，正是性格各異的主創(chuàng)們激烈的碰撞，與努力按照科波拉的設(shè)想完成電影的奮戰(zhàn)，最終在使《教父》獲得如今的地位—美國電影史里程碑—的過程中發(fā)揮了舉足輕重的作用。
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