紙藝——日常生活的想象力美學

“Paper Art”Imagination Aesthetics of Daily Life

金韜 KING   |海神事業(yè)部總經理／Zen工作室總監(jiān)

King  |  General Manager of Poseidon ／Division  Zen Studio Director

手工書的想法伊始，無外乎是被紛繁有趣的人物模型和著重參與感的紙藝藝術所吸引。除此之外，也是因為它有讓我感覺到陰陽師創(chuàng)始之初熟悉的初心感。

孩童時代最早的游戲，是用簡單的紙制作手工玩具，像是大家都會折的紙飛機、紙船、東南西北等。至今想起，仍然能感受到折紙飛機那種輕松暢快的感覺。

紙是溫柔的，不同于現代工業(yè)制品的冰冷，也許是溯源于樹木，也許是源于孩童時期共同的記憶。我認為紙張是有生命的材料，也更貼近自然。基于工業(yè)的發(fā)展，如今多數玩具選擇用現代工藝材料來制作，而這次選擇紙張這種傳統(tǒng)的材料進行創(chuàng)作的手工書，于我而言，就是一種原始的有溫度的回歸。

而尋找到SAKA KEISUKE（坂啓典）的紙模型，是很特別的一次經歷。他為很多國內外有名的作品制作紙藝模型——《GeGeGe鬼太郎》《鐵臂阿童木》《阿誠》《姆明》《米老鼠》等等。坂啓典的身上除了日本人一如既往的“工匠精神”，還兼具動畫感的靈動與奇思。坂啓典創(chuàng)作的紙工人物既隨心又重邏輯,從理性的工藝技術出發(fā)到達感性的人物性格表達。他曾是以設計為職業(yè)入行，而之所以會由繪畫轉入立體紙藝，用他的話說就是好奇心。

好奇心，本就是游戲中甚至是整個人生旅程中必不可少，并且永遠鮮活的動力。坂啓典在制作原創(chuàng)的紙機關作品時，決定部件的動作和創(chuàng)意的紙紐關節(jié)組合都需要好奇心去發(fā)現和探索。所以在每一次紙藝的制作當中，那些意想不到的主題和連接活動都可以讓他充滿興趣地發(fā)起挑戰(zhàn)。能把每一次的工作當作一次美妙的探索， 這與陰陽師最初幾年的經歷不謀而合。

在坂啓典老師看來，紙模型并不是小朋友的玩具，它是一個需要正式對待的藝術。紙藝本身并不代表著幼稚，有著嚴肅的一面，也可以支撐起復雜的機關結構，需要嚴謹的創(chuàng)作態(tài)度。打破紙玩具“幼稚”的固有概念是老師一直在努力的，他希望大家能夠看到“紙”中更多的可能性與維度。

這種嚴謹的創(chuàng)作態(tài)度來拓展多維度世界是打破現有世界有限性與固態(tài)化的必經之路，這也是我一直希望陰陽師能夠帶給大家不一樣的世界體驗，尤其是在與現實稍微拉開一點距離的地方。陰陽師這個游戲，構建了一個陰陽并行的世界，看似平靜的生活背后其實是那些式神在保護著我們，同時我們給予它們信任和愛。我們看到，這種“非（經驗）知識”的、“詩意”的“感情”，在某個區(qū)間將“信念感”與“使命性”統(tǒng)一了起來。我并不能單純地把這種真切的感受簡單歸為虛擬的情緒。因為，我們在這里，看到了人情中原本就存在的聯結的意義。我們希望通過這樣的世界觀帶給人們對日常生活的想象力，給平淡的生活注入一絲不同的樂趣，并且獲得對不同生活與情感的啟發(fā)。