教師卷
再現(xiàn)與表現(xiàn)
關(guān)于連環(huán)圖畫的改造問題——就商于改造連環(huán)圖畫的出版家和編輯工作者
印象派的再認識
論齊白石在藝術(shù)上的革新精神
漫談璽印
志宏心固 得自真?zhèn)鳌�—論馮法祀對社會性油畫的熱愛
楊柳青民間年畫畫訣瑣記
敦煌唐塑和南禪寺彩塑藝術(shù)比較研究
裝飾雕塑的美學特征與專業(yè)知識結(jié)構(gòu)的探討
我國新石器時代的彩陶工藝
談崔白的花鳥畫藝術(shù)
《王羲之王獻之書法全集》前言
美學方法論改革芻議——再論馬克思主義和美學研究
現(xiàn)代中國肖像油畫
古于闐地區(qū)的美術(shù)
清康熙朝瓷器初探
她們從邊緣走出——中國女性藝術(shù)30年
只蝴蝶自扶桑飛來——從鄭錦談開去
大畫師蕭俊賢
抗戰(zhàn)時期解放區(qū)的漫畫
形態(tài)的變遷和自主化的進程
大美通一
大潮起落 洶涌澎湃——親歷學界改革開放四十年
魏晉南北朝美術(shù)史導論
傳統(tǒng)的意義
20世紀中國畫的轉(zhuǎn)型
禪與詩畫
古代佛造像的石料產(chǎn)地
從“蘭亭學”看書法史的闡述模式
《考工記》新釋
新日本畫運動——論日本明治時期傳統(tǒng)繪畫的變革
歷史的審美敘事與圖像建構(gòu)——重大題材美術(shù)創(chuàng)作論綱
問題域、核心概念與話語譜系——有關(guān)中國現(xiàn)代美術(shù)思潮的研究方法
新中國書法的發(fā)展脈絡、時代特色和歷史成就
建樹中國美術(shù)觀——關(guān)于“中國美術(shù)觀”討論的問題意識和目的意識
“黃”考
超前衛(wèi)藝術(shù)
寫意精神與雕塑
萬古不磨意，中游自在心一衲子先生的中國畫之路
黃賓虹以金石文字筆法為宗的畫學觀尋繹
零是起點，通向無限——德國零派新理想主義藝術(shù)觀解讀
趙佶繪畫鑒別中的落款問題
徐悲鴻的筆墨實踐
關(guān)良的“雙重身份”及其形式語言——20世紀“傳統(tǒng)”“現(xiàn)代”的一種認知機制(節(jié)選)
學生篇
論玩石
德國表現(xiàn)主義繪畫引入中國的歷史片段
沃霍爾的藝術(shù)與消費主義文化
《亞威農(nóng)少女》誕生始末及其價值疑惑
中國雕塑公園與當代雕塑的收藏和創(chuàng)作
視覺思維與六法體系的淵源
東游西進：1921—1926年中日繪畫聯(lián)合展紀事
論近現(xiàn)代中國畫理論話語的轉(zhuǎn)型
“閩習”對明清時期臺灣書畫的影響
重識主題性繪畫的敘事特征與審美價值
西洋油畫的“東方化”衍變——從“入境問俗”到“曲意宮廷”再到“貿(mào)易畫”興盛
應時而變·利行合一——“恭王府藏品”與溥心畬研究
“沒骨山水”與董其昌的原型想象
當代形式化發(fā)展中的書法評價體系構(gòu)建與文化認同
馬克思主義意識形態(tài)下的胡蠻美術(shù)史論研究
清末楊柳青年畫在新疆的傳播及其啟示
傅抱石抗戰(zhàn)客蜀時期六朝題材故實畫內(nèi)蘊發(fā)覆
清代關(guān)于“二王”的題跋研究
“現(xiàn)實主義”概念溯源——以庫爾貝為例
演變與建構(gòu)中的中國公共藝術(shù)
八大山人名號問題考釋
談書法的傳承與創(chuàng)新
董元真跡《溪岸圖》之收藏鑒定及其人物內(nèi)涵
“觀象制器”與中國史前器物符號文化傳統(tǒng)
并非“唯有奧娜”，還有“他者”——從奧娜·貝作品展談后現(xiàn)代語境下的女權(quán)藝術(shù)運動
《圖像就是力量》的學術(shù)表達與編輯策略
20世紀40年代之于李可染的山水革新(節(jié)選)
要不要數(shù)字化——對美術(shù)館展覽、虛擬展覽及其意義的評價
八五青年美術(shù)之潮
面臨西風——選擇接受與民族性
對傳統(tǒng)年畫保護問題的思索
回溯本源，重啟新元——中國美術(shù)史研究的篳路藍縷
徐悲鴻寫實教育體系再認識
“民本國畫”的現(xiàn)實與未來——論“2015南北當代中國畫展”的淵源、觀念及相關(guān)問題
美術(shù)史中的達摩形象與一葦渡江
缺席的“天馬會”——1927年上海美術(shù)聯(lián)合展覽中的觀念之爭
黃胄與傳統(tǒng)
那喀索斯主題在西方繪畫中的流變研究(節(jié)選)
當代書法研究接受視角及其存在的問題
站在“洋氣”對立面的“土氣”——對中國民間美術(shù)評價現(xiàn)象的研究
持守與超邁：邱石冥新中國初期的國畫批評