1949年以來(lái)，因社會(huì)制度、主流藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)觀念的變化，戲曲的形式和內(nèi)容發(fā)生了巨大的改觀，劇本創(chuàng)作的理念、方法亦隨之發(fā)生了根本性的變化。從素材的選擇、題材的確定、主旨的表達(dá)、結(jié)構(gòu)的構(gòu)建、唱詞與念白的言語(yǔ)組成，和之前的戲曲劇本相比，有很大的差異。但正因?yàn)橹T多的不同，才使得戲曲一度時(shí)間能夠與時(shí)俱進(jìn)，產(chǎn)生了優(yōu)秀的甚至經(jīng)過(guò)時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典性作品。而對(duì)這些作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的研究，不僅有利于戲曲理論研究的深入，更有利于戲曲的振興，能為今日的編劇、劇團(tuán)、演員許多有益的啟發(fā)。