序

案頭的一大摞書(shū)稿，是長(zhǎng)篇小說(shuō)《白猿客�！贰叭�部曲”。

小說(shuō)寫(xiě)的是江湖的事，江湖的人，跨度雖然僅是民國(guó)背景下的二十多年，卻以“草蛇灰線”“穿花引蝶”的手法貫穿了從秦末至民國(guó)兩千年間中國(guó)歷史上的諸多大事。隨著故事的人物與情節(jié)曲曲折折、悲悲喜喜地讀下來(lái)，竟也生出了許多感慨。

作者是一位文壇新人，若從年齡論起來(lái)，我們相差得有快一個(gè)甲子了，可這孩子的行文筆法卻處處顯著厚重、扎實(shí)，甚至不像他這個(gè)年齒的人。小說(shuō)在情節(jié)上宛轉(zhuǎn)曲折，扣人心弦，人物能“立”得有血有肉，在邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r(shí)，想象力也十分出奇。

一出手，便知道是個(gè)當(dāng)下難得的、小說(shuō)家的好苗子。

想來(lái)，這一代的年輕人，他們成長(zhǎng)的背景、經(jīng)歷與我們這一代寫(xiě)作者完全不同，他們筆下的世界也就顯示出不同的風(fēng)貌。

首先，題材上，寫(xiě)的是民國(guó)的人。我出生于1941年，雖然只是趕上了個(gè)民國(guó)的“尾巴”，可那個(gè)時(shí)代于我，畢竟還“去古未遠(yuǎn)”；轉(zhuǎn)眼八十年，那個(gè)時(shí)代浮光掠影般在硝煙中消散而去，到了這一輩寫(xiě)作者的眼中心中，寫(xiě)民國(guó)的故事就多少帶著“考古”的味道了。好在，這位年輕作者下筆，不肯只憑著經(jīng)驗(yàn)和想象，很多情節(jié)和故事還頗見(jiàn)幾分考證“功夫”，比如《詭戲金陵》中寫(xiě)挑山幫的運(yùn)營(yíng)模式，寫(xiě)商道上米業(yè)同行之間的“坎子話”，寫(xiě)嘉慶年間天理教攻打紫禁城，或者是確有實(shí)據(jù)，或者是將歷史上真實(shí)發(fā)生的事情不著痕跡地熔在了小說(shuō)的情節(jié)之中，讀來(lái)很有味道。這樣的寫(xiě)法對(duì)日常的閱讀和積累要求很高，對(duì)寫(xiě)作者——尤其是年輕寫(xiě)作者是很見(jiàn)功夫的。

其次，在人物塑造上，寫(xiě)得“極致”。小說(shuō)中人物塑造，往往是將人生的貪嗔癡妄寫(xiě)到了極致。這也是文學(xué)史上，很多能讓人記住的人物形象的特點(diǎn)。《白猿客�！分械暮芏嗳宋锿瑯邮前粗�“極致”的路子，奔著不朽的目標(biāo)，“殺將”而去。同樣是寫(xiě)癡，有白猿客棧的佛煙對(duì)陰陽(yáng)家家主須彌的一往情深，也有公輸家的魯胥對(duì)初戀情人的念念不忘；同樣是寫(xiě)貪，寫(xiě)妄，有蒼梧道人對(duì)長(zhǎng)生的執(zhí)著，也有大秦洋行和天師會(huì)對(duì)財(cái)富的不擇手段；同樣是寫(xiě)嗔，有竇夫人姜氏在得知真相后的決絕，也有朱元璋在面對(duì)沈萬(wàn)三時(shí)骨子里的自卑……在放誕不羈中，敏貝勒是大起大落、大收大放，李龜年則是插科打諢、且看今朝；在人物性格變化中，魯絳是因?yàn)樯矸莸霓D(zhuǎn)換，楊驚雷則是歷經(jīng)世事后的沉迷……他們被作者“驅(qū)使”于筆端，展現(xiàn)于讀者，豐滿(mǎn)，真實(shí)，甚至讓人一聲長(zhǎng)嘆。

值得注意的，還有小說(shuō)在史料和文獻(xiàn)上的處理。作為一名年輕的作者，受寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)和自身積累的限制，本身駕馭這種近代和古代題材雜糅的小說(shuō)就有一定的難度，但《白猿客棧》的很多文獻(xiàn)征引、史料演繹或“重組”，卻能鋪陳得恰到好處。作者在小說(shuō)中以傳統(tǒng)文化的典型元素，構(gòu)筑了一個(gè)陣容宏大、歷史久遠(yuǎn)的江湖，想象奇特卻又合乎情理。在這個(gè)江湖中，“白猿客棧”是主線，六個(gè)主要人物分別以相同的特長(zhǎng)甚至是性格代代相傳。另外，還有能工巧匠之門(mén)公輸家、墨家，懂得役使鳥(niǎo)獸、通曉鳥(niǎo)語(yǔ)的公冶長(zhǎng)之后，有鄒衍傳下來(lái)的陰陽(yáng)家，范增傳下來(lái)的巫賢，為王朝占卜的卜門(mén)，浮游江海之中的疍人白水郎，范蠡傳下來(lái)的蠡門(mén)，漢代皇室之后傳下來(lái)的壟斷碼頭和船塢的赤門(mén)，以及天下道門(mén)之首全真氣宗，等等。他們?cè)跁?shū)中若隱若現(xiàn)，如神龍一般見(jiàn)首不見(jiàn)尾，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。而這些“門(mén)派”的來(lái)源、理念等多有作者在諸多史書(shū)文獻(xiàn)中“采擷”出來(lái)的資料支撐。這對(duì)于一位年輕作者來(lái)說(shuō)，非常難得。

另外，作者相信人與人之間的美好和善良，小說(shuō)中似乎很少見(jiàn)純粹的惡人，即使是很多反面人物，也能看見(jiàn)性格中偶然出現(xiàn)的光輝�；蛟S也正是基于這種“人性本善”的哲學(xué)思考，作者才為立足于江湖兩千年的白猿客棧，留下了“生死相托兩不負(fù)，吉兇福禍一肩擔(dān)”的十四字箴言。這大概也是白猿客棧作為小說(shuō)中存世最久的門(mén)派，能在血腥的江湖中或隱或現(xiàn)、立足不倒的根本。每一代的客棧掌燈，智商極高，奇計(jì)百出，一設(shè)局便能運(yùn)轉(zhuǎn)千年，但在面對(duì)客�；镉�(jì)時(shí)，又能保持一顆赤子之心。客棧眾人也都能用無(wú)條件的信任對(duì)待彼此。這是年輕作者對(duì)美好人性的期待，是這個(gè)年代成長(zhǎng)起來(lái)的作者的偏得。

透過(guò)書(shū)稿，我看到了一位年輕作者的努力、勤奮、天賦和潛力�！栋自晨蜅！肥且惶啄茏サ米∽x者的好作品，我相信，假以時(shí)日，這位年輕的作者也還會(huì)有更好的作品問(wèn)世。

是為序。

蔣子龍

2020年6月