“一切都看似合乎邏輯，即使是在最荒誕的情況下。這就是夢的本性�！�
——馬克-安托萬·馬修
◎ 歐洲漫畫界*具實驗性的概念型奇才成名之作
從懸念重重的《畫的秘密》到不著一字的《方向》，從一鏡到底的《3秒》到話癆燒腦的《全民審判》，再到命題創(chuàng)作的《盧浮地宮》，馬克-安托萬·馬修的每一部作品都令漫畫愛好者耳目一新，以其獨樹一幟的風(fēng)格帶給讀者強大的震撼和非凡的體驗。
1985年，馬修與朋友成立 Lucie Lom 工作室，開始進(jìn)入舞臺設(shè)計領(lǐng)域，業(yè)余著手創(chuàng)作自己的第一本自編自繪的漫畫——《夢之囚徒：起源》，憑借該書極具創(chuàng)意的實驗性而在漫畫界一鳴驚人，并斬獲1991年安古蘭國際漫畫節(jié)初露鋒芒獎。在接下來的23年里，馬修用《夢之囚徒》系列完成了他一連串的漫畫實驗，使其成為被研究得最多的漫畫系列之一。《夢之囚徒：降維》是《夢之囚徒》系列的第五冊。
◎ 在虛構(gòu)中影射現(xiàn)實，黑色幽默風(fēng)格描繪一個卡夫卡式的荒誕世界
馬修在《夢之囚徒》系列中塑造了一個經(jīng)典角色：尤里烏斯·科朗坦·阿克法克（阿克法克是“卡夫卡”的法語倒過來念）。這個勤勤懇懇的小人物是幽默部的一名普通職員。他一點也不虛榮、不自負(fù)，對于他所生活的世界沒有任何觀點。他只是一張面具，讀者可以戴著這張面具親自進(jìn)入他的世界。這是一個真正的卡夫卡式的世界：荒謬和極權(quán)的行政管理、住房危機、交通堵塞、強迫性的準(zhǔn)時……馬修以一種夸張的黑色幽默描繪了這個世界的荒誕之極，讓人在忍俊不禁間窺見一個個似曾相識的場景。
◎ “戲中戲”的套層結(jié)構(gòu)敘事手法，創(chuàng)造一段如墜夢境的探索之旅
讀者手上拿的這本漫畫，從封面到某些內(nèi)頁都重復(fù)出現(xiàn)在本書的畫格中，成為推動故事情節(jié)的關(guān)鍵元素。不僅敘事手法如此，馬修還采用了“畫中畫”無限循環(huán)的遞歸視覺形式，給人一種無限下墜的眩暈感。故事的開場總是阿克法克的一段似是而非的夢境，隨后，伴隨著某種形式的“墜落”，現(xiàn)實與夢境的界限變得模糊，隨著世界觀逐步被顛覆，主角開始帶領(lǐng)讀者經(jīng)歷一段譫妄的解密之旅。
◎ 上帝視角，引發(fā)思考關(guān)于存在的問題
如果人生只是一場戲，那“我”又扮演了什么角色？《夢之囚徒》系列是馬克-安托萬· 馬修構(gòu)建的一個屬于他自己的宇宙。他不僅為角色搭建了舞臺，還讓他們意識到自己似乎身在戲臺，幕后更有位一手導(dǎo)演他們?nèi)松摹霸煳镏鳌薄＿@導(dǎo)致他們不斷質(zhì)疑所處世界的真實性，思考自己存在的理由。在《夢之囚徒：降維》中，主人公在尋找消失點的過程中發(fā)現(xiàn)了無數(shù)的平行宇宙，繼而一頭栽進(jìn)了作者丟棄的草稿中，由此引發(fā)了對于世界真實性的思考，并提出了著名的疑問：上帝擲骰子嗎？。
◎ 奇詭的想象力和實驗性，將漫畫這一載體的優(yōu)勢發(fā)揮到極致
在該系列中，馬修創(chuàng)造性地顛覆了封面、畫格、色彩、維度等各個方面的常態(tài)，用六個創(chuàng)意，一次次打破漫畫的創(chuàng)作規(guī)則。在《夢之囚徒：降維》中，作者為長達(dá)9頁的內(nèi)容設(shè)計了3D效果，并隨書配有3D眼鏡，帶上眼鏡直視圖畫5秒后即可進(jìn)入馬修的立體漫畫宇宙。3D效果通過紅藍(lán)雙色的錯位排布達(dá)成，暗合多普勒效應(yīng)中的紅移和藍(lán)移。書中其他地方也多次利用透視法和量子物理概念對客觀世界進(jìn)行另類審視。在一次采訪中，馬修自我評價道：“這些形式上的顛覆性改變會讓人產(chǎn)生對載體的疑惑，也就是思考我們與世界的關(guān)系。每一位讀者都可以在其中學(xué)到他的生存之道�！�
◎ 以故事為主導(dǎo)的極簡主義畫風(fēng)，只保留恰到好處的細(xì)節(jié)
馬克-安托萬·馬修說：“我不需要成為偉大的畫家才能講好故事。”在《夢之囚徒》系列中，故事以及關(guān)于漫畫這個載體的思考占主導(dǎo)地位，而繪畫是次要的。當(dāng)馬修在畫一張畫稿的時候，總是極力消除細(xì)節(jié)，比如說，把一些區(qū)域整個涂黑。他非常注重讓每一頁的畫面都極度清晰易讀，以便讓讀者首先被故事情節(jié)吸引。在昂熱美術(shù)學(xué)校就讀的最后三年，馬修開始專注于研究光線對雕塑形狀的影響。在開始畫漫畫以后，他自然而然地將這個問題搬到了黑與白的強烈對比中。這種非黑即白的畫風(fēng)，給人一種強烈的舞臺照明效果，簡潔卻不失張力，成為他獨有的圖像語言。
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