二元對(duì)立法

01 天主教與新教——西方藝術(shù)的精神根源

（一）精神與世俗

（二）猶太人與羅馬人

（三）拉丁與希臘

（四）層級(jí)與平等

（五）樸素與浮華

02 意大利與德意志——西方藝術(shù)中的兩極

（一）個(gè)體與整體

（二）日耳曼人與羅馬人

03 達(dá)·芬奇與米開朗琪羅——文藝復(fù)興繪畫與雕塑

（一）宗教與文化

（二）北方與南方

（三）繪畫與雕塑

（四）科學(xué)與神學(xué)

（五） 古典與浪漫

04 拉斐爾與提香——不同地區(qū)的文藝復(fù)興

（一）天才與圣人

（二）威尼斯與羅馬

（三）在朝與在野

05 哥特與巴洛克——西方建筑與雕塑藝術(shù)

（一）“大路”與“小徑”

（二）“太陽”與“月亮”

（三）圓頂與尖頂

06 倫勃朗與魯本斯——巴洛克繪畫藝術(shù)

（一）“黑暗”與“光明”

（二）“廟堂”與“江湖”

（三）局部與整體

（四）傳統(tǒng)與創(chuàng)新

07 “珍珠”與“珊瑚” ——洛可可藝術(shù)

（一）傳統(tǒng)與創(chuàng)新

（二）自然與人文

（三）珍珠與珊瑚

08 巴赫與亨德爾——巴洛克時(shí)期的音樂

（一）音樂與美術(shù)

（二）藝術(shù)與技術(shù)

（三）賦格與詠嘆

（四）大師與公務(wù)員

（五）神父與教師

09 莫扎特與貝多芬——古典主義時(shí)期的音樂

（一）復(fù)雜與簡(jiǎn)約

（二）歌劇與交響曲

（三）水與火

（四）使徒與英雄

（五）創(chuàng)造與顛覆

10 安格爾與戈雅——浪漫主義繪畫藝術(shù)

（一）“啟蒙”與“狂飆”

（二）德意志與法蘭西

（三）色彩與線條

（四）西班牙與不列顛

11 勃拉姆斯與瓦格納——19 世紀(jì)浪漫主義音樂

（一）歌曲與歌劇

（二）律師與銀行家

（三）起點(diǎn)與終點(diǎn)

（四）分裂與融合

12 威爾第與羅西尼——歌劇的藝術(shù)

（一）小提琴與鋼琴

（二）美聲與戲劇

（三）茶花與茉莉

13 馬奈與莫奈——寫實(shí)主義與印象主義藝術(shù)

（一）虛幻與真實(shí)

（二）復(fù)古與創(chuàng)新

（三）知識(shí)與感官

14 斯拉夫與法蘭西——民族樂派

（一）民族的與世界的

（二）《冬風(fēng)》與《鬼火》

（三）天主教與東正教

（四）工具箱與調(diào)色盤

（五）北歐與南歐

15 塞尚與凡·高——后印象主義藝術(shù)

（一）科學(xué)與藝術(shù)

（二）瞬間與永恒

（三）客觀與主觀

（四）先進(jìn)與原始

16 畢加索與馬蒂斯——現(xiàn)代主義藝術(shù)

（一）研究與表達(dá)

（二）抽象與具體

（三）探索與表現(xiàn)

（四）藝術(shù)與哲學(xué)

17 達(dá)利與杜尚——達(dá)達(dá)主義與超現(xiàn)實(shí)主義

（一）符號(hào)與圖形

（二）破壞與建造

（三）現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境

（四）藝術(shù)品與藝術(shù)家

18 勛伯格與凱奇——20 世紀(jì)西方音樂

（一）調(diào)性與非調(diào)性

（二）古典與新古典

（三）歐洲與美洲

（四）加法與減法