《李直評 那片土地》，中國當代長篇小說第一點評本。
改種水稻的曲折與收獲，漚麻的艱苦與庸俗，拯救棗紅馬的奮爭與無奈，無一不再現(xiàn)了農(nóng)村和農(nóng)民生活的艱辛、淳樸與執(zhí)著。受到特殊時空環(huán)境的影響，本不喜歡粗糲的聶平，一反以往的常態(tài)，與普通農(nóng)民一起“種地”，播種土地，播種夢想……
一位站在鹽堿灘上寫作的大學教授，通過一個少女征服鹽堿灘的一個個閃耀瞬間，在神秘深厚的旋轉(zhuǎn)運動中，展示人類原始的美善和創(chuàng)造，坦率地呈現(xiàn)出這樣的道理：“時間給予遠甚剝奪。”
原著《那片土地》，逾越時空秩序，探尋真實之域�！皩F(xiàn)在拉到不明的深處”，“傾盡所能激活過去”；
李直點評，秉金圣嘆遺風，借脂硯齋神思。“觸及極限”，“移動極限位置將其置于更遠的地方”。
逾越時空秩序，探尋真實之域
秉金圣嘆遺風，借脂硯齋神思
《李直評 那片土地》， 開中國當代長篇小說點評之先河
“反敘述”散文體小說，濃郁的抒情性和詩意美，
用靠近源頭的語言，揭示自己深處的“真”
渴望真實，對起源充滿激情，為自己作絕對的見證。
點評風格潔凈、純粹、極致。
“我”和“你”，“我”和“聶平”，“我”和自己，是一個人，又互為“他者”。彼此在深度的傾聽與訴說中追懷、回訪、叩問：“我們都曾做了什么？”“我們到底應該做什么？”“什么是真實？”
大處用巧，小處用拙，實處用巧，虛處用拙�！拔摇焙汀澳恪保拔摇焙汀奥櫰健�，“我”和自己，是一個人，又互為“他者”。彼此在深度的傾聽與訴說中追懷、叩問。用靠近源頭的語言，揭示自身隱藏的“真”。
敘述者是敘事的內(nèi)在，敘事的深度在于對自我源頭的尋找�！赌瞧恋亍妨魈手鴫艋脤庫o的氣息，在自我尋找的路途上逐漸走近原點，盡情探索藝術(shù)的本質(zhì)。
那片土地，剝奪且給予，貧瘠而包容，承載著錯綜的人世悲歡和歷史記憶，也承載了一個少女關(guān)于青春和理想的夢。
《那片土地》，“反敘述”散文體小說，以濃郁的抒情性和詩意美，真實地記錄個體生命的體驗和靈魂的密碼。
“那片土地”，地理的，也是文學的，供人以物質(zhì)和精神的食糧，展示著人類原始的美善和創(chuàng)造。
寫在《那片土地》前面
那片土地，不是曠野的畫面，也不是沒有出口的出路，應該是出走的起點。如果有一片殷紅，它不是牽扯著的歷史，而是一抹豐盈的胸脯、一片巨大的奔涌的泥漿。那片土地上，有原生質(zhì)在活動，在運送，在制作。
從那片被鹽堿浸透了的土地拔步踏上征途，走進孤獨，我聽到了深沉而永恒的呼喚：“是痛苦的面包，是盛滿淚水的花瓶�！�
在那片土地上，我有禁令：“說點人話！”那片鹽堿地上，被鹽堿浸透的實物，是對我最大的恩典，連土壤都為陽光、為我營造純粹的空間。我的名字就寫在那片成熟的土地上。
我退回低處，向著堅硬的大地，無聲地存在。月光下，帶著靈魂尋找那些碎片，那里有我和你共享的糧食。
不是梗概的梗概
我是不是一直想寫？（《未來之書》）
是，幾多時，幾多回，我都想寫《那片土地》。
我是不是非寫不可？（《未來之書》）
是，非寫不可。我感覺我身上總有一種說不清道不明的感覺，仿佛某種捉弄的游戲。所以，我不再考慮寫小說的任何既定的規(guī)則法則，只是擔心我的作品夠不夠詩性、夠不夠藝術(shù)。
走進你自己，是怎樣的欲望驅(qū)使你寫作？（《未來之書》）
我說不清楚，但我知道我有話要說，我非說不可，我非寫不可。我不知道該跟誰說，我不知道以什么方式說，說給誰聽。這時，聽到一個偉大的人了不起的聲音在回答我。
避開了我們所說的“自我”的孤獨，進到另一種孤獨，確切說無關(guān)任何個人的孤獨、個人所在及結(jié)局。（《未來之書》）
布朗肖，你的回答很對，開口不為占有不為權(quán)力，不為了解不為擁有……我處在了一個茫然尋找的狀態(tài)。
《那片土地》的確有話要說，“說給一個不似人的人聽�！痹跁校l是那個不似人的人呢？是“我”，是“你”，也是一個叫聶平的人。
《那片土地》將發(fā)生在那片土地上的人撕成碎片，卻能從中看清人與人之間的關(guān)系大體如何。能從中看清并想象得到人的生存方式、生活方式的原貌。
《那片土地》里，“我”和“你”，“我”和“聶平”，“我”和自己深情地傾訴，我們應該是一個人，我們又都是局外人，我們在傾訴中追懷，也在傾訴中回訪，更在傾訴中叩問：“我們都曾做了什么？”“我們到底應該做什么？”那片土地承載著心靈的記錄，承載著青春甩下的豪情，更承載著屬于人的本真的語言。
要讓我說出《那片土地》的故事梗概，我只能像小孩子一樣胡亂畫出一幅說不清道不明的圖畫：月光下，“我”誕生在那片土地上，但我后來并不在場；月光下，“我”在那片土地上長大，但我并沒有認同我與那片土地有什么關(guān)系，“我”在那片土地上曾經(jīng)遇到了野狼的追逐，被咬傷了，血流在了那片土地上之后，“我”才認清那片土地與“我”的關(guān)系；月光下，“我”開始療傷，為了還有可能在月光下在那片土地上繼續(xù)行走，“我”必須在月光下療傷，“我”開始打那片土地的主意，“我”打定了主意，“我”的主意達成了；月光下，“我”高出了那片土地，可是，“我”的肉體已經(jīng)完全不在場了——“我”的精神，形而上的“我”，在骨髓里刻下的所有筆畫，又都是月光下那片土地上的文字。那些三親六故、鄰里鄉(xiāng)親、“五七戰(zhàn)士”“革命干群”，等等，無不勾連出一段時代情緣與身心錯雜的糾葛……
沒辦法，幾次三番，寫完了擱置丟棄，甚至丟棄了又寫，我必須寫，必須寫《那片土地》。
我只剩下了月光下的一些碎片。那些碎片上留下的和失去的一樣多，那些碎片對“我”、對“你”、對“聶平”是公道的。
那些碎片里有故事，有永遠說不清道不明的故事，有“我”應該在場又無法在場的故事。我想聽見“我”心中的話，我想托出心中那幅屬于人的圖畫，我寫作了《那片土地》。
這就是故事的梗概。一個即使說不清道不明，卻也能隱隱約約、或明或暗，呈現(xiàn)出草蛇灰線般圖景的梗概。
別逼我，我無法再寫出別的梗概。
李直，內(nèi)蒙古敖漢旗人，大學學歷，曾任鄉(xiāng)村教師和機關(guān)干部。一九八七年開始文學創(chuàng)作，以遼河上游廣袤沙土地為背景創(chuàng)作了系列小說和散文，開“沙土地文學”先河。其中文學批評《“反敘述”時代如何敘事》刊于《文藝報》，長篇小說《庭院里的丁香樹》（與劉景俠合著）由華夏出版社出版、《紅記》（與劉景俠合著）由作家出版社出版，短篇小說《洞房花燭夜》刊于《科爾沁文學》，散文《苦瓜最苦》刊于《北京日報》，亦有多篇散文見諸《內(nèi)蒙古日報》《百柳》等報刊。
劉景俠，畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學漢語言文學系，赤峰學院副教授，司宙作文創(chuàng)始人。有多部小說面世，其中有長篇小說《那片土地》、《困惑》、《庭院里的丁香樹》（與李直合著）、《紅記》（與李直合著）。
讀書，教書，寫書。
一個在夢中行走之人，孤獨隱秘的行走之人。
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