本書(shū)以時(shí)代為縱軸，以各個(gè)時(shí)期的最佳劇本獲獎(jiǎng)作品為切入點(diǎn)，審視不同時(shí)期好萊塢劇做的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作特點(diǎn)及代表性編劇的作品，從而總結(jié)優(yōu)秀的編劇作法，以期“他山之石，可以攻玉”，從而為電影文學(xué)的發(fā)展提供可參考的經(jīng)驗(yàn)與范例。全書(shū)主要結(jié)構(gòu)分為兩編，第一編為“奧斯卡劇本獎(jiǎng)歷史溯源”，主要分為五個(gè)階段梳理劇本獎(jiǎng)的發(fā)展階段及主要特點(diǎn)；第二編為“奧斯卡最佳劇本的創(chuàng)作理論與個(gè)案研究”，主要選取著名作家參與創(chuàng)作的獲獎(jiǎng)劇本作品進(jìn)行分析，并從劇本的結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言等方面分析劇本的創(chuàng)作理論與改編理論�？v觀奧斯卡獎(jiǎng)90多年的輝煌歷史，它不僅是美國(guó)電影的發(fā)展史，也是社會(huì)思潮和大眾品味折射在電影文化中的歷史，還是美國(guó)電影風(fēng)格、電影類(lèi)型、電影技術(shù)等多方面的變化史。
第一編 奧斯卡劇本獎(jiǎng)歷史溯源
第一章 1927-1945年：經(jīng)典好萊塢時(shí)期的劇本獎(jiǎng)
一、經(jīng)典好萊塢的形成
二、制片廠的編劇們
三、作家們?cè)诤萌R塢的得意與失意
第二章 1945年-20世紀(jì)60年代：好萊塢危機(jī)時(shí)期的劇本獎(jiǎng)
一、陰影籠罩下的好萊塢
二、制片廠“消失”的編劇們
三、奧斯卡獎(jiǎng)上的作家們
第三章 20世紀(jì)60年代-20世紀(jì)80年代：新好萊塢時(shí)期的劇本獎(jiǎng)
一、電影新文化與電影小子的出現(xiàn)
二、作者論與編劇
三、奧斯卡獎(jiǎng)上的作家們
第四章 20世紀(jì)80年代-21世紀(jì)：新新好萊塢時(shí)期的劇本獎(jiǎng)
一、媒介時(shí)代與銀幕映像
二、媒介帝國(guó)里的編劇們
三、奧斯卡獎(jiǎng)上的作家們
第五章 21世紀(jì)以來(lái)的劇本獎(jiǎng)(2001年-)
一、“后911時(shí)代”的媒體狂歡
二、新時(shí)代的編劇生意
三、奧斯卡上的作家們
第二編 奧斯卡最佳劇本的創(chuàng)作理論與個(gè)案研究
第一章 電影劇本的基本形態(tài)
一、電影劇本的定義與地位
二、電影劇本的特性：電影思維
三、電影劇本的基本形式
第二章 電影劇本的結(jié)構(gòu)與情節(jié)
一、劇本結(jié)構(gòu)的定義與分類(lèi)
二、好萊塢經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)
三、電影劇本的情節(jié)與結(jié)構(gòu)
第三章 電影劇本的主題與人物
一、電影劇本的主題
二、劇本的人物類(lèi)型
三、劇本人物的建構(gòu)方法
第四章 魯絲·普羅厄·賈布瓦拉的文學(xué)改編劇本
一、賈布瓦拉生平與劇作概況
二、獲獎(jiǎng)劇作分析：《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》
第五章 簡(jiǎn)·奧斯丁的電影改編劇本
一、簡(jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō)世界與改編概況
二、獲獎(jiǎng)劇本分析：《理智與情感》(1995)
第六章 電影劇本的改編理論
一、電影改編的理論
二、克林特·伊斯特伍德談《廊橋遺夢(mèng)》改編
三、約翰·福爾斯談《法國(guó)中尉的女人》改編
參考書(shū)目
書(shū)單推薦
