《君子如玉》雖然是發(fā)生在大學(xué)校園的故事，卻沒有了清流上篇《擇愛而噬》中的青春氣息，取而代之的是一股肅殺之氣。在為數(shù)不多的人物中，復(fù)雜的感情糾葛穿插其中�？赡苓�是會有人問起：這篇是推理小說嗎？關(guān)于這點我想談上幾句。讀者和寫手一般會喜歡給推理小說限制一種格式，但我認為推理小說僅從字面上理解，還是和偵探小說有所區(qū)別，它并非需要局限于“案件發(fā)生——偵探到場——調(diào)查取證——真相大白”的模式�！疤茁坊�”對于一種類型文學(xué)的興起是有害無益的，它很可能是其沒落的開始。
　　 毋庸置疑，推理小說需要有更加變幻莫測的寫法。只要內(nèi)核不變，完全可以不按常理出牌，更不用拘泥于某種窠臼。就拿此篇來說吧，它里面有謀殺，有詭計，有出人意料的真相，也有隱藏至深的兇手。推理小說所應(yīng)該有的一切它都有了。而且作者很好地拋棄模式化，化套路于無形，全文看不出一點刻意雕琢之痕，甚至惹人懷疑這是否還是一篇推理小說。這不正是作者的成功所在么？
　　 《百密千疏》是一篇很典型的以罪犯視角進行描寫的本格推理小說。通常來講，這樣的小說會注重氛圍的營造并強調(diào)心理描寫。王稼駿在這兩點上做得不錯。雖然文中中年女出租車司機離大多數(shù)讀者的生活比較遙遠，但讀起來很有代入感。其后登場的左庶，為王稼駿的御用偵探，其通過對細節(jié)的明察秋毫來讓罪犯伏法，讀來頗為酣暢淋漓。
　　 提起這類小說，容易讓人想到的應(yīng)該是《惡意預(yù)謀》。其作者安東尼·柏克萊頭一次以罪犯的視角來加以敘述，以加害者的心理來帶動情節(jié)的遞進，給讀者帶來了不同凡響的閱讀感受。很多書單都把《惡意預(yù)謀》列入史上“十大推理小說”。《百密千疏》正是從這一視角而進行的創(chuàng)作。
　　 《西格蒙德的伊底》是一篇典型的用情緒帶動的短篇佳作，文字帶有一種放肆的美感，并用一種宣泄而出的氣勢貫穿全文。其中現(xiàn)實和夢境的邊境被刻意模糊，疊加之上的是個人的敘述色彩。就如坐在旋轉(zhuǎn)木馬之上，除了圍繞作者這個主軸旋轉(zhuǎn)之外，東西南北都已無法分辨。這樣的作品在中國原創(chuàng)推理小說中還是比較少見的。
　　 對于此類作品，讀者通常會有兩種截然不同的印象。其一是非常好看，是賞心悅目的佳作；其二就是看不懂，不知如何評價。關(guān)于頭一種就不用多說，而第二種實際上是讀者在閱讀推理小說時常會遇到的情況。據(jù)我所知，有不少人會認為作者寫出讓讀者看不懂的東西肯定是作者的創(chuàng)作問題。是否應(yīng)該這樣以為呢？