微型小說界的一個奇異存在

陳春水

張白樺，女，于1963年4月出生于遼寧沈陽一個世代書香的知識分子家庭，父親是中國代俄語專業(yè)大學(xué)生。她曾先后就讀于三所高校，具有雙專業(yè)教育背景，所修專業(yè)分別為英國語言文學(xué)、比較文學(xué)與世界文學(xué)。她有兩次跳級經(jīng)歷，一次是從初二到高三，另一次是從大一到大二。后學(xué)歷為上海外國語大學(xué)文學(xué)碩士，研究方向為譯介學(xué)，師從謝天振教授（國際知名比較文學(xué)專家與翻譯理論家、譯介學(xué)創(chuàng)始人、中國翻譯學(xué)創(chuàng)建人、比較文學(xué)終身獎獲得者），為英美文學(xué)研究專家、翻譯家胡允桓（與楊憲益、沙博理、趙蘿蕤、李文俊、董樂山同獲中美文學(xué)交流獎，諾貝爾文學(xué)獎得主托妮·莫里森世界范圍內(nèi)研究兼漢譯人，翻譯終身獎獲得者）私淑弟子。她現(xiàn)為內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師，并兼任中國比較文學(xué)學(xué)會翻譯研究會理事、上海翻譯家協(xié)會會員、內(nèi)蒙古作家協(xié)會會員。張白樺于1987年開始文學(xué)創(chuàng)作，已在《讀者》《中外期刊文萃》《青年博覽》《小小說選刊》《青年參考》《文學(xué)故事報》等海內(nèi)外一百多種報刊，以及生活·讀書·新知三聯(lián)書店、中譯出版社、北京大學(xué)出版社、中國國際廣播出版社，公開出版以微型小說翻譯為主，包括長篇小說、中篇小說、散文、隨筆、詩歌、雜文、評論翻譯和原創(chuàng)等在內(nèi)的編著譯作36部，累計1200萬字。

在中國微型小說界，眾所周知的是：以性別而論，男性譯作者多，女性譯作者少；以工作內(nèi)容而論，搞創(chuàng)作的多，搞研究的少；以文學(xué)樣式而論，只創(chuàng)作微型小說的作者多，同時創(chuàng)作長篇小說、散文、詩歌、文學(xué)評論的作者少；以作者性質(zhì)而論，搞原創(chuàng)的多，搞翻譯的少；以翻譯途徑而論，外譯漢的譯者多，漢譯外的譯者少；以譯者而論，搞翻譯的人多，同時搞原創(chuàng)的人少。而具備上述所有少于一身的奇異存在，恐怕張白樺是的一位。

張白樺是當代中國微型小說代譯作者，也是因微型小說翻譯而獲獎的翻譯家。其譯作量大質(zhì)優(yōu)，覆蓋面廣泛，風(fēng)格鮮明，具有女性文學(xué)史、微型小說史意義；是中國個從理論上，從宏觀和微觀層面，論證當代外國微型小說漢譯的文學(xué)史意義的學(xué)者，具有翻譯文學(xué)史意義；小說創(chuàng)作篇幅涉及長篇、中篇、短篇、微型小說，創(chuàng)作的文學(xué)樣式覆蓋小說、散文、詩歌、文學(xué)評論等主要文學(xué)樣式；是既有微型小說譯作，又有微型小說原創(chuàng)的全能型譯作家，且譯作與原創(chuàng)具有通約性；還是微型小說英漢雙向翻譯的譯作者。她的微型小說翻譯實踐開創(chuàng)了中國微型小說雙向翻譯的兩個：譯趣坊系列圖書為中國微型小說譯文集，在美國出版的《凌鼎年微型小說選集》為中國微型小說自選集英譯本。

2002年，其微型小說譯著《英漢經(jīng)典閱讀系列散文卷》曾獲上海外國語大學(xué)研究生學(xué)術(shù)文化節(jié)科研成果獎；1998年，其微型小說譯作《愛旅無涯》獲《中國青年報·青年參考》受讀者喜愛的翻譯文學(xué)作品；她本人曾在 2001 年當選小小說存檔作家、2002年當選為當代微型小說百家；微型小說譯作《仇家》當選為全國第四次微型小說續(xù)寫大賽競賽原作；2012年，其譯作《海妖的誘惑》獲 以色列第32屆世界詩人大會主席獎等文學(xué)獎項；譯趣坊系列圖書深受廣大青年讀者喜歡。

此外，她的論文《外國微型小說在中國的初期接受》入選復(fù)旦大學(xué)出版社的《潤物有聲謝天振教授七十華誕紀念文集》，以及湖南大學(xué)出版社的張春的專著《中國小小說六十年》續(xù)表。譯作《門把手》入選春風(fēng)文藝出版社出版的《21 世紀中國文學(xué)大系2002年翻譯文學(xué)》。譯作《生命倒計時》入選春風(fēng)文藝出版社出版的謝 天振、韓忠良的專著《21世紀中國文學(xué)大系2010年翻譯文學(xué)》。

張白樺關(guān)于外國微型小說的論文具有前沿性和開拓意義。例如，《外國微型小說在中國的初期接受》是國內(nèi)對于外國微型小說在中國接受的宏觀梳理和微觀分析�！懂敶�外國微型小說漢譯的文學(xué)史意義》證實了微型小說翻譯與微型小說原創(chuàng)具有同樣建構(gòu)民族、國別文學(xué)發(fā)展史的意義，即翻譯文學(xué)應(yīng)該，也只能是中國文學(xué) 的一部分。她指出，當代外國微型小說漢譯的翻譯文學(xué)意義在于： 推動中國當代的主流文學(xué)重歸文學(xué)性，重歸傳統(tǒng)詩學(xué)的文以載道的傳統(tǒng)；引進并推動確立了一種新型的、活力四射的文學(xué)樣式；當代微型小說漢譯提高了文學(xué)的地位，直接催生并參與改寫了中國當代文學(xué)史，以一種全新的文體重塑了當代主流詩學(xué)。

其論文也反映出張白樺的文學(xué)翻譯觀和文學(xué)追求，例如，在《外國微型小說在中國的初期接受》中，她說：吾以吾手譯吾心。以文化和文學(xué)的傳播為翻譯的目的，以婦女兒童和青年為目標讀者，讓國人了解世界上其他民族的婦女兒童和青年的生存狀態(tài)。以歸化為主，異化為輔的翻譯策略，全譯為主，節(jié)譯和編譯為輔，突出譯作的影響作用和感化作用，從而形成了簡潔雋永、抒情、幽默、時尚的翻譯風(fēng)格。與此同時，譯作與母語原創(chuàng)的微型小說，在思想傾向、語言要素、風(fēng)格類型和審美趣味上形成了通約性和文化張力，豐富了譯作的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

在《當代外國微型小說漢譯的文學(xué)史意義》中，她說：文學(xué)翻譯是創(chuàng)造性叛逆，創(chuàng)造性叛逆賦予原作以第二次生命。處于文學(xué)樣式真空狀態(tài)的中國代微型小說譯者一方面充分發(fā)揮了翻譯的主體性作用，揮灑著創(chuàng)造性叛逆所帶來的豪杰范兒，對于原文和原語文化傲嬌地引進并抵抗著，有意和無意地遵循著自己的文學(xué)理想和審美趣味舞蹈著，為翻譯文學(xué)披上了 中國紅的外衣，在內(nèi)容和形式上賦予譯作一種嶄新的面貌和第二次生命。一方面在原文、意識形態(tài)、經(jīng)濟利益、詩學(xué)觀念的鐐銬上，忠實并妥協(xié)著。

著名評論家張錦貽在《亭亭白樺秀譯林》中說：張白樺所譯的作品范圍極廣，涉及世界各大洲，但選擇的標準卻極嚴，注重原作表現(xiàn)生活的力度和反映社會的深度。顯然，張白樺對于所譯原作的這種選擇，絕不僅僅是出于愛好，而是反映出她的審美意識和情感傾向。她著力在譯作中揭示不同地區(qū)、不同國度、不同社會、不同人種的生存境況和心理狀態(tài)，揭示東西方之間的文化差異和分歧，都顯示出她是從人性和人道的角度來觀察現(xiàn)實的人生。而正是通過這樣的觀察，才使她能夠真正地去接觸各國文學(xué)中那些反映社會底層的大眾作品，才能使她真正地關(guān)注兒童和青年，也才使她的譯作真正地走向中國的民眾。事實證明，譯作的高品位必伴以譯者識見的高明和高超。脫了思想內(nèi)核，怕是做不好文學(xué)譯介工作的。……類似的譯作比比皆是，到后來，就是事先不知道譯者，幾行讀下來，亦能將她給認出來。也就是說，張白樺在選擇原作和自己的翻譯文字上都在逐步形成一種獨具的風(fēng)格。……使她能夠在不同的譯作中巧用俚語，活用掌故，借用時俗。她善于用中國人能領(lǐng)會的詞語來表達各式各樣的口吻，由此活現(xiàn)出不同人物的身份和此時此刻的心神和表情；她也長于用青少年能領(lǐng)悟的詞句來

表達不同的側(cè)面，同時展現(xiàn)出不同社會的氛圍和當時當?shù)氐娘L(fēng)習(xí)。

胡曉在《中國教育報》發(fā)表的《學(xué)英語您捕捉到快樂了嗎》中說：我喜歡她的譯作，因為所選篇目均為凝練精巧之作，難易適中，且多是與生活息息相關(guān)的內(nèi)容，能夠極大限度地接近讀者。所選的文字皆為沙里淘金的名家經(jīng)典，文華高遠，辭采華麗。名家的經(jīng)典帶來的是審美的享受和精神的愉悅，含蓄雋永的語句令人不由得會心一笑；至真至純的愛與情，輕輕撥動著人們的神經(jīng)；睿智透徹的思考，讓人曠達而超脫。

綜上所述，在微型小說的文化地理中，張白樺是一個獨特的所在。她以獨特的文化品相，承接了中華與西洋的博弈，以理論和實踐造就的衍生地帶，自繪版圖卻無人能襲。