《海南民間音樂(lè)采訪錄》，原是1981年中央音樂(lè)學(xué)院教材科油印的資料，現(xiàn)在將由《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》編輯，中央音樂(lè)學(xué)院出版社正式出版，為此，我受邀作2020年版前言。
　　緣起、學(xué)術(shù)價(jià)值和意義
　　1981年1月，包括我在內(nèi)的中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系三年級(jí)10位學(xué)生常罡、江安西、景春寒、歐陽(yáng)韞、楊沐、余志剛、張以連、鄭祖襄、周青青、周耀群，由3位教師陳自明、蘇木、袁靜芳領(lǐng)隊(duì)，組成“海南民間音樂(lè)采訪小組”前往海南島進(jìn)行為期1個(gè)月的民間音樂(lè)實(shí)地調(diào)查和采錄工作。小組返回北京之后，這10位學(xué)生立即分工合作，對(duì)采錄到的音響記譜記詞，對(duì)采訪期間寫(xiě)出的報(bào)告以及所得的其他材料進(jìn)行整理、核校，編輯成一本《海南民間音樂(lè)采訪錄》（以下簡(jiǎn)稱《采訪錄》），交給學(xué)院教材科刻印蠟紙油印，裝訂成冊(cè)。根據(jù)我的記憶，當(dāng)時(shí)只印了幾十本，分發(fā)給音樂(lè)學(xué)系三年級(jí)的學(xué)生（共21位）和民間音樂(lè)教研室的教師，余下的則由我經(jīng)手寄贈(zèng)給各地相關(guān)單位和個(gè)人，包括中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所和廣東（當(dāng)時(shí)海南隸屬?gòu)V東�。�、海南、通什、儋縣（即今儋州）等地的省、區(qū)、縣級(jí)文化局和群眾藝術(shù)館，以及數(shù)位曾經(jīng)大力支持過(guò)我們的采訪和采錄工作的個(gè)人。然而，34年后中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部決定正式出版此書(shū)時(shí)，多方問(wèn)詢的結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)這些油印本竟然除了我保留的一本以外，其他全都已經(jīng)遺失，于是我個(gè)人珍藏的這份便成了那次海南民俗音樂(lè)田野調(diào)查記錄的絕版孤本。也正是由于這一情況，這份珍貴的第一手調(diào)查資料在至今三十多年間鮮有人知，除了我自己以外無(wú)從被學(xué)界所用。
　　我曾在我的專著《尋訪與見(jiàn)證——海南民俗音樂(lè)60年》的《導(dǎo)言》第二節(jié)的學(xué)術(shù)回顧中談及這本《采訪錄》。我指出，在20世紀(jì)50年代，國(guó)內(nèi)民族學(xué)界曾組織力量對(duì)海南黎族進(jìn)行過(guò)社會(huì)調(diào)查，其中雖曾涉及黎族民歌與樂(lè)器的某些情況，但由于并非專門(mén)的音樂(lè)學(xué)考察，故相關(guān)資訊非常零散且總量較小，同時(shí)并未涉及音樂(lè)形態(tài)，更無(wú)音樂(lè)記譜。其后于60年代，國(guó)內(nèi)音樂(lè)學(xué)界曾有3位學(xué)者到海南做過(guò)一次主要針對(duì)黎族音樂(lè)的采訪，但所到的地點(diǎn)和采訪的人數(shù)都少，最終的采訪報(bào)告只用蠟紙刻印成60頁(yè)油印本，在內(nèi)部少量分發(fā)。所以，1981年中央音樂(lè)學(xué)院的這本《采訪錄》應(yīng)該被認(rèn)證為史上第一次比較全面地對(duì)海南民俗音樂(lè)所作的音樂(lè)學(xué)專業(yè)調(diào)查成果。那次調(diào)查在島上漢族聚居區(qū)和黎族聚居區(qū)分頭多路進(jìn)行，調(diào)查的地區(qū)除了當(dāng)時(shí)的海南行政區(qū)區(qū)署所在地�？谑泻秃Ｄ侠枳迕缱遄灾沃葜菔鹚�在地通什鎮(zhèn)以外，還包括儋縣、保亭、樂(lè)東、東方、昌江、白沙、瓊中各縣，以及這些縣市屬下共12個(gè)公社及大隊(duì)（與2010年代鄉(xiāng)村的行政建制比照，公社大致相當(dāng)于鎮(zhèn)，大隊(duì)大致相當(dāng)于鄉(xiāng)而小隊(duì)大致相當(dāng)于村），調(diào)查訪問(wèn)約五十余人次，收集整理的民間音樂(lè)分漢族、黎族兩個(gè)部分，漢族主要是儋縣民歌和器樂(lè)，另有黃流土歌。黎族則包括了杞、侾、美孚、德透、本地5個(gè)支系的民間音樂(lè)。《采訪錄》油印本共241頁(yè)，內(nèi)容相當(dāng)詳實(shí)，包括5篇調(diào)查報(bào)告、8篇采訪記錄和一百三十多首民歌和器樂(lè)曲記譜。實(shí)際上當(dāng)時(shí)采集的民間音樂(lè)錄音共有二十多盤(pán)卡式磁帶，這種手提錄放機(jī)磁帶在21世紀(jì)已被淘汰，但那時(shí)在國(guó)內(nèi)卻是最新科技制品，每盤(pán)60分鐘，所以我們的錄音總共約有二十多個(gè)小時(shí)。這包括大約300首民歌、三十多首器樂(lè)曲以及一些長(zhǎng)度不等的訪談和當(dāng)?shù)孛癖娨魳?lè)表演的現(xiàn)場(chǎng)錄音。另外，當(dāng)時(shí)學(xué)院經(jīng)費(fèi)與器材都缺乏，無(wú)法為我們提供工作用的照相機(jī)，但是同學(xué)中還是有人自帶了私人相機(jī)，拍攝的照片中包括了大約20張的工作照。這些錄音和照片都是當(dāng)年海南民眾中傳統(tǒng)音樂(lè)的實(shí)際音響和場(chǎng)景的記錄，標(biāo)注了當(dāng)?shù)匾魳?lè)文化在歷史進(jìn)程中現(xiàn)今已經(jīng)流逝的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，是不可復(fù)得的第一手資料，彌足珍貴。當(dāng)時(shí)，我們這10位同學(xué)在記譜記詞的同時(shí)，也將這些錄音的每一首都仔細(xì)記錄了演唱者和流傳地點(diǎn)等詳情，并且都做了編號(hào)，與我們拍的照片一起，由我交給了中央音樂(lè)學(xué)院圖書(shū)館。我在交接的時(shí)候再三叮囑，這些資料應(yīng)該永久保存。其后我畢業(yè)，出國(guó)深造，再數(shù)年后回國(guó)時(shí)訪問(wèn)中央音樂(lè)學(xué)院，特地到圖書(shū)館查詢這些錄音，卻被告知那些磁帶早就已被消磁，用于錄制其他音樂(lè)，照片亦不知所終。我當(dāng)時(shí)極端無(wú)語(yǔ)，但也只能徒喚奈何，感嘆這一損失。在上述2016年出版的我的海南專著中，我亦提及這一事件。