在對20世紀下半葉以來文藝類書籍插圖藝術進行回顧的時候,除了作為主題的插圖這一條明線外,另有幾條與插圖相伴隨的線值得注意。
在20世紀的漫長時段里,插圖藝術伴隨著時代的變化產生了屬于不同時代的作品,藝術家們也在其中浮沉著。吳友如具有那個時代的典型性,他學在民間,繪畫技術是傳統(tǒng)和些許外來影響的結合,以傳統(tǒng)畫工的身份經歷進入現(xiàn)代的報業(yè)當中,通過畫或真或假的時事風俗畫,利用報紙的強大發(fā)行力量獲得名聲。從民國進入中華人民共和國以后的漫畫家、連環(huán)畫家們從無體制的狀態(tài)轉入體制下,藝術家的身份發(fā)生了變化,與社會和政治的關系改變后作品風格也發(fā)生了改變,藝術家們主要工作的類型發(fā)生變化,在藝術市場開放后,這些藝術家們又一次發(fā)生了改變。這些問題既與插圖直接相關,又是在歷史考察時借由發(fā)現(xiàn)的憑借、獲得的認識促進對插圖的理解,也是將思考引向深入的路徑。
安寶江,山東日照人,北京印刷學院設計藝術學院藝術史論部教師,本、碩、博畢業(yè)于清華大學美術學院藝術史論系,清華大學與北京印刷學院聯(lián)合培養(yǎng)博士后。主要從事設計藝術歷史與理論研究,主持在研國家社科基金藝術學一般項目、北京市社科基金一般項目及北京市博士后科研活動資助(A類)各一項,出版專著三部,發(fā)表中英文論文二十余篇。
安劍秋,山東日照人,畢業(yè)于天津工業(yè)大學藝術設計學院,現(xiàn)為《日照日報》社美術編輯。山東省新聞美術家協(xié)會會員,日照市民間文藝家協(xié)會理事。參加***、省市級展覽十余次,獲獎二十余項。
第一章 插圖初論
第一節(jié) “插圖”的概念
第二節(jié) 設計的插圖
第三節(jié) 插圖的價值
第二章 1949-1976年的插圖藝術
第一節(jié) 插圖的時代分期
第二節(jié) 出版狀況簡述
第三節(jié) 蘇聯(lián)插圖藝術
第四節(jié) 插圖的新題材與新形式
第五節(jié) “樣板戲”與插圖
第六節(jié) 浩然作品插圖
第三章 改革開放以來的插圖
第一節(jié) 插圖本體回歸的繁榮
第二節(jié) 外國文學插圖在中國
第三節(jié) 工筆畫插圖
第四節(jié) 連環(huán)畫與插圖
第五節(jié) 黑白畫插圖
第六節(jié) 傳統(tǒng)藝術的回望
第四章 低迷的插圖
第一節(jié) 照片與插圖
第二節(jié) 頹境中的插圖
第三節(jié) 插圖稿酬
第五章 插圖新時代
第一節(jié) 讀圖時代
第二節(jié) 國際化的插圖
第三節(jié) 幼兒插圖與插圖童幼化
第四節(jié) 數字插圖
第六章 港臺地區(qū)插圖藝術
第一節(jié) 臺灣地區(qū)
第二節(jié) 香港地區(qū)
余論