在斯坦尼斯拉夫斯基采用黑絲絨之后,黑匣子成為空的空間的典型,但人們逐漸認識到黑色并不是中性的。黑匣子作為一個特定歷史時期的建筑宣言,和莎士比亞的環(huán)球劇院一樣有力。在黑匣子之后,布魯克又在探尋現(xiàn)成空間美學……
古希臘的神殿,魯?shù)婪?middot;斯坦納的歌德堂,北愛爾蘭的游戲劇場,坎特伯雷音樂廳,羅馬廣場,黑匣子……本書在以功能為劃分、大致以時間順序探討作為機構(gòu)的劇院時,也在試圖解答一個問題:是空的空間中更好,還是現(xiàn)成空間中更好?歷史依然在發(fā)展,戲劇與空間的角力或者說競賽依然在進行。該書的歷史回顧,或?qū)ξ磥淼奶剿饔兴鶈⒌稀?/p>
本書為南大戲劇譯叢的第二部。部為《美國先鋒戲劇》,由呂效平教授主編。