對李靜的這本書期待已久。本書的研究基礎(chǔ)來自于李靜十年前完成的博士論文。最近作者又根據(jù)近十年來創(chuàng)作與研究的新發(fā)展進(jìn)行了修訂。今天終于得以出版，我對李靜表示衷心的祝賀。
　　間諜片是商業(yè)電影中一個獨(dú)特的類型。它往往綜合了動作、懸疑等多種類型因素，營造了緊張?bào)@險的藝術(shù)效果，成為一個廣受觀眾歡迎的電影類型。而在中國電影中，諜戰(zhàn)類影片又與中國以及世界歷史中復(fù)雜的政治和民族戰(zhàn)爭的情境相結(jié)合，呈現(xiàn)出具有自己特色的面貌，在電影與時代、與觀眾的交流中一個獨(dú)特的文化景觀。對這一類型電影的研究可以為我們理解中國電影與時代和社會的對話方式和滿足觀眾多樣化的電影消費(fèi)需求時的復(fù)雜心理機(jī)制的認(rèn)識帶來不少啟發(fā)性的思考。
　　“諜戰(zhàn)”的一個基本特征就是生死對立雙方的互相滲透與潛伏。這一基本情境提供了這一類型獨(dú)特的魅力。因?yàn)樵谶@種滲透與潛伏的情況下，主人公必然需要進(jìn)行某種修飾與遮蔽，使得諜戰(zhàn)片的主人公不可避免地存在復(fù)雜的內(nèi)在矛盾，使得影片從敘事到視聽呈現(xiàn)都提供了更豐富的可能性。有效地將自己的真實(shí)身份和真實(shí)目的隱藏在公開身份之下，或者抽絲剝筍地揭示對手的隱藏面目和目的是諜戰(zhàn)片情節(jié)最具特色和吸引人的地方。尤其是在中國的諜戰(zhàn)電影中，由于對爭斗的雙方有著特別明確的價值選擇，更為這種內(nèi)在矛盾的存在和呈現(xiàn)提供了新的可能性。由于雙方在生活方式和價值觀方面存在諸多根本性的差異，有時候在隱藏身份的狀態(tài)下面臨著對主人公政治和社會準(zhǔn)則的挑戰(zhàn)。例如潛伏在敵人內(nèi)部的共產(chǎn)黨人面對敵人考驗(yàn)時既不能暴露身份，又要避免傷害人民利益或逮捕殺害自己的同志等極端違背自身社會理念和生活準(zhǔn)則的行為，而且往往是一些極具體的細(xì)節(jié)處理上的成敗就會對結(jié)果產(chǎn)生重大的影響�？赡芤粋�習(xí)慣性或下意識的言行就會帶來殺身之禍。新中國成立初期一部反特影片中，一個特務(wù)就是因?yàn)闊o意中說出了“韓戰(zhàn)”一詞而暴露了身份；還有更多的是不具備應(yīng)有的勞動知識和技能及“資產(chǎn)階級價值觀和生活方式”（如化妝、對窮人的厭惡等）的流露。而在早期的潛伏類影片中，地下工作者在面對“資產(chǎn)階級糜爛的生活方式”的環(huán)境下努力潔身自好也成為一種有效的情節(jié)和懸念因素。然而正是由于主人公面對的環(huán)境和生活方式復(fù)雜狀況，也為影片中一些與現(xiàn)實(shí)社會生活方式和觀念不盡相符以致沖突的內(nèi)容，以一種有趣的方式存在于影片之中，起到了與創(chuàng)作本身目標(biāo)不盡相同的社會效果。例如在諜戰(zhàn)片中主人公在敵后的一些特定生活場景和“女特務(wù)”妖艷的裝扮也成為特殊時代觀眾視覺消費(fèi)的一種獨(dú)特體驗(yàn)而使得這類影片更受歡迎。從更深入的角度分析，諜戰(zhàn)片中雙方的審美形象的營造，有著從情節(jié)敘事到形象建構(gòu)移植對觀眾的引導(dǎo)和詢喚的復(fù)雜機(jī)制，是一個非常值得深入研究與探討的學(xué)術(shù)領(lǐng)域。
　　對我國“間諜片”的類型研究最早是從對新中國建立之初的“反特”片開始的。這個帶有鮮明時代特征，具有高度政治色彩的電影類型在當(dāng)時的電影市場上是一個廣受歡迎的類型。對這種類型電影的運(yùn)作機(jī)制的研究對認(rèn)識中國電影政治、文化和商業(yè)機(jī)制的內(nèi)在關(guān)系及其與時代社會各個層面對電影的期待與需求的博弈與協(xié)調(diào)都提供了一個有效的切人角度。
　　李靜的這本書是較早對間諜類型進(jìn)行系統(tǒng)梳理，尤其是對其藝術(shù)形象的營造及其機(jī)制進(jìn)行比較深入探討與研究。其中一些關(guān)照與分析對于這一研究領(lǐng)域都有一定開拓性的意義。盡管由于種種原因拖到今天才發(fā)表，但是時間并未銷蝕其學(xué)術(shù)價值。這本書仍是對我們認(rèn)識這一類型一個具有啟示性的學(xué)術(shù)成果，希望它能對后來的研究者有所幫助。