一件成功的篆刻作品，應該是印文與邊欄互相映襯，互相協(xié)調(diào)，相輔相成的藝術品。印章的邊欄不僅僅是印章的邊界、護欄，而且是印文的延伸，是印章的重要組成部分。它包含在印章藝術這一不可分割的整體之中。所謂邊欄一般是指：一、印章的外圍邊界；二、印文中的分格界欄。構成邊欄的線條可粗可細，可光潔可殘破，可單行可雙行，可朱白相間，也可用靈形、幾何紋、異形圖案飾在印文周圍，以作邊欄用。有一些朱文印只有印文而看不到邊欄，屬無邊欄式印章，其實它亦是在一個無形的邊框內(nèi)設計布白，這類朱文印往往很巧妙地借用印文周邊的點畫作邊欄用�？v觀歷代印章，無論哪個時代，其邊欄的特點，總是與印章的總體風格密切相關，總是與印章的格調(diào)保持一致，憑借印文的疏密、虛實、線條的粗細、輕重為依托，隨印文變化而變化，紅花綠葉，交相輝映，更臻完美。因此，邊欄與印文具有有機的、唇齒相依的整合關系，邊欄是在印章章法的基本格調(diào)下產(chǎn)生的，研究邊欄問題，對認識與確立邊欄在印章藝術中的作用，從而更好地發(fā)展、弘揚印章藝術，有著不可替代的實際意義。
　　在諸多篆刻理論著述中，論述印章邊欄問題的，最早要算宋代米芾的《書史》，再就是元代吾丘衍《三十五舉》，明代何震《續(xù)學古篇》卷上、徐上達《印法參同》、沈野《印談》、清代吳先聲《敦好堂論印》、馮承輝《印學管見》、陳灃《摹印述》等，均有提及邊欄之語，然深論和創(chuàng)見不多，沒有把邊欄在印章中的重要作用作為專題進行研究。明清文人印代表，流派印人丁敬、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩等大家出世后，對邊欄有著多方面的探索與突破，但對邊欄亦無專著。鄧散木的《篆刻學》對邊欄問題也是簡略行文，未作深入論述。
　　為了總結前人經(jīng)驗，更好地理解邊欄與印文的關系，以及其在篆刻藝術美學方面所起的作用，筆者將歷代印章邊欄的特點作一梳理歸納，分門別類。并以此為綱，對邊欄的各種形式進行專題討論，究心于斯十多年，遂成《中國歷代印章邊欄演變簡史》，此書2002年11月由遼寧美術出版社正式出版發(fā)行，填補了篆刻領域專題空白，反響強烈，受到書畫各界多方關注。十多年過去了，藝術在發(fā)展，認識在提高，邊欄在創(chuàng)新，審美在完善。為讓邊欄更好地發(fā)揮作用，更進一步交流同好，筆者深思熟慮，從舊石器時代、新石器時代陶器、陶拍、工具等器物邊框形態(tài)的萌生、孕育，到明清及近代文人印章豐富多彩、各種各樣的印章邊欄，縱橫采納，上下借鑒，以作品為證據(jù)，力求圖文并茂，深入淺出，補文修訂，遂成《中國印章邊欄史》面世，以饗愛好篆刻的讀者。