本書介紹了一套行之有效的實(shí)用鋼琴教學(xué)方法。書中由淺入深地傳授了基本技能的訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)，歸納了彈奏技法的諸多規(guī)律，回答了鋼琴教學(xué)中常遇到的各種疑難問題，解讀了鋼琴作品與音樂表現(xiàn)之間的相互聯(lián)系。其主要內(nèi)容包括：
第一章，介紹基本技巧的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)初學(xué)者正確地掌握基本功尤其重要。本章突出三點(diǎn)：（1）側(cè)重于教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的介紹，方法實(shí)用有效；（2）對(duì)較難掌握的動(dòng)作合理分解、分步練習(xí)，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范；（3）從音響和動(dòng)作兩個(gè)角度理解不同彈奏方法的特征，明確練習(xí)的目的性。
第二至五章，側(cè)重于作品教學(xué)方法和演奏經(jīng)驗(yàn)的介紹、音樂特征的歸類，相關(guān)內(nèi)容在其他教材中亦多有涉及。
第六章，對(duì)中國(guó)鋼琴曲提出了“二次模仿”的概念，即自然音響先被民族樂器模仿，民族樂器再被鋼琴模仿。二次模仿不僅有助于對(duì)聲音透徹理解后的準(zhǔn)確表達(dá)，更容易使演奏增添動(dòng)人色彩。
本書既可作為音樂學(xué)專業(yè)在校生的學(xué)習(xí)教材，又可作為鋼琴教師的教學(xué)參考，還可為琴童家長(zhǎng)輔助孩子提供現(xiàn)實(shí)的幫助。
第一章 基本功教學(xué)
一、坐姿
二、手型
三、手指訓(xùn)練
1.拇指練習(xí)
2.二、三指練習(xí)
3.四指練習(xí)
4.五指練習(xí)
四、指法分類
1.順指法
2.穿指法
3.跨指法
4.擴(kuò)指法
5.縮指法
6.輪指法
7.墊指法
五、落臂訓(xùn)練
六、非連音奏法
七、連音奏法
1.手腕的落與起
2.音與音的連接
八、跳音奏法
1.指掌式跳音
2.腕跳音
3.臂跳音
4.臂腕式跳音
九、雙音與和弦
十、琶音
十一、雙手交叉彈奏
十二、刮奏
十三、指法設(shè)計(jì)原則
十四、節(jié)奏與節(jié)拍訓(xùn)練
1.基本節(jié)拍訓(xùn)練
2.附點(diǎn)節(jié)奏訓(xùn)練
3.特殊節(jié)奏訓(xùn)練
十五、踏板的使用
1.踏板的分類
2.踏板踩放要領(lǐng)
3.延音踏板的運(yùn)用原則
第二章 演奏技巧教學(xué)
一、不同時(shí)期鋼琴音樂的演奏風(fēng)格
1.巴洛克時(shí)期鋼琴音樂風(fēng)格
2.古典主義時(shí)期鋼琴音樂風(fēng)格
3.浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂風(fēng)格
4.印象派時(shí)期鋼琴音樂風(fēng)格
二、音樂性格與情感
三、容易忽略的標(biāo)記
四、旋律聲部的不同形式
1.旋律位于中間聲部或低音部
2.旋律與裝飾音結(jié)合在一起
3.主要旋律與次要旋律的關(guān)系
4.旋律在各聲部之間交替
五、力度對(duì)比的表現(xiàn)形式
1.力度標(biāo)記與強(qiáng)度等級(jí)
2.節(jié)拍在力度關(guān)系中的意義
3.旋律與織體的力度層次
4.旋律發(fā)展趨勢(shì)與力度的關(guān)系
六、自由節(jié)奏的彈奏方法
1.有rubato標(biāo)記的自由節(jié)奏
2.沒有rubato標(biāo)記的自由節(jié)奏
3.漸變性節(jié)奏
七、高潮的處理
1.樂曲高潮
2.樂句（樂段）高潮
第三章 復(fù)調(diào)音樂教學(xué)
一、復(fù)調(diào)音樂的類型
1.模仿復(fù)調(diào)
2.對(duì)位復(fù)調(diào)
二、復(fù)調(diào)鋼琴作品的主要體裁
1.創(chuàng)意曲
2.賦格曲
三、各部分演奏特征
四、復(fù)調(diào)音樂中的聲部關(guān)系
1.主題與對(duì)位聲部的對(duì)比
2.節(jié)奏細(xì)分的對(duì)比
3.切分音與節(jié)拍重音的對(duì)比
4.曲調(diào)進(jìn)行方向的對(duì)比
5.旋律高潮的對(duì)比
6.旋律性質(zhì)的對(duì)比
五、分句與呼吸
六、復(fù)調(diào)音樂教學(xué)步驟
1.分析作品
2.設(shè)計(jì)指法
3.踏板的運(yùn)用
4.分聲部練習(xí)與多聲部綜合練習(xí)
第四章 對(duì)比因素對(duì)鋼琴演奏的影響
一、速度對(duì)比
二、節(jié)拍對(duì)比
三、力度對(duì)比
四、調(diào)式和調(diào)性的對(duì)比
五、主調(diào)與復(fù)調(diào)的對(duì)比
六、旋律形態(tài)對(duì)比
七、織體形態(tài)對(duì)比
八、連奏與跳音的對(duì)比
九、歌唱性與動(dòng)機(jī)化的對(duì)比
第五章 結(jié)構(gòu)因素對(duì)鋼琴演奏的影響
一、樂句的構(gòu)成
1.樂句
2.樂節(jié)
3.樂匯
二、樂句彈奏要點(diǎn)
三、平行與對(duì)比結(jié)構(gòu)
1.平行樂段
2.對(duì)比樂段
四、再現(xiàn)的處理
1.再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)位置
2.再現(xiàn)的準(zhǔn)備
3.如何處理假再現(xiàn)
五、復(fù)三部曲式彈奏要點(diǎn)
六、變奏曲式彈奏要點(diǎn)
七、回旋曲式彈奏要點(diǎn)
八、奏鳴曲式彈奏要點(diǎn)
九、回旋奏鳴曲式彈奏要點(diǎn)
第六章 中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲的演奏
一、結(jié)構(gòu)與板式特色
1.結(jié)構(gòu)自由化
2.散板
二、聲部特色
1.主調(diào)音樂
2.復(fù)調(diào)音樂
三、模仿彈奏要點(diǎn)
1.倚音
2.泛音
3.顫音
4.同音
5.琶音
四、對(duì)民族樂器的模仿
1.對(duì)古琴音色的模仿
2.對(duì)琵琶音色的模仿
3.對(duì)古箏音色的模仿
4.對(duì)簫音色的模仿。
5.對(duì)胡琴音色的模仿
6.對(duì)嗩吶音色的模仿
附錄 譜例目錄
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