純正鄉(xiāng)土味
梁瑞郴
《瓦廠地》是廖天錫的
第一個(gè)長(zhǎng)篇。
我與天錫是同鄉(xiāng)，認(rèn)識(shí)
很晚。他的中短篇小說集《
雙胞胎弟弟》出版后贈(zèng)我一
冊(cè)。讀后給我留下了很深的
印象。這種很深的印象根源
于我們同為一塊故土滋養(yǎng)。
他的小說語言的那種親和力
，對(duì)于我，自然有很強(qiáng)烈的
共鳴。
天錫年長(zhǎng)于我，一生未
踏出故土一步。在近20年民
辦教師生涯中，還干過很多
其他營(yíng)生，多為生計(jì)所迫。
他身處困境，卻拼命自學(xué)且
鐘情文學(xué)，為此常遭非議。
好在天錫生性樂觀豁達(dá)，不
為人言左右，雖做著教師的
工作，卻始終不脫農(nóng)夫的氣
質(zhì)，拿粉筆、扛鋤頭、做手
藝，樣樣在行。幾十年混跡
于鄉(xiāng)野農(nóng)夫之間，自然對(duì)鄉(xiāng)
村十分了解，尤其是故鄉(xiāng)永
興的風(fēng)土人情、俚語俗諺，
更是爛熟于心。我以為《雙
胞胎弟弟》和《瓦廠地》當(dāng)
是厚積薄發(fā)之作。
最近幾年，我故鄉(xiāng)的父
母官對(duì)文學(xué)人才有難得的重
視，天錫竟然從教師的崗位
抽出來，被安排在縣文聯(lián)專
門創(chuàng)作，令我驚喜且感動(dòng)。
一個(gè)偏遠(yuǎn)的縣份，能有一位
專事創(chuàng)作的“專業(yè)作家”，在
全國(guó)也為數(shù)不多。這福音對(duì)
我來說，有如聽得天籟之音
一般。天錫終于有充足的時(shí)
間投入創(chuàng)作。
《瓦廠地》就是在政府
的關(guān)懷下催生出來的。
這個(gè)長(zhǎng)篇是植根于生活
所結(jié)出的果實(shí)。故事所發(fā)生
的葫蘆灣，大抵就是天錫曾
經(jīng)生活過多年的山村。圍繞
著瓦廠地的爭(zhēng)奪，幾個(gè)家庭
，數(shù)十個(gè)人物栩栩如生地凸
顯在我們眼前；他們的一言
一行，一舉手，一投足，活
脫脫就是泥土中走出來的人
物。作品并非大沖突、大矛
盾、大轉(zhuǎn)折、大起伏，但杯
水風(fēng)波中折射出社會(huì)世相，
俗務(wù)瑣事中窺視出人情世故
；尤其是傳統(tǒng)禮教對(duì)這個(gè)山
村的束縛，時(shí)代給這個(gè)山村
的開化，以及間或的覺醒和
愚昧的生活方式等等，演繹
出一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)有趣、啼
笑皆非的故事，構(gòu)成一幅20
世紀(jì)80年代南方閉塞山村的
真實(shí)圖畫。
語言即風(fēng)格。天錫的這
個(gè)長(zhǎng)篇，對(duì)語言有自己的追
求。當(dāng)然，這種追求不是刻
意的，而是長(zhǎng)年積累和思考
的揮灑；他在方言的運(yùn)用上
注意略加修飾而不失原貌，
因此，書中人物的語言，便
確確實(shí)實(shí)是湘南山村農(nóng)民的
語言；而不同狀態(tài)的語言特
點(diǎn)，又十分鮮明地展現(xiàn)出不
同人物的個(gè)性。什么人說什
么話，看似容易做到的事，
但真正運(yùn)用起來，卻是十分
的不易。天錫不愧為鄉(xiāng)土語
言耕作的“老把式”，他的小
說語言看似平常，實(shí)則清新
老到。我相信能夠讀到這本
書的讀者，不難感受到這一
點(diǎn)。
天錫第一次寫長(zhǎng)篇，就
有如此起點(diǎn)，自然不易。說
實(shí)話，我喜歡他的語言，但
對(duì)他的作品的結(jié)構(gòu)有些腹誹
，總覺得他的長(zhǎng)篇在展現(xiàn)主
線的過程中橫生枝蔓過多，
因此給人留下生活積累富足
，但對(duì)生活的藝術(shù)提煉略顯
不足的感覺。眼下，寫鄉(xiāng)土
的作家不多；倒不是大家不
愿寫，而是坐在城里的高樓
大院，如何能寫出鄉(xiāng)間的生
活？天錫不以“土得掉渣”自
慚，而是自信自恃，這是十
分值得稱道的。
至于作品，最好的裁判
是讀者。我過于喋喋不休，
有攪亂讀者諸君視線之嫌，
故就此立馬收筆。
如果以上算序，就權(quán)當(dāng)
是為我的鄉(xiāng)誼吆喝幾聲。
2002年仲春于長(zhǎng)沙
作者系毛澤東文學(xué)院管
理處原處長(zhǎng)