小型民樂隊(duì)，少則十人以內(nèi)，多至二十人左右，以演奏中國民族樂器為主。這種規(guī)模小、機(jī)動性與適應(yīng)性強(qiáng)的樂隊(duì)形式，在我國的城鄉(xiāng)、學(xué)校、工廠、部隊(duì)等基層文藝團(tuán)體，乃至海外華人音樂團(tuán)體中，不知凡幾。由于樂隊(duì)自身人數(shù)不多、編制不一的特點(diǎn)，使得小型民樂隊(duì)需要有“量身訂做”的演奏曲目，而當(dāng)前我國音樂圖書市場中，所出版的為數(shù)不多的民樂合奏曲譜，又大都是為那些編制完整的大型民族樂團(tuán)而編寫的總譜。面對這些幾十行的總譜，小型民樂隊(duì)啃不動、吃不了，只能望洋興嘆；如果自不量力地去照本宣科，按圖索驥，則會“缺胳膊少腿”，使得原有完整的作品變得支離破碎，面目全非。于是，小型民樂隊(duì)的演奏經(jīng)常陷入“無米之炊”的困境，而其發(fā)展更是舉步維艱。
    對于小型民樂隊(duì)的這種處境和需要，若要使其能夠生機(jī)勃勃，首要任務(wù)就是解決曲譜問題，而解決的辦法無非就是改編或者創(chuàng)作，以期適應(yīng)種種編制不同的樂隊(duì)，供應(yīng)其“食糧”。鑒于此，筆者根據(jù)早年在國內(nèi)曾擔(dān)任地方文藝團(tuán)體樂隊(duì)指揮及武漢音樂學(xué)院民樂系排練課積累的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合在美國西雅圖中樂團(tuán)擔(dān)任指揮二十年的實(shí)踐心得，將多年編寫的民樂曲譜整理、修訂成冊。為了使不同編制、不同規(guī)模的樂隊(duì)均可使用，筆者將曲譜簡化成只分為吹管、彈撥、弓弦和低音四個(gè)聲部。吹管以笛子為主，也可加用簫、笙和嗩吶等；彈撥以琵琶、揚(yáng)琴為主，包括古箏和阮等；弓弦包括二胡、高胡和中胡，有些樂曲也可用板胡，甚至用小提琴等西洋樂器亦無不可；低音用大提琴、大阮或革胡（需要說明的是，為了讀譜的便捷，曲譜中的低音部實(shí)際音高比記譜低八度）。本書的曲譜，大多數(shù)樂隊(duì)可以照譜演奏，也可根據(jù)自身的條件作適當(dāng)?shù)奈⒄{(diào)。在本書曲譜的基礎(chǔ)上，如果把和聲、配器作進(jìn)一步更精細(xì)的處理，演出效果將會更豐富、更精彩、更完美。為了節(jié)省篇幅，除極少數(shù)樂曲外，本書均略去打擊樂譜；樂隊(duì)在排練時(shí)根據(jù)樂曲的內(nèi)容和需要，可自行加卜打擊樂。