“景觀生產(chǎn)”的理論內(nèi)涵
是對“生產(chǎn)”概念在馬克思主
義中的發(fā)展與運用。對應馬
克思的全面生產(chǎn)理論，景觀
生產(chǎn)主要表現(xiàn)出“景觀形態(tài)”
“景觀社會”和“景觀理想”的
三重生產(chǎn)。過往的鄉(xiāng)村景觀
研究多注重其外在物質(zhì)表象
，由物質(zhì)外在形態(tài)延展至社
會文化和復雜權力關系的解
讀仍不多見。我國自20世紀
90年代便陸續(xù)出現(xiàn)藝術鄉(xiāng)建
的實踐案例，藝術家思維創(chuàng)
新、視點獨特、藝術手段多
樣，促生了許多新的鄉(xiāng)村景
觀形態(tài)，呈現(xiàn)出獨特的鄉(xiāng)村
景觀生產(chǎn)過程。
本文綜合運用文獻研究
法、實地觀察法、地圖分析
法、深度訪談法、文本分析
法以及問卷調(diào)查法，以藝術
家介入鄉(xiāng)村景觀生產(chǎn)的典型
——云南大理雙廊村作為案
例地，梳理藝術家介入前后
鄉(xiāng)村景觀的變化，運用景觀
生產(chǎn)的理論體系解析藝術家
介入下的鄉(xiāng)村發(fā)展模式，從
景觀的形態(tài)生產(chǎn)、社會生產(chǎn)
、理想生產(chǎn)三個層面進行深
入探討景觀生產(chǎn)的主要因素
與內(nèi)在機理。研究的主要內(nèi)
容和結論如下：
于“景觀形態(tài)”維度，藝
術家介入直接帶動了鄉(xiāng)村景
觀的重構與再生產(chǎn)，具體涉
及村落格局、院落屋宇、建
筑裝折、園林植物四個方面
。在村落格局的更新變化方
面，藝術鄉(xiāng)建不但激活了村
內(nèi)單體建筑及空間廣場的景
觀，也使得道路沿線景觀功
能富集，村落邊界不斷向周
邊擴張。在院落屋宇方面，
受藝術家設計思維的影響，
新建、改建建筑與傳統(tǒng)民居
相比，建筑的空間組織序列
即功能布局更為靈活多變；
建筑建造也開始使用鋼構架
、玻璃門窗、青磚等新型建
材。在建筑細部裝飾方面，
受藝術家潛移默化的影響，
建筑門窗及墻檐等的雕刻、
彩繪，以及室內(nèi)空間裝飾更
具藝術氣韻。在園林植物的
栽植經(jīng)營方面，藝術家的介
入使得當?shù)刂参锞坝^質(zhì)量大
幅提升，植物文化意蘊更加
豐富。
于“景觀社會”維度，藝
術家介入下，當?shù)鼐坝^生產(chǎn)
現(xiàn)象在經(jīng)濟、政治、文化三
大社會結構上均有不同的信
息反饋。經(jīng)濟層面，藝術家
的入駐間接驅動當?shù)叵�費主
義的發(fā)展，自然景觀及文化
景觀的商品化促使地方產(chǎn)業(yè)
經(jīng)濟結構發(fā)生轉變，傳統(tǒng)生
產(chǎn)性景觀為消費性景觀讓位
。政治層面，當?shù)厮囆g家主
動參與地方政府對雙廊生產(chǎn)
、生態(tài)、生活“三生”景觀的
治理，并自發(fā)組織公益論壇
為當?shù)匾?guī)劃發(fā)展策略的制定
建言獻策。文化層面，藝術
家積極推動當?shù)貍鹘y(tǒng)文化的
宣揚及傳承，使本土居民地
方文化的自我認同得以建立
，并以詩意棲居的藝術化生
活圖景推動著雙廊“旅居文
化”的發(fā)展，當?shù)爻霈F(xiàn)傳統(tǒng)
與當代有機交織的文化現(xiàn)象
。
于“景觀理想”維度，藝
術家介入對本土居民、地方
政府、外來游客等主體關于
鄉(xiāng)村景觀的抽象思維均產(chǎn)生
塑型作用。藝術家既貫徹對
自身擇居環(huán)境的藝術境界追
求，又注重對其他三個主體
的景觀理想的藝術感化，其
秉持的景觀理想具有鮮明的
“獨善其身”與“兼善社會”的
兩面性。本土居民對藝術家
的介入表現(xiàn)出一定程度的態(tài)
度認同與行為認同，同時在
藝術家的審美教化下開始借
助原鄉(xiāng)圖景自主表達鄉(xiāng)村景
觀意向。地方政府在對藝術
鄉(xiāng)建的回應上表現(xiàn)出一定的
滯遲性，在鄉(xiāng)村建設的漸進
推進中一步步融入藝術鄉(xiāng)建
思維，逐步調(diào)整地方規(guī)劃愿
景。外來游客對鄉(xiāng)村景觀的
體驗在橫向向度上表現(xiàn)出多
方位感知的特色，在縱向向
度上，其感知深度則受與地
方融入深度的影響。
在“景觀形態(tài)-景觀社會-
景觀理想”的三維系統(tǒng)中，
藝術家以催化、牽引、調(diào)節(jié)
的柔性作用方式推動著鄉(xiāng)村
景觀形態(tài)的重構與再生產(chǎn)；
聯(lián)結著景觀的社會結構關系
；牽涉著鄉(xiāng)村景觀生產(chǎn)相關
主體的景觀愿景表達。藝術
家介入使雙廊出現(xiàn)了建筑單
體及公共空間景觀轉型升級
，本土與外來文化有機交織
、鄉(xiāng)村建設相關主體建立起
互動關系等正向生產(chǎn)結果，
但同時也導致了景觀格局破
碎化程度提高、地域文化特
色減淡、鄉(xiāng)村景觀價值取向
扭曲等負面問題。對此，藝
術鄉(xiāng)建一要從積極引進藝術
人才與資本投入、完善規(guī)劃
與強化治理兩方面共同著手
，辯證對待景觀生產(chǎn)力發(fā)展
產(chǎn)生的正、負面結果；二要
從搭建情感共同體平臺和深
化藝術家多方合作的方式兩
方面協(xié)同推進，優(yōu)化景觀生
產(chǎn)關系的拓撲結構；三要注
重對鄉(xiāng)村價值取向回歸的引
導、逐步強化地方感的塑造
，以推動鄉(xiāng)村景觀價值意識
的開顯。
本文研究運用景觀生產(chǎn)
的理論體系，解析藝術家介
入下的鄉(xiāng)村景觀現(xiàn)象，拓展
了在人境合一的中小尺度鄉(xiāng)
村景觀生產(chǎn)的理論和方法；
同時，探求藝術家介入村落
發(fā)展的理性途徑，為藝術鄉(xiāng)
建提供思維導向和實踐策略
，為建設環(huán)境和諧、景觀優(yōu)
美、文化健康的中國傳統(tǒng)村
落提供案例借鑒。