序

最近，我的學生賈枝樺將他的一些散文和繪畫作品結集成冊，準備出版，這是令人高興的事情。他能在繁忙工作之余，長期堅持繪畫創(chuàng)作并不斷探索，又能積極總結實踐經(jīng)驗，逐漸形成了自己的藝術風格，令我印象深刻。

在這本散文集中，可以很明顯地感受到賈枝樺具有廣闊的視野和豐富的涉獵，藝術、文學、管理、設計等都在他的文章中有著深入而獨到的見解，這與他平日里的善思好學密不可分。枝樺的繪畫作品具有多樣性，這很難得。他善于用符號化的、抽象性的語言方式解構畫面，用色有一定的修養(yǎng)，畫面大膽生猛概括，富于想象力。在具象與抽象之間，他用線及色彩把一些不合理的因素組織起來，形成自己獨特的面貌。

枝樺經(jīng)常走訪一些古寺、石窟、博物館，去觀摩研究古代的彩陶、青銅、雕刻、壁畫，立足于傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，給了他創(chuàng)作的方向和自信，希望他繼續(xù)在這條路上探索下去。

枝樺在文章中提出心主神明方能一畫開天的觀點，他認為不論世事如何，重要的是藝術家的這顆心，修心才是藝術創(chuàng)作的源頭。我以為修心也是養(yǎng)性，這里面包含一個真字，可以說，這就是藝術創(chuàng)作的靈魂。事實上中國古代繪畫在幾千年的發(fā)展中形成的心源說和氣韻說都是非常有價值的繪畫思想。比如謝赫的六法，第一條就是氣韻生動，這是精神的統(tǒng)領。還有石濤的一畫論，一生二， 二生三， 三生萬物，順勢而為，提供了無限可能，最終，可以說始于一畫，完成于一畫，他把問題看透了，這就是古人的智慧。

年輕藝術家一定要讀萬卷書，行萬里路，眼睛看得多了，對客觀世界有足夠的了解，對于繪畫本身的認知也就更透徹、更敏銳，這是一個藝術家的必要修煉。枝樺這些年來，經(jīng)過不斷努力，長期磨煉，在繪畫實踐上取得了長足的進步。生命不息，探索不止，希望枝樺持之以恒，在以后的藝術道路上取得更大的成果，并完成他的修心之旅。

袁運生

2021年7月24日