再版序

精神的印記

◎ 李少紅

謝謝觀眾，這么多年都始終對這部劇念念不忘。也謝謝人民文學出版社，這么多年還要再版這本文學劇本。

人民文學出版社是全國文學出版社的重鎮(zhèn)，他們不僅有著一流的文學品位，也有著先鋒的探索精神。當時，為了和《大明宮詞》的電視劇開播同步，同名劇本的出版也在緊鑼密鼓地進行著。這也是人民文學出版社次以電視劇文學劇本的形式出版圖書。

電視劇大獲成功的同時，《大明宮詞》的圖書一經(jīng)發(fā)行，半年內(nèi)就加印了七次。這么多年過去了，很多真心喜歡這部劇的觀眾還能流利地背出里面的臺詞。據(jù)說，《大明宮詞》還進入了很多學校語文的課外讀物書單。老師喜歡就推薦給了學生，學生做了老師繼續(xù)推薦，這樣相傳下去。到〇〇后，《大明宮詞》已經(jīng)積累了兩三代的觀眾了。這與人民文學出版社當年出版了文學劇本，開了這先河很有關系。

記得《大明宮詞》播出十五周年的時候，人民文學出版社就出了一次紀念版。如今，圖書在市面上斷貨許久，應眾多讀者的要求，還要再出二十周年紀念版，我很感動。

一部影視作品能用影像和文字記錄下來，被更多的人閱讀，這本身就是我們創(chuàng)作者為欣慰，為幸福的，也是我們愿意一生為之付出，想留給這個世界的。雖然，跟更偉大的人類科技和財富貢獻相比，它們只是非常個人的、精神的印記。

初版前言

武則天與太平：一個女人的兩面

◎ 李少紅 ⊙余韶文

⊙ 以前你并不是以拍古裝戲著稱的，那么這次選題材的時候，為什么選擇了拍一個古裝戲，而且選擇了這一段歷史?

◎ 我沒想過超越不超越，但我知道每個人的表現(xiàn)方法和關注的地方是不一樣的，每個人關心的角度和熱情都會不一樣。我只是特別想搞清楚我自己關注的是什么東西，我能不能把我關注的東西表現(xiàn)出來。如果能表現(xiàn)出來，我相信都不相同。一個題材你給十個人拍，一定十個樣子。一個人物也是。

⊙ 后你定的是一個母女關系的點?

◎ 實際上定的是一個女人和權力之間的分歧，這個題材的女人的關鍵是她們是權力中心的女人，這是一般女人生活中不存在的一個點。我覺得女人和權力發(fā)生沖突，集中的一個焦點是感情和權力之間的沖突作為女人特色的感情和權力的沖突，我覺得這是和其他的女性題材區(qū)別開來的一個關鍵。

⊙ 這是不是說只有女導演才能如此敏感地關注這一點?男性導演很容易就忽略了?

◎ 關注的方法可能不一樣。很多男導演都以拍女性題材著稱，中外都有，但他們關注的角度和方法還是不一樣的，女性導演可能在這里把女人當做一個我，而男性會把女人當做一個她來處理。

⊙ 從商業(yè)角度來考慮，大家會覺得男人和女人之間的矛盾沖突更有市場，當初有沒有擔心兩個女人之間的沖突在市場上不容易有賣點?

◎ 我沒有太大擔心，因為我覺得這兩個女人實際上是寫一個女人的兩面：武則天更多地表現(xiàn)她和權力之間的過渡，她女兒那面更多照射出來的是她在感情方面的矛盾。武則天在生活中特別無法去做到的事情都在她女兒身上表現(xiàn)出來了，但是武則天有和普通女人不同的選擇，就是當權力和感情發(fā)生矛盾的時候，她后選擇的是權力，而一般女人會選擇感情。所以她才會用特殊的方式來要求她女兒：我滿足你一切對感情的欲望。但她沒想到的是她對女兒的這種要求已經(jīng)帶有權力色彩了，也正是她女兒一生要跟她作對的原因：我不需要你用一種權力的方式來關懷我，我不需要按你規(guī)定的感情來生活。這是現(xiàn)實中的矛盾和武則天作為女人自身的矛盾。另外因為有女人，因為有沖突，必定有男人存在，這對母女面對的社會實際上是男權的社會和男人的世界。我想這部片子放完之后可能會有人提出來是不是太女性主義了，這里的男人都是很背景的人，不是主線，沒有一個貫穿的男性從頭到尾，而且男性在里面的下場都不好，會說你這個女導演在里面充分地過了把癮，把所有的男人都給殺死了。我覺得這個東西挺難解釋的。

⊙ 在這部戲里你講了很多人情，你怎么說服觀眾武則天作為一個感情很豐富的女人，甚至她的感情的另一面體現(xiàn)在太平公主身上，這樣一個多情的女人為什么對自己的兒子下得去狠手?特別是你塑造的這個武則天比以往的更富有感情。

◎ 我覺得，武則天的初衷可能是非常簡單非常女人化的，但后來的事情是她無法預料的。我設想初她主要是想得到一個她所能得到的正常的生活，但這種生活已經(jīng)是非常特殊地跟權力非常接近的一種生活，她實際上早的一個初衷可能是簡單的怎樣控制住她丈夫和她的關系，而且武則天和所有女人的區(qū)別就是她有智慧，不是單純地像韋氏以為有膽魄就能有一切，她確實有文化，而且她苦讀了。所以她一開始可能就是很簡單的幫忙，為了自己，而且她不惜于把她的姐姐獻給李治，她做的一切，不好的，歹毒的，簡單的初衷就是為了她自己能夠鞏固住她自己的地位，她做得越多以后，就像寶塔，底座越大，越架越高，等真正到了的時候她下不來了。像她跟太平說的：我犧牲了這么多，你說我能隨便給別人嗎?而且我要是掉下來的話，你們呢?我的孩子們，我的家庭，李氏這個姓氏，一切的東西都沒有了。我覺得她是為了感情才去和權力發(fā)生關系，權力才后作用在她的情感上。

⊙ 那就跟以往戲的詮釋不同，以往會處理成她是為了爭奪權力才去操縱感情。你的戲恰恰相反。而且這部戲里并沒有特別表達出來：她是為了情感才爭奪權力的。

◎ 前面有一段長戲，太平出了宮，碰上了個她感興趣的男人，其中的情形特別像武則天碰上李治的情形，一個游戲引起的，那一段是我們特意設置的她要講這么多，在她言談的感覺中你能感覺她當時作為一個女孩子的一種欣喜，單純的欣喜，不復雜，我特意讓亞蕾老師一定要用單純的方式來演，不要用過來人的回味。所以我們當初設計了一個單純的游戲，從幾個故事中選了這個，很少女感，很單純的一個動因，類似這種地方都很明確地表達出她的感受。還有幾個比較大的地方，像在太廟里跟她女兒講她應不應該登基，其實是述說了她的一個很重要的心理歷程，她早的心態(tài)，以及她為這件事情不斷付出的感受。

⊙ 武則天的戲拍過這么多，你把情感放在權力之上的角度非常奇特，包括張藝謀曾經(jīng)很多年要拍武則天也沒拍成，你是不是覺得這種情感在權力之上的戲只有女導演才能拍好?

◎ 我不敢說，但女人往往會這么想。很多事情是約定俗成的，世界是屬于男性的，武則天不太會早那么想到我以后就是一個女王，這個世界今后就是女性的；而她打一開頭就知道自己將來是個女皇，未見得。這當然是一個很女人的考慮，男人會總結這段歷史覺得她是蓄謀的。蓄謀這個字眼本身就是一個外來人的感覺，是奪取和入侵者的角度。我覺得重要的是后是一個悲劇，不管是入侵還是有過短暫的勝利，整個局面還是恢復到原來了，女性在這種權力之中的的懦弱還是在于感情上。叫我看武則天的一個懦弱的地方不是她殺人不殺人這種感情，而是她對于世俗的觀念，她一生猶豫的是這個問題。歸根結底她是個女人，她是要做一個李家的媳婦。她覺得她奪取的權力是為了要保護李家的利益，總比給別人更好，她實際看不起武家的人，她后是把權力交還給李顯了，這在歷史上非常明確的，她第二次把李顯從流放地召回來，她已經(jīng)八十多歲了。當時她有兩個選擇，天下已經(jīng)姓武了，順理成章可以把天下傳給姓武的，武則天很有意思，她對她本族的人雖然非�？v容，但在權力上她非常清楚。她的無字碑一個是她政治上的膽魄，另一個很根深蒂固的思想是她是一個女人的思想：她不能寫在上面，或者寫在上面是沒有用處的。她不能向后人發(fā)表任何演說，這是一個挺悲哀的心態(tài)。

⊙ 這是不是意味著中國文化對女人的影響很重?

◎ 我們現(xiàn)在頌揚她的人說她在政治上的膽魄之大，比男人都厲害，這點我也寫了，但有一點，她還是滲透了女性的悲哀，這種悲哀是你無法言說的，是她自己說不出來的。而且后不管如何描述，她晚年都是非常孤獨的。

⊙ 你以前導的《雷雨》中也有周萍式畸形的情感，這次在《大明宮詞》中武則天與男寵、李隆基與他姑母、李弘和孌童等種種畸形的情感經(jīng)常能夠看到，能談談嗎?

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