到目前為止，你的電影一直在諷刺荒謬的韓國社會。有趣的是，雖然《殺人回憶》和《漢江怪物》在某種程度上都改編自真實的故事或參考了現(xiàn)實，但你并沒有以沉重或黑暗的方式處理這些悲劇，而是以帶有一定幽默的方式執(zhí)導(dǎo)它們。

喜劇終歸是一個距離的問題。即使它非常有趣或令人困惑，我認(rèn)為它也可能是苦澀或有點悲傷的，因為最終它會讓你想起現(xiàn)實。我認(rèn)為關(guān)鍵在于調(diào)整這些情緒。在《綁架門口狗》中，我努力保持一種憤世嫉俗的距離。而在《殺人回憶》中，隨著故事的進(jìn)展，我傾向于完全認(rèn)同警探們的情緒。在當(dāng)時，他們可能是不正義政府中的普通警探，也可能是不誠實的人，但從另一個角度看，電影講述的是一種挫敗感，來自那些真正想抓住兇手但最終失敗的人。在《漢江怪物》中，我從一開始就沒有抱持任何雙重態(tài)度。在發(fā)起戰(zhàn)斗的家庭和壓制、阻礙他們的人之間，我采用了明確的二元對立手法：一個陣營是貧困家庭和流浪漢，另一個陣營是遲鈍的公務(wù)員、美國和政府。我認(rèn)為我電影中的戲劇性和幽默感最終來自韓國社會。激勵我拍電影的動力似乎也來自韓國社會。韓國這個地方比大部分經(jīng)典文學(xué)或電影更有戲劇性和荒誕性，是一個像火爐一樣沸騰的地方，所以我從此處獲得靈感。