西方悲劇藝術(shù)經(jīng)歷過(guò)三次高峰，其中每一次繁榮都表現(xiàn)出各自不同的審美特征和價(jià)值取向，本書(shū)從分析古希臘時(shí)期悲劇大師索�？死账沟谋瘎∪胧郑�描述出身名門(mén)、品德高尚的主人公因一時(shí)疏忽而陷入困境，這也是亞里士多德對(duì)悲劇人物和情節(jié)的概括，大大縮小了悲劇藝術(shù)的范圍。而克里斯托弗?馬洛反其道而行之，其作品反映了文藝復(fù)興時(shí)期的人追求權(quán)力的欲望及其不幸后果，揭示人類(lèi)的邪惡與自私會(huì)引發(fā)慘痛后果，無(wú)限的欲望在有限的社會(huì)歷史時(shí)空里橫沖直撞，只能帶來(lái)傷痛與死亡。這種自我毀滅的選擇在道德層面上值得譴責(zé)，在藝術(shù)層面上也有其獨(dú)特的吸引力，擴(kuò)大了悲劇藝術(shù)的范圍。