艾爾米塔什博物館坐落在俄國圣彼得堡市中心，是世界四大博物館之一，2019年訪問人次高達500萬。

圣彼得堡是一座優(yōu)美典雅的城市，只有極少數(shù)城市能像俄國古都圣彼得堡那樣光輝耀眼。雄偉皇宮的拉毛粉飾墻面，涂染著杏仁糖果一樣鮮艷的顏色，窗戶外框用金葉鑲嵌，燦爛奪目。閃爍著星星點點反光的涅瓦河河面上映射出其神秘的倒影，每一幢建筑都是一件藝術(shù)品。

1712年，彼得大帝把俄國首都從內(nèi)陸的莫斯科遷移到緊靠芬蘭灣的戰(zhàn)略要地圣彼得堡——一塊沼澤地三角洲，它由四十二個島嶼和一塊主大陸組成。歷經(jīng)300多年的建設(shè)，如今這里有無數(shù)巴洛克風格的建筑。圣彼得堡城中幾十條彎彎曲曲的運河流向涅瓦河，人們稱其為“北方威尼斯”。無論是冬天還是夏天，圣彼得堡的天光總是那么美麗，每年6月21日及接下來的幾天，圣彼得堡將每天擁有23小時的白晝，因此其也被稱為“白夜之城”。詩人約瑟夫·布羅茨基（JosephBrodsky）曾說：“圣彼得堡如同無數(shù)面鏡子，使這里居民的自我陶醉感油然而生，城市被美景圍繞著，真實地反射著，難怪這里的人們?nèi)绱俗院��！鄙踔潦ケ说帽さ亩碚Z也顯得格外悅耳，圣彼得堡市民的素質(zhì)和品位也讓其他城市的市民望塵莫及，任何一個俄國人都會告訴你：圣彼得堡就意味著“美”。

從1703年起彼得大帝就計劃在這里建立新首都，但遭到舊貴族的竭力反對，彼得大帝堅持自己的觀點，他身穿歐洲服飾，剃去傳統(tǒng)的大胡須，自覺接受西方影響。彼得大帝終于戰(zhàn)勝一切，遷都圣彼得堡。在此后接近200年時間里這里都是俄國的中心，后來，這個城市的名字一改再改，從圣彼得堡、彼得格勒、列寧格勒，最后又改回“圣彼得堡”。

艾爾米塔什博物館像其他歐洲博物館，如巴黎的盧浮宮、佛羅倫薩的皮蒂宮、羅馬的梵蒂岡博物館一樣，原來是皇家的宮寢，收藏豐富，后來改建為向公眾開放的博物館。俄羅斯有兩個最重要且最著名的藝術(shù)博物館，一個是在首都莫斯科的特列季亞科夫美術(shù)館，專門收藏本國藝術(shù)品，特別是“巡回展覽畫派”的作品。另一個就是艾爾米塔什博物館，這是一個綜合性的、世界性的藝術(shù)寶庫，是世界文化藝術(shù)精華的集中地。

艾爾米塔什博物館如同一個卓越的學術(shù)機構(gòu)，它灌注著歷史的靈魂，是啟蒙文化的紀念碑，是俄國往昔輝煌的象征。經(jīng)歷150多年的變遷，它從一個皇室私人住所變成一個宏偉的公眾博物館，包含五座雄偉的宮殿：冬宮、小艾爾米塔什、舊艾爾米塔什、新艾爾米塔什和艾爾米塔什劇院。1764年年末，葉卡捷琳娜二世從柏林購回一批世界名畫，建立了自己的畫廊，所以該館每年12月7日舉行被稱為“葉卡捷琳娜日”的慶�；顒�。如今這里收藏著300萬件珍貴的藝術(shù)品，豐富的收藏反映了18世紀和19世紀人們的藝術(shù)欣賞特征，同時也體現(xiàn)出皇室收藏家個人的審美趣味，他們扮演了一個世界藝術(shù)寶庫大管家的角色。

雖然艾爾米塔什博物館是在葉卡捷琳娜女皇關(guān)心下建立起來的，但是其規(guī)模宏偉的建筑群，即形成今天博物館復雜結(jié)構(gòu)的宮殿是早在伊麗莎白女皇時期就開始設(shè)計建造了。1752年伊麗莎白女皇委托建筑師巴爾托洛梅奧·拉斯特雷利（Bartolomeo Rastrelli，1700—1771）設(shè)計一座緊靠涅瓦河河岸的宮殿，就是今天被稱為“冬宮”的建筑。原來的老宮殿并不能滿足彼得大帝女兒雄心勃勃的意志，新宮殿要成為俄國皇室在歐洲政治舞臺上的杰出象征，伊麗莎白女皇需要一座豪華的、令人難忘的，能反映出她統(tǒng)治時期的輝煌強大的宮寢，用來收藏她巨大的財富。總之，建立的新宮殿，代表著一種被稱為“伊麗莎白巴洛克”的風格，標志著“俄國的獨一無二的光輝”。

冬宮的主建筑完成于1759年，但是內(nèi)部裝修和外表裝潢，持續(xù)三年之久。直到伊麗莎白女皇逝世，整體宮殿才全部完工。當時按圣彼得堡的俄國傳統(tǒng)政體，卡爾·彼得·烏爾里希繼承皇位，即彼得三世。他決定清除城市內(nèi)居民的建筑垃圾，打掃冬宮前面的廣場，彼得三世站在宮殿的窗口欣賞城市的清理效果。但是他在位時間不長，在一場政變中被廢黜，他的夫人葉卡捷琳娜即位成為俄國女皇，她是一位出生在普魯士王國的女貴族。

隨著葉卡捷琳娜二世權(quán)力的膨脹，俄國歷史進入一個新時期。為了彰顯她統(tǒng)治時期的光榮偉大，造就一個開明的皇室，追隨彼得大帝的思想和實績，她把自己打扮成為藝術(shù)的保護人。在即位慶祝儀式上，她決定在冬宮宮寢套房里設(shè)計一個私人藝術(shù)博物館，并以她幼年參加洗禮時的名字命名——“艾爾米塔什”，法文“Hermit’sdwelling”，意思是“隱士居住之地”，或者說“孤獨的地方”。如今我們把整個建筑群稱之為“艾爾米塔什”，它實際上還包括一個被分隔開的御花園亭閣，那是當年專門供宮廷里的高官和貴族享受的地方，有時連傭人也不允許進入，建有獨創(chuàng)的服務系統(tǒng)，食品和飲料放在已經(jīng)準備好的桌子上，桌子底下的地板可以升降。

葉卡捷琳娜女皇在冬宮的艾爾米塔什內(nèi)處理國家大事。到了18世紀60年代，艾爾米塔什一共由四五個房間組成，女皇稱其為“皇家博物館”。1777年她給普魯士朋友寫信時說：“這個冬天我居住得特別高興，我擁有一個像迷宮一樣的套房，盡管我孤獨一人……人們稱之為‘皇家博物館’，你如果來這里能見到很多東西，甚至你會不愿離開……這個博物館就在整個宮殿角落里，它會帶你去中國，從中國到土耳其，再到波斯……”從1771年到1787年間，女皇又命令在小艾爾米塔什邊上建造一座大型建筑物，一直延伸到運河邊，用來陳列藝術(shù)品和圖書。當時稱之為“大艾爾米塔什”，如今人們改稱它為“老艾爾米塔什”。

隨著收藏品的不斷增多和建筑規(guī)模的擴大，葉卡捷琳娜女皇經(jīng)常在畫廊里舉辦“維納斯聚會”，邀請的客人多時達200人，少則也有10多人，均為女皇的親戚和生活圈內(nèi)的貴族。從18世紀70年代開始，艾爾米塔什內(nèi)女皇的套房已經(jīng)逐漸變成真正的博物館，用來收藏世界級的藝術(shù)品。女皇把自己的收藏與普魯士弗里德里希二世（Friedrich Ⅱ）和薩克森的奧古斯特三世（Augustus Ⅲ）的收藏相比較，她在收藏藝術(shù)品方面花費大量財力，甚至已經(jīng)超出政治上的考慮和需要，純粹是為了她自身的國際名望和顯示俄國王權(quán)的進步與文明。

隨之，葉卡捷琳娜二世在數(shù)位藝術(shù)史專家推薦下創(chuàng)立了自己的畫廊，從1765年開始她主要依靠俄國駐法大使、在巴黎的戈利岑王子，作為她的代理人。戈利岑與雕塑家法爾孔奈（Falconet）是好朋友，他后來邀請法爾孔奈在圣彼得堡塑造了著名的“青銅騎士”（彼得大帝騎馬像）。戈利岑每年在巴黎拍賣會上和沙龍里購得大量名畫，例如倫勃朗的《浪子回頭》；又從布魯塞爾私人收藏家那里購得荷蘭和佛蘭德斯的很多藝術(shù)品，如魯本斯的《羅馬人的善舉》，等等，多達6000多件，包括歐洲各個時期、各個畫派的藝術(shù)品；特別是收藏了很多16世紀法國鉛筆畫頭像，現(xiàn)在幾乎所有精品都在艾爾米塔什博物館里。另外葉卡捷琳娜二世從薩克森選帝侯的總理大臣布呂爾（Bruhl）手中購得600幅荷蘭名畫和1500幅版畫，以及意大利、德國、法國的藝術(shù)品，其中有倫勃朗的《穿著紅色外套的老人肖像》，魯本斯的《帕修士和安德羅梅達》《正在讀信的荷蘭畫家德勃哈》，以及意大利名畫——提埃坡羅的《麥塞納斯向奧古斯都帝王慷慨獻禮》，等等。

1766年葉卡捷琳娜二世從阿姆斯特丹的貴族收藏中購得一批名畫，可惜轉(zhuǎn)運途中船只在波羅的海遇風浪沉沒，葉卡捷琳娜二世在給朋友的信中寫道：“損失大約6萬金幣，再也見不到這些名作，今年我遭遇一些財力上的挫折，怎么辦呢？只能自我安慰了�！焙髞砣~卡捷琳娜二世購買了巴黎一位銀行家的著名畫廊，其中有拉斐爾的《圣家族》，提香的《丹娜伊》，委羅內(nèi)塞《悲傷》，以及荷蘭和佛蘭德斯的很多名畫，包括倫勃朗的《丹娜伊》《圣家族》，魯本斯的《酒神巴克斯》等，還有6幅凡·戴克的肖像畫，總價值達46萬金幣，這批作品是1777年6月通過海運到達圣彼得堡的。

當時俄國和土耳其正發(fā)生戰(zhàn)爭，葉卡捷琳娜女皇的一位朋友在給雕塑家法爾孔奈的信中說：“鑒賞家們在怒吼，藝術(shù)家們在怒吼，銀行家們在怒吼……在毀滅性戰(zhàn)爭年代女皇還打算收集藝術(shù)品，簡直是一種羞辱和困惑！”

1778年葉卡捷琳娜二世寫信給她的藝術(shù)經(jīng)紀人，表示喜歡梵蒂岡的“拉斐爾走廊”，即拉斐爾和他的學生為利奧十世教皇繪制的壁畫走廊，她要在艾爾米塔什宮內(nèi)修建類似風格的走廊。一位奧地利畫家（Christoph Unterberger，1731—1798）帶領(lǐng)一個藝術(shù)家團體在羅馬用蛋清顏料復制拉斐爾壁畫，完成后曾在羅馬展覽。1780年這批壁畫被俄國軍艦運回圣彼得堡，直至1792年，梵蒂岡的復制品全部安置到了艾爾米塔什的建筑物里。1839年，著名美國畫家漢斯（Hess）在訪問俄國時見到這批拉斐爾的復制品，他贊許說：“拉斐爾走廊壁畫的復制品太誘惑人了，太美麗了，使很多俄國人誤認為是原作。”

艾爾米塔什的收藏品大幅度增加，世界名畫從1774年時的2080幅，到1797年時已經(jīng)達到3996幅。女皇自己表述：“在我的艾爾米塔什畫廊里，除了繪畫作品和拉斐爾走廊壁畫以外，四大房間里收藏著38000多冊書籍、版畫、寶石、浮雕和凹刻雕塑，兩個大廳里放滿大約1萬張素描和自然科學標本藏品。”

葉卡捷琳娜二世收藏的古代雕塑都安置在近郊的“皇村”（Tsarskoye Selo）行宮里。1787年她從一位英國銀行家手中購得一批古希臘、古羅馬的雕刻，這位銀行家的外號叫“il Virtuose”，他愛好古文物，從意大利古董商、考古學家和收藏家處購買很多古文物，積累了近40年，有300多件精品都轉(zhuǎn)讓給了艾爾米塔什博物館，保

存在皇村行宮內(nèi)，一部分浮雕和陵墓雕刻安放在她最喜愛的寵物狗的墓地周圍。

1796年葉卡捷琳娜逝世后，其子保羅一世繼位，他搬出冬宮，居住在石頭島的圣米迦勒宮（St. Michael’s Castle）里，1801年3月的一個午夜遭暗殺，其長子，也是葉卡捷琳娜二世女皇最喜愛的孫子亞歷山大一世繼位，亞歷山大一世搬回冬宮居住，冬宮遂成為俄國皇室長期居住的地方。

艾爾米塔什博物館的收藏品最顯著的增加是1814年亞歷山大一世戰(zhàn)勝拿破侖以后，俄國軍隊進入巴黎。為表現(xiàn)對被征服者的同情和仁慈，包括對拿破侖家族的關(guān)心，亞歷山大一世曾多次在巴黎近郊的馬爾梅松城堡拜訪拿破侖夫人約瑟芬皇后，那里收藏了大量珍貴的繪畫、雕塑等藝術(shù)品，很多是拿破侖獲得的戰(zhàn)利品，贈送給夫人的。約瑟芬曾向俄國沙皇贈送貴重的禮品——著名的埃及法老及其夫人的微雕。1815年約瑟芬的女兒把馬爾梅松城堡里收藏的一些珍貴名畫賣給沙皇，其中有意大利佛羅倫薩畫家薩托的《圣家族》，魯本斯的《下十字架》和倫勃朗的同名作品，新古典主義雕塑家安東尼奧·卡諾瓦的《青春女神》《巴黎》《舞者》和《丘比特和愛神》四尊雕像，特別要提及的還有西班牙著名畫家委拉斯開茲的《奧利瓦雷斯的肖像》，蘇巴朗的《少女時代的圣母》，等等。

在艾爾米塔什宮殿向公眾開放之前， 1837年12月17日晚，一場火災不幸發(fā)生。大火由取暖電爐機械故障引起，最嚴重的問題是宮殿的老建筑均是木質(zhì)結(jié)構(gòu)的，火舌噴出窗口，大火延燒數(shù)日。沙皇親自指揮侍衛(wèi)和近衛(wèi)軍搶救宮殿里珍貴的藝術(shù)寶藏，好容易才把1812年戰(zhàn)勝拿破侖后建成的英雄畫廊里的肖像畫搶救出來。葉卡捷琳娜二世的老艾爾米塔什宮因迅速建起保護墻被保存下來，但是也浸水了。這場史無前例的大火毀壞了宮殿里豪華的裝飾，上面二層被徹底燒毀。面對火災的悲劇，皇帝決定重新建造，據(jù)歷史材料記載，重建工程在1839年完工。著名作家馬奎斯·德·屈斯蒂爾（Marquis de Custine）記載說：“在短短的一年時間里沙皇把一片廢墟建成世界上最宏偉的宮殿，犧牲了幾千俄國人的生命來滿足獨裁者的急切愿望，沙皇的奇想仿佛就是國家的需要！對于獨裁者孩子般的高興，這一切似乎都是小事，也不在乎花費成千上萬的資金�！睂嶋H上這是一次急促而粗糙的重建，更可悲的是無數(shù)民工為此失去生命。

19世紀20年代到30年代之間，冬宮修復后，成立皇家新畫廊的要求愈加迫切。1839年沙皇尼古拉一世決定建造一棟新艾爾米塔什宮殿，用來陳列皇家收藏的繪畫、雕塑、古文物、素描、版畫、貨幣、勛章和微雕。新宮殿建在老宮殿的基礎(chǔ)上，在米利翁娜亞街的小艾爾米塔什和冬宮之間，于1846年完工。1852年2月5日艾爾米塔什博物館正式對外開放，皇家圖書館館長、艾爾米塔什第一分館館長弗羅蘭·吉勒回憶說：“在這次慶祝會上，綜合性藝術(shù)發(fā)射出燦爛光輝，表現(xiàn)出一種強勁有力的光芒，大廈內(nèi)多種多樣充滿藝術(shù)技巧的裝潢和光照，烘托了慶祝大會的宏偉和光彩。為歡慶博物館開幕，邀請了600多位賓客在大廳里舉辦晚宴。西班牙大廈里是皇家家族的宴會廳，由眾多宮廷貴婦和高官陪同，場面壯觀。大廳里的主要裝飾物——巨大的天青石花瓶上堆積起幾千支蠟燭的金字塔，明亮的光線反射在莫里略、委拉斯開茲等著名畫家的杰作上。在意大利大廳，在凡·戴克和魯本斯大廳里，他們的杰作邊上也放置著花瓶和美麗的燭臺，均用孔雀石和碧玉制成，它們產(chǎn)于俄國的烏拉爾和阿爾泰地區(qū)，輝煌明亮的光線也照亮每一位賓客�！�

俄國沙皇不僅是新博物館的締造者，他對名畫的選擇，甚至對作品的懸掛位置、高低都事必躬親。年輕的沙皇曾受過專業(yè)繪畫訓練，邀請藝術(shù)學院教授來上課，在審美問題上他們是行家�！拌b于我在國家擔任的職位，我必須是國內(nèi)第一位藝術(shù)家！”沙皇自己如是說。

年輕的沙皇尼古拉一世即位后，他追隨著祖母和長兄的意志，把新艾爾米塔什擴張成收藏世界名畫的寶地。他統(tǒng)治期間最重要的一次收購是在1850年，經(jīng)過俄國駐威尼斯的大使亞歷山大·赫沃斯托夫（Alexander Khvostov）的介紹，把巴爾貝利戈（Barbarigo）畫廊的珍品全部歸入新艾爾米塔什。16世紀提香去世后，提香的兒子蓬波尼奧（Pomponio）把父親的畫全部賣給威尼斯貴族克里斯托福羅·巴爾貝利戈（Cheistoforo Barbarigo），沙皇又從巴爾貝利戈后代手中花費52.5萬法郎買下全部作品。

盡管皇家考古學會在亞歷山大二世時期，1859年才成立，但是尼古拉一世對考古有一種特殊興趣，他曾多次親自參觀考古遺址。1845年他在訪問意大利時特地去了龐貝參觀考古挖掘現(xiàn)場，那不勒斯國王將一些古羅馬的文物和藝術(shù)品贈送給沙皇，包括一尊大理石雕像《男孩和小鳥》，還有一尊微型青銅雕塑《年輕的卡里古拉》。隨著尼古拉一世對意大利古文物興趣的增長，購買古代雕塑的活動日益活躍起來，他專門在羅馬成立了一個俄國古文物經(jīng)紀人組織，尋找出土文物。1834年購買了外科手術(shù)專家皮扎蒂（Pizzati）的所有收藏，包括1000多件彩陶和數(shù)件頂級藝術(shù)杰作，特別是公元前6世紀著名古希臘藝術(shù)家“阿瑪西斯畫師”（Amasis Painter）的原作，這些古文物被運到俄國，保存在圣彼得堡美術(shù)學院里，新艾爾米塔什建成后，全部移入博物館展廳。1852年尼古拉一世從宮廷大臣女兒手中購得300多只彩陶瓶和55尊雕像，其中有珍貴的《愷撒大帝肖像》。格杰奧諾夫（Gedeonov）當博物館館長時，從意大利購入數(shù)幅世界名作。1864年從米蘭安東尼奧·利塔伯爵（Count Antonio Litta）祖?zhèn)髅�畫收藏中購入達·芬奇的《圣母瑪利亞和圣嬰》（原名《利塔的圣母》）；五年以后經(jīng)過

長時間談判，從另一位收藏家科內(nèi)斯塔別列伯爵(Count Conestabile) 手中以31萬法郎的高價購得拉斐爾的《圣母瑪利亞》，沙皇亞歷山大二世立即將其作為生日禮物送給夫人瑪麗亞·菲奧杜羅芙娜（Maria Fiodorovna），就像達·芬奇的畫一樣，現(xiàn)在人們稱它為《科內(nèi)斯塔別列的圣母》，以其原有收藏者的名字命名。

亞歷山大二世1881年3月13日被謀殺后，亞歷山大三世繼位。年輕的沙皇又從巴黎外交家亞歷山大·巴濟列夫斯基（Alxandar Bazilevsky）的收藏中購入大量歐洲3世紀到14世紀的藝術(shù)珍品。當這部分藝術(shù)品在巴黎展出時，俄國藝術(shù)家阿列克謝· 博戈莫羅夫（Alexei Bogomolov）陪沙皇參觀展覽后感嘆地說：“當我陪伴他參觀了巴濟列夫斯基展品后，他決心為俄國買下所有藏品！”巴黎媒體評論說：“巴濟列夫斯基的光輝燦爛的展廳是舉世無雙的，多么讓人驚艷！象牙雕刻、珠寶、手抄本、彩色琺瑯、瓷器等等，總之，均為從中世紀到16世紀間創(chuàng)造的珍貴工藝品！”1884年12月1日，亞歷山大三世付出550萬法郎的高價買下762件珍品，陳列在新建的艾爾米塔什博物館的中世紀和文藝復興大廳里。

進入20世紀后艾爾米塔什博物館發(fā)生很大變化。1917年俄國十月革命之后，艾爾米塔什博物館的部分藏品被轉(zhuǎn)移到蘇聯(lián)其他博物館。1919年到20世紀30年代，為解決國內(nèi)的饑荒，蘇維埃政府曾拍賣大批世界名畫，美國的商業(yè)巨頭紛紛來到俄國購買藝術(shù)品，所以今天陳列在美國華盛頓國家畫廊的很多珍品原來都是艾爾米塔什博物館的藏品。

1941年第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，在列寧格勒被圍困時，有兩列火車把艾爾米塔什的藏品運往比較安全的斯維爾德洛夫斯克（Sverdlovsk），戰(zhàn)爭期間冬宮建筑物遭遇多次轟炸的損壞，直至1945年才修復，正式全部開放。

如今艾爾米塔什博物館不僅僅是一個博物館，而且是一個全球文化研究綜合體，保留著數(shù)個世紀的人類的文化。2003年慶祝圣彼得堡建城300周年活動中，艾爾米塔什的主大門重新開放，人們經(jīng)過冬宮的宏偉廣場進入博物館，所有來訪者仿佛是18世紀的貴族，從宮殿廣場穿過三座裝飾豪華的拱門走進宮殿的南側(cè)。寬闊的內(nèi)院是艾爾米塔什固有的組成部分，參觀者首先看到的就是俄國帝王的主要寢室和居住地，在這里仿佛可以聽到那些曾經(jīng)至高無上的統(tǒng)治者向人們證實：這里對所有文化都是開放的，并且融合各種文化成為一個偉大的、豐富的，幾乎是百科全書般的世界藝術(shù)珍寶的收藏地。