文愛藝的詩集，受到讀
者的歡迎，持續(xù)暢銷30多年
，不能不說是一個奇跡。
詩歌經(jīng)過一段時間的大
紅大紫后，不知怎么忽然被
讀者冷落了。許多報刊不愿
發(fā)表詩；許多出版社不愿出
版詩集；許多原來愛詩的人
不愿再讀詩；曾經(jīng)紅極一時
的詩人，有的迫于無奈改換
行當(dāng)，轉(zhuǎn)身寫小說、散文、
電視劇本去了……
就在這個轉(zhuǎn)變時期，詩
壇冒出了一匹“黑馬”，他的
詩集出了一本又一本，現(xiàn)在
累計已有70多部。
商界流行一句行話，叫
作“沒有疲軟的市場，只有
疲軟的企業(yè)；沒有疲軟的消
費，只有疲軟的商品”，這
話同樣適用于文學(xué)創(chuàng)作和文
字工作者。
20世紀(jì)80年代前，開店
、辦廠只愁產(chǎn)，不愁銷。那
時，生產(chǎn)力水平低，物資少
，好多物品需要排隊買、憑
票購。同樣，文學(xué)刊物也只
有可憐的三五十家，幾億讀
者都讀這么幾十種刊物。如
果誰的一篇小說發(fā)表在什么
刊物上并獲了什么獎，他便
會一舉成名天下知。
誰會想到，短短幾十年
時間，情況就完全發(fā)生了變
化。過去的賣方市場一下子
變成了買方市場，全國的工
廠、商場像雨后春筍般，每
天都會冒出一大批；文學(xué)刊
物也由原來的幾十種發(fā)展到
幾千種。人們買物質(zhì)產(chǎn)品要
看品牌，要挑三揀四；買精
神產(chǎn)品同樣要看品牌，要挑
三揀四。這樣就把一個嚴(yán)峻
的問題擺在了出版者和創(chuàng)作
者的面前，是讓市場適應(yīng)你
，還是你來適應(yīng)市場。凡是
固守前者的，都被市場經(jīng)濟(jì)
大潮無情地淘汰了，而明智
地選擇后者的，則生存下來
、發(fā)展起來。
文愛藝步入詩壇，正是
計劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)過渡的
時候。初出茅廬的他，幾乎
沒有什么猶豫，毅然把寫作
作為終生職業(yè)，這使他比較
早地適應(yīng)了市場經(jīng)濟(jì)這一大
環(huán)境。他的70余部詩集中，
有40多部都收錄有愛情詩，
這正好滿足了戀愛者對詩歌
的需求。由于“產(chǎn)銷”對路，
文愛藝詩歌創(chuàng)作步入良性循
環(huán)的軌道。他的詩集暢銷，
出版社也樂意出版。出版社
樂意出，他就可以把更多的
精力集中在提高作品的藝術(shù)
質(zhì)量上……
當(dāng)然，文學(xué)產(chǎn)品畢竟不
同于物質(zhì)產(chǎn)品。文學(xué)產(chǎn)品除
了具有和物質(zhì)產(chǎn)品同樣的商
品屬性，還具有物質(zhì)產(chǎn)品所
不具備的精神文化屬性。這
就要求創(chuàng)作者不僅要遵循市
場規(guī)律，還得遵循文學(xué)規(guī)律
。文愛藝懂得這個道理，所
以他的詩歌創(chuàng)作沒有走彎路
。
當(dāng)“朦朧詩”“黑色幽默”“
人體詩”等詩風(fēng)盛行的時候
，他沒有隨波逐流，而是把
對生命有益的內(nèi)容納入詩的
創(chuàng)作中并以此作為自己的基
本信念。正是這種追求，終
為他的詩歌贏得了市場。
文愛藝詩歌的大眾化，
不是媚俗、流俗，而是建立
在“雅”的基礎(chǔ)上，是大雅大
俗、雅俗共賞。
從他的愛情詩中，我們
可以看到他對古典詩詞的研
習(xí)，對傳統(tǒng)民歌的吸收，也
可以看到他對外國詩歌和當(dāng)
代民謠的借鑒。
文愛藝的詩，是吸收古
今中外詩歌創(chuàng)作的精華而自
成一家的。
讀文愛藝的愛情詩，就
像聽通俗的鋼琴曲一樣，在
輕松和愉悅中，得到一種精
神美和藝術(shù)美的享受。
文愛藝的這部愛情詩集
是從他多年創(chuàng)作的70多部詩
集中精選出來的。收入其中
的52首愛情詩，不論是寫初
戀的甜蜜、熱戀的激情，還
是寫相思的纏綿、思?xì)w的熱
切、不管是寫相戀的刻骨、
相遇的歡樂，還是寫別離的
寂寞、失戀的痛苦，都是發(fā)
自肺腑的真情實感，沒有無
病呻吟，沒有矯揉造作。
適應(yīng)市場，追求藝術(shù)，
抒發(fā)真情，這三者的結(jié)合，
形成了文愛藝愛情詩創(chuàng)作的
特點。
適應(yīng)市場，使他的詩能
夠符合讀者的需要；追求藝
術(shù)，使他的詩具有審美價值
；抒發(fā)真情，使他的詩能夠
引起讀者的心靈共鳴。
文愛藝的詩能夠打動那
么多讀者的心，多年來受到
他們的喜愛，原因大致如此
。
——凡夫