緒論
第1章 趨步現(xiàn)代
20世紀(jì)初的中國(guó)社會(huì)
1.1 清末民初的中國(guó)社會(huì)、文化的地圖
1.1.1 “自強(qiáng)”觀引導(dǎo)下民初中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中的保守主義思潮
1.1.2 教育機(jī)制改革后的新知識(shí)階層
1.1.3 近代留日浪潮中的美術(shù)生
1.21 9世紀(jì)末20世紀(jì)初以上海為中心的中國(guó)近代美術(shù)
1.2.1 近代新興城市中商業(yè)帶動(dòng)的文化與美術(shù)景觀
1.2.2 清末民初海派繪畫(huà)及其影響下的本土畫(huà)壇
1.2.3 清末民初海派繪畫(huà)與近代日本書(shū)畫(huà)界互動(dòng)
第2章 岡倉(cāng)天心
關(guān)良與豐子愷本土繪畫(huà)踐行的思想源流
2.1 國(guó)家主義下的近現(xiàn)代日本美術(shù)及中日關(guān)系
2.1.1 鹿鳴館時(shí)期的國(guó)家主義思想及其對(duì)中國(guó)思想界之影響
2.1.2 明治—大正時(shí)期的日本美術(shù)
2.1.3 太平洋美術(shù)學(xué)校與大正時(shí)期東京私立美術(shù)學(xué)校教育
2.2 岡倉(cāng)天心的影響力
2.2.1 岡倉(cāng)天心近代日本美術(shù)發(fā)展策略的內(nèi)容及形成
2.2.2 岡倉(cāng)天心與“美術(shù)”概念的形成及其在中國(guó)近代的傳播
2.2.3 岡倉(cāng)天心對(duì)美術(shù)教育界的影響
2.3 西畫(huà)藝術(shù)家的漢畫(huà)實(shí)踐
2.3.1 中村不折筆下的毛筆水墨畫(huà)插圖
2.3.2 國(guó)粹主義影響下李叔同的水墨畫(huà)創(chuàng)新
第3章 藝術(shù)家的策略
關(guān)良、豐子愷的藝術(shù)道路選擇和現(xiàn)代藝術(shù)場(chǎng)域占位策略
3.1 傳統(tǒng)與現(xiàn)代的博弈
3.1.1 陳師曾有關(guān)本土繪畫(huà)文論的意義
3.1.2 取道傳統(tǒng)
3.2 藝術(shù)家在文人“場(chǎng)域”內(nèi)的活動(dòng)
3.2.1 民國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)場(chǎng)域及其特征
3.2.2 民國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)場(chǎng)域結(jié)構(gòu)分析
3.3 傳播與銷售
3.3.1 展覽會(huì)
3.3.2 傳媒與出版
第4章 風(fēng)格的形成
“東洋回顧”背景下關(guān)良與豐子愷的圖像轉(zhuǎn)向
4.1 東洋趣味的水墨重構(gòu)
4.1.1 “東洋回顧”浪潮下的中國(guó)西畫(huà)家
4.1.2 現(xiàn)代主義觀念下關(guān)良的水墨話語(yǔ)轉(zhuǎn)化
4.1.3 唯美主義語(yǔ)境中豐子愷的水墨抒情
4.1.4 禪意漫繪
4.2 本土化的個(gè)人風(fēng)格建立
4.2.1 關(guān)良的筆墨實(shí)踐
4.2.2 豐子愷的文人趣味
4.2.3 商業(yè)美術(shù)中的傳統(tǒng)元素
結(jié)語(yǔ)
附錄A 關(guān)良1917-1949年藝術(shù)經(jīng)歷簡(jiǎn)編
附錄B 關(guān)良與豐子愷繪畫(huà)作品欣賞導(dǎo)引
附錄C 參考文獻(xiàn)及圖片來(lái)源
后記