本書是有關(guān)中國當(dāng)代紀(jì)錄片文本研究的學(xué)術(shù)專著，作者將改革開放以來的中國紀(jì)錄片置于全球紀(jì)錄片發(fā)展視野中，具體分析近幾十年中國紀(jì)錄片代表文本在每個(gè)階段的美學(xué)形式、文化主題、文本定位，以此梳理中國紀(jì)錄片的發(fā)展脈絡(luò)和階段性特征。本書選取改革開放以來中國紀(jì)錄片的典型文本，將其置于世界紀(jì)錄片發(fā)展的大背景中，定位分析每一個(gè)階段中國紀(jì)錄片代表文本的美學(xué)形式、文化主題、形成的內(nèi)驅(qū)力以及在世界紀(jì)錄片同類題材文本中的定位。通過對(duì)中國紀(jì)錄片經(jīng)典文本的研究勾勒出改革開放40余年來中國紀(jì)錄片的歷史。
改革開放是中國歷史的一個(gè)新時(shí)期，也是紀(jì)錄片的一個(gè)新時(shí)期，中國紀(jì)錄片既是這場(chǎng)持續(xù)至今社會(huì)變革的見證者和記錄者，社會(huì)的變革也為中國紀(jì)錄片文本提供了豐富的題材、多樣的拍攝對(duì)象和多元的文化語境。本書通過對(duì)中國紀(jì)錄片經(jīng)典文本的研究勾勒出改革開放40余年來中國紀(jì)錄片的歷史，為讀者翔實(shí)呈現(xiàn)中國紀(jì)錄片自1978年至今的發(fā)展史。
孫紅云
北京電影學(xué)院副教授，北京師范大學(xué)電影學(xué)博士研究生畢業(yè)，中國電影藝術(shù)研究中心博士后，紐約大學(xué)訪問學(xué)者。主要從事影視藝術(shù)的教學(xué)與實(shí)踐工作，長期從事紀(jì)錄片創(chuàng)作與理論研究。著有《真實(shí)的游戲：西方新紀(jì)錄電影》，主編《伊文思與紀(jì)錄電影》，翻譯著作《危險(xiǎn)地活著：伊文思傳》《紀(jì)錄片也要講故事》，發(fā)表國際國內(nèi)期刊論文50余篇。執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄電影《在少林》，該片參加邊鋒國際紀(jì)錄片節(jié)（Doc Edge）競(jìng)賽單元，舊金山國際電影節(jié)（SFIFF）長片競(jìng)賽單元，并于2023年入圍第45屆莫斯科國際電影節(jié)紀(jì)錄片競(jìng)賽單元，獲“俄羅斯紀(jì)錄電影電視協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)”等多項(xiàng)國際獎(jiǎng)項(xiàng)。
目錄
第一章 20世紀(jì)80年代：理想主義抒評(píng)紀(jì)錄片
《莫讓年華付水流》（1981）與集體奮進(jìn)主義敘事 / 5
《話說長江》（1983）與中國電視系列紀(jì)錄片 / 17
《西藏的誘惑》（1988）與電視藝術(shù)片 / 30
《雕塑家劉煥章》（1983）與紀(jì)錄片的人物形象塑造 / 39
20世紀(jì)80年代中國紀(jì)錄片研究綜述 / 50
第二章 20世紀(jì)90年代：紀(jì)實(shí)主義紀(jì)錄片
《望長城》（1991）與紀(jì)實(shí)主義紀(jì)錄片 / 63
《沙與�！罚�1990）、《藏北人家》（1991）與紀(jì)錄片欄目化 / 74
《八廓南街16號(hào)》（1995）、《陰陽》（1997）與直接電影 / 89
《神鹿呀 我們的神鹿》（1997）、《英和白》（1999）與紀(jì)錄片詩學(xué) / 100
《流浪北京》（1990）、《彼岸》（1995）和20 世紀(jì)90 年代的民間紀(jì)錄片 / 113
20世紀(jì)90年代紀(jì)錄片研究綜述 / 122
第三章 21世紀(jì)：紀(jì)錄片商業(yè)化與獨(dú)立話語
《中華文明》（2008）、《故宮》（2005）與歷史文明紀(jì)錄片 / 133
《舌尖上的中國》（2012）與紀(jì)錄片的平民主義 / 144
《歸途列車》（2009）和社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄電影 / 157
《旋風(fēng)九日》（2015）與政治紀(jì)錄電影 / 170
《掬水月在手》（2020）：紀(jì)錄片與中國詩詞 / 181
近年國際紀(jì)錄片研究述評(píng) / 192
參考文獻(xiàn) / 204
后 記 / 212
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