緒論 設(shè)計史的研究對象
第一節(jié) 設(shè)計學(xué)與設(shè)計史
第二節(jié) 設(shè)計與工業(yè)設(shè)計
第一章 工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生的歷史背景
第一節(jié) 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與工業(yè)革命
第二節(jié) 18世紀(jì)中葉到19世紀(jì)50年代的設(shè)計形勢
第三節(jié) 1851年水晶官博覽會
第二章 工藝美術(shù)運動工業(yè)設(shè)計的萌芽
第一節(jié) 亨利·科爾與《設(shè)計學(xué)報》(The Journal of Design and Manufactures)
第二節(jié) 約翰·羅斯金
第三節(jié) 威廉·莫里斯
第四節(jié) 工藝美術(shù)運動
第三章 新藝術(shù)運動工業(yè)設(shè)計發(fā)展的初級階段
第一節(jié) 法國的新藝術(shù)運動
第二節(jié) 比利時的新藝術(shù)運動
第三節(jié) 安東尼·高迪與西班牙的新藝術(shù)運動
第四節(jié) 德國青年風(fēng)格
第五節(jié) 奧地利新藝術(shù)運動與維也納分離派
第六節(jié) 麥金托什與格拉斯哥學(xué)派
第四章 現(xiàn)代主義設(shè)計的發(fā)展
第一節(jié) 德國工業(yè)聯(lián)明
第二節(jié) 荷蘭風(fēng)格派運動
第三節(jié) 俄國構(gòu)成主義與現(xiàn)代主義設(shè)計藝術(shù)
第四節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計大師的設(shè)計藝術(shù)活動及設(shè)計藝術(shù)思想
第五章 包豪斯現(xiàn)代主義設(shè)計發(fā)展的高峰
第一節(jié) 包豪斯的建立及宗旨
第二節(jié) 包豪斯的發(fā)展歷程
第三節(jié) 包豪斯的設(shè)計藝術(shù)教學(xué)體系
第四節(jié) 包豪斯的歷史作用
第六章 裝飾藝術(shù)運動多元文化因素作用下的設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格
第一節(jié) 裝飾藝術(shù)運動的歷史淵源
第二節(jié) 法國裝飾藝術(shù)運動
第三節(jié) 美國裝飾藝術(shù)運動
第七章 美國現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展(1945年以前)
第一節(jié) 芝加哥學(xué)派
第二節(jié) 弗蘭克·賴特
第三節(jié) 工業(yè)設(shè)計的職業(yè)化
第四節(jié) 樣式主義設(shè)計與流線型風(fēng)潮
第八章 戰(zhàn)后美國設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展(1945年以后)
第一節(jié) 戰(zhàn)后西方各國的設(shè)計形勢
第二節(jié) 戰(zhàn)后美國設(shè)計藝術(shù)教育的發(fā)展
第三節(jié) 戰(zhàn)后美國著名設(shè)計事務(wù)所和設(shè)計師
第四節(jié) 商業(yè)主義設(shè)計與有計劃廢止制度
第九章 戰(zhàn)后西方各國工業(yè)設(shè)計的發(fā)展
第一節(jié) 德國戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計的發(fā)展
第二節(jié) 意大利現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展
第三節(jié) 日本現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展
第四節(jié) 英國現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)
第五節(jié) 斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)
第十章 設(shè)計藝術(shù)的多元化發(fā)展后現(xiàn)代主義設(shè)計藝術(shù)(20世紀(jì)60年代之后)
第一節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計藝術(shù)的衰落與后現(xiàn)代主義設(shè)計藝術(shù)的興起
第二節(jié) 后現(xiàn)代主義設(shè)計的理論探索
第三節(jié) 后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計
第四節(jié) 后現(xiàn)代主義與產(chǎn)品設(shè)計
參考書目
后記