不僅僅文學(xué)、文學(xué)創(chuàng)作是人學(xué)，作家研究和批評(píng)家研究也應(yīng)該是某種意義上的人學(xué)。對(duì)作為創(chuàng)作主體的作家和作為批評(píng)研究主體的批評(píng)家，都要以人觀之。西方文學(xué)理論的確給我們帶來(lái)了新奇的視角，比如形式主義強(qiáng)調(diào)文本的自足自洽，有其合理性，但也不能絕對(duì)化，要小心被它們燒壞腦子。
　　范培松先生集散文批評(píng)家和散文家于一身，其人更具研究?jī)r(jià)值。因此，我們不僅要研究范培松先生的散文研究、范培松先生的散文創(chuàng)作，還要研究范培松先生這個(gè)人。
　　范培松先生的長(zhǎng)篇散文名作《南溪水》在《鐘山》上發(fā)表前，我和他曾就作品中的人物描寫(xiě)有過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的討論，例如，文學(xué)要呈現(xiàn)一段過(guò)程，找到那些阻礙、破壞人的身心自由發(fā)展的因素。如果這些人曾經(jīng)是你的對(duì)手和敵人，那更是對(duì)作家人文情懷的考驗(yàn)。因?yàn)槲膶W(xué)具有公共性，不能讓其成了為自己說(shuō)理的工具，當(dāng)然更不能以文學(xué)的名義和手段發(fā)泄私憤。即使是被判處死刑、剝奪政治權(quán)利終身的人，也可能成為文學(xué)的主人公。文學(xué)面前，人人平等。而對(duì)散文中刻畫(huà)、描寫(xiě)的親人，比如父母子女、兄弟姐妹，也包括朋友，一旦進(jìn)入文學(xué)作品，他們就不僅是你的親朋，還是文學(xué)人物，要以文學(xué)的規(guī)律和要求寫(xiě)出他們的豐富性，甚至復(fù)雜性。否則，文學(xué)作品將停留在私情上，無(wú)法呈現(xiàn)文學(xué)本該有的公義。一個(gè)散文家的人格結(jié)構(gòu)，他的政治、哲學(xué)、宗教等精神資源，決定了他創(chuàng)作的面貌、創(chuàng)作的境界。古圣賢說(shuō)：士之致遠(yuǎn)，先器識(shí)而后文藝。做人在先，為文在后，器度宏，見(jiàn)識(shí)高，才能談文論藝，茍且為一文人，等而下之了。一個(gè)優(yōu)秀的散文家，須立在高處，坐在平處，行在闊處，才能關(guān)世教，以文化人。
　　簡(jiǎn)單地說(shuō)文學(xué)是人學(xué)，其實(shí)是寬泛了些。政治、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)，從某種意義上說(shuō)都是人學(xué)。這些學(xué)科都按照自己的學(xué)科要求，對(duì)人做了部分的、流于片面的理解，有異化人的嫌疑。如果從生物學(xué)意義上考量，那么每個(gè)人的DNA物理圖譜（又稱(chēng)脫氧核糖核酸物理圖譜），就是最為精確的人學(xué)。但人顯然不僅僅是生物學(xué)意義上的存在。我想，文學(xué)可以利用這些學(xué)科的成果，以意象的方式，以語(yǔ)言文字為媒介，綜合地表現(xiàn)人在大地上棲居的人。在此意義上，文學(xué)是真正把人當(dāng)人看的學(xué)科�！赌舷�水》的成功，無(wú)疑是文學(xué)意義上的人學(xué)的勝利。
　　再說(shuō)，作為人學(xué)的作家研究，優(yōu)秀的作家研究考量的乃是作家與文本之間的關(guān)系。但是，如今的作家研究考量的主要是作品和文本之間的關(guān)系，作家是作家，作品是作品，其弊端是顯而易見(jiàn)的。特別是散文家，其生活經(jīng)歷、情感資源、精神源流往往直接決定了散文的質(zhì)量。作家的生命狀態(tài)與作品之間有著隱秘的聯(lián)系。我偶然從手機(jī)里聽(tīng)到蘇童講《包法利夫人》。包法利夫人準(zhǔn)備與丈夫離婚，她考慮了諸多利弊，但唯獨(dú)沒(méi)有考慮孩子的問(wèn)題。對(duì)于有了孩子的夫妻，如包法利夫婦，他們?cè)诳紤]離婚時(shí)，孩子往往是頭等大事，但在經(jīng)典小說(shuō)《包法利夫人》中則語(yǔ)焉不詳。經(jīng)蘇童考證，作家福樓拜是沒(méi)有孩子的。大概福樓拜本人也不會(huì)想到，自己的婚姻家庭狀況，對(duì)他的文本也有著不可小覷的潛在影響。而作家，特別是散文家，作為精神創(chuàng)造的主體，其精神氣度、人生觀點(diǎn)對(duì)創(chuàng)作的影響可能是無(wú)處不在的。知人論文，作家和文本相互聯(lián)系，一定比僅從文本到文本更可靠。
　　范培松先生在《鐘山》上開(kāi)設(shè)的專(zhuān)欄文學(xué)小史記，我覺(jué)得很好地體現(xiàn)了中國(guó)文論人文互釋的傳統(tǒng)。林語(yǔ)堂、朱自清、沈從文、豐子愷、陸文夫、汪曾祺等人都是已有定論的作家，范培松先生從他們的生活經(jīng)驗(yàn)、情感體會(huì)、精神資源出發(fā)，融主（作家）客（文本）觀因素，見(jiàn)他人所未見(jiàn)，解他人之所見(jiàn)，疑他人之所論，時(shí)有誅心論說(shuō)。這是他作為文學(xué)研究者意義上的人學(xué)。
　　我認(rèn)為，研究作為散文家的范培松先生，也應(yīng)作如是觀。因此，研究作為散文研究大家的范培松先生，我想一定可以找到作家與文本、文本與作家、文本與文本之間的隱秘關(guān)系。
　　一個(gè)情感蒼白、精神貧弱的批評(píng)家是不可能正確認(rèn)識(shí)優(yōu)秀作家及其作品的。同時(shí)，脫離了作為文學(xué)研究主體的范培松先生這個(gè)人，僅從他的研究著作、批評(píng)文本出發(fā)，又怎么可能理解他散文研究的一片冰心與良苦用心呢？有人說(shuō)，范培松先生的散文研究人情人理，那情和理也是范培松先生的情和理，是他的情理與作品的情理呼應(yīng)和溝通的結(jié)果，如此，他的散文研究才能在情理之中。
　　做編輯的時(shí)間長(zhǎng)了，培養(yǎng)了我一個(gè)獨(dú)特的能力不僅能讀紀(jì)實(shí)散文，即使讀虛構(gòu)小說(shuō)，甚至是批評(píng)文章，也能讀出文本后面作家的思想。作為編輯，總是有作者這樣問(wèn)我：你最看重的是什么？我總是毫不猶豫地回答：我其實(shí)最看重的是作品背后的作家。因?yàn)檎�是作家的精神情感直接或間接地決定了作品的氣質(zhì)。
　　正是在文學(xué)作為人學(xué)的基礎(chǔ)上，中國(guó)人所說(shuō)的以文會(huì)友，本質(zhì)上還是人以群分，以人會(huì)人，從而達(dá)到精神相通，三觀一致。我與范培松先生相識(shí)了四分之一世紀(jì)，近些年來(lái)日益走得很近。因?yàn)槲覀兪亲髡吆途庉嫷年P(guān)系，從表面來(lái)看我們是真正的以文會(huì)友他撰寫(xiě)論文、創(chuàng)作散文，我來(lái)編發(fā)、推介，可謂專(zhuān)業(yè)意義上的多文體的以文會(huì)友。但于我而言，能和范培松先生走得近，還是因?yàn)榉杜嗨上壬�這個(gè)人��！
　　可喜的是，現(xiàn)在有了這本《范培松研究文集》。我要感謝其中眾多的論文作者，通過(guò)他們及其論文，我可以更好地了解、理解范培松先生這個(gè)人。