序　言

金柏松先生是中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)界著名的動(dòng)畫(huà)理論家之一，他從1977年進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱上海美影廠）理論研究室后一直致力于動(dòng)畫(huà)理論研究工作，經(jīng)歷過(guò)上海美影廠中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派在20世紀(jì)末最為光輝的創(chuàng)作階段，也親眼見(jiàn)證了20世紀(jì)90年代以來(lái)上海美影廠創(chuàng)作的艱難轉(zhuǎn)型。這些經(jīng)歷轉(zhuǎn)化成具有強(qiáng)烈時(shí)代特點(diǎn)的200多篇文章，有些發(fā)表在《上影信息》《文匯報(bào)》《解放日?qǐng)?bào)》《電影時(shí)報(bào)》等期刊報(bào)紙上，為世人所關(guān)注，還有些則深藏于他的案頭，塵封已久。

金柏松先生的動(dòng)畫(huà)理論文章主要涉及中外動(dòng)畫(huà)史、動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)理論和動(dòng)畫(huà)批評(píng)三部分。他的中外動(dòng)畫(huà)史類文章的發(fā)表時(shí)間主要集中在20世紀(jì)八九十年代，文章不僅有關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派動(dòng)畫(huà)家、上海美影廠廠史的記錄，還有對(duì)當(dāng)時(shí)世界動(dòng)畫(huà)新作品、新技術(shù)、新現(xiàn)象的記錄，以及對(duì)一些外國(guó)動(dòng)畫(huà)家的訪談?dòng)涗�。在今天，這些文字都可以成為我們研究20世紀(jì)末世界動(dòng)畫(huà)發(fā)展史的一手資料。尤其重要的是，金柏松先生關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派、中國(guó)美術(shù)電影的民族化道路構(gòu)建的文章，依然是近幾年國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)理論界值得參照的重要文獻(xiàn)。在動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)理論方面，對(duì)動(dòng)畫(huà)本體的探討是金柏松先生關(guān)注的焦點(diǎn)，這也是他最為重要的理論貢獻(xiàn)。縱觀整個(gè)中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)科的理論建設(shè)，動(dòng)畫(huà)本體研究一直是動(dòng)畫(huà)學(xué)科討論的重點(diǎn)，金柏松先生早年在動(dòng)畫(huà)本體領(lǐng)域極具先鋒性的探索，對(duì)當(dāng)今中外動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)界開(kāi)展動(dòng)畫(huà)本體研究依然具有重要參考價(jià)值。在動(dòng)畫(huà)批評(píng)方面，金柏松先生善于從意識(shí)形態(tài)、國(guó)家策略、個(gè)人修養(yǎng)、藝術(shù)價(jià)值等多方面對(duì)中國(guó)的動(dòng)畫(huà)人、動(dòng)畫(huà)作品和動(dòng)畫(huà)現(xiàn)象進(jìn)行深入討論，其視野之寬廣、言辭之敏銳、角度之獨(dú)特，為20世紀(jì)后20年所罕見(jiàn)。

而今，國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)20世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的研究主要集中在他們的作品上，對(duì)其理論研究不夠充分，相信《從本體到生成金柏松動(dòng)畫(huà)理論文集》的出版，可以在一定程度上推進(jìn)學(xué)術(shù)界對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派所積淀的理論成果的研究。

是為序。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)　馬黎