緒論

理論篇

　第一章 電視紀錄片的概念與類型

　　第一節(jié) 電視紀錄片的定義與范疇

　　第二節(jié) 電視紀錄片的類型與特征

　　第三節(jié) 電視紀錄片的意義與功能

　第二章 中外電視紀錄片的發(fā)展歷程

　　第一節(jié) 西方電視紀錄片發(fā)展述略

　　第二節(jié) 中國電視紀錄片發(fā)展述略

　第三章 電視紀錄片的紀實美學

　　第一節(jié) 紀實美學的傳統(tǒng)流派

　　第二節(jié) 電視紀錄片對紀實美學的借鑒

　　第三節(jié) 中國新時期電視紀錄片的美學特點

實務篇

　第四章 電視紀錄片的選題與拍攝

　　第一節(jié) 電視紀錄片的選題

　　第二節(jié) 素材收集與拍攝技巧

　　第三節(jié) 幾種特殊的再現(xiàn)手法

　第五章 電視紀錄片的編輯與加工

　　第一節(jié) 主題的提煉與深化

　　第二節(jié) 敘事方法的選擇

　　第三節(jié) 聲音與畫面的有機結合

　第六章 電視紀錄片的播出與管理

　　第一節(jié) 電視紀錄片的運營管理

　　第二節(jié) 欄目化與頻道化的播出

　　第三節(jié) 電視紀錄片的發(fā)展路向

賞析篇

　第七章 外國紀錄片賞析

　　一、格里爾遜模式應正確認識和使用

　　二、懷斯曼的直接電影手法如何借鑒?

　　三、美國電視新聞欄目中的短紀錄片

　　四、邁克爾·摩爾紀錄片中的行動主義

　　五、《美麗中國》：紀錄片與國家形象

　　六、《人類星球》：紀錄自然，關乎人文

　　七、《激流中國》：紀錄片關注社會現(xiàn)實

　第八章 中國紀錄片賞析

　　一、“話說”系列：中國特色紀錄片的探索

　　二、《望長城》：長鏡頭與同期聲的背后

　　三、《生活空間》與《紀錄片編輯室》：普通人做主角

　　四、《遠在北京的家》：紀錄片與當代的現(xiàn)實主義

　　五、《彼岸》：獨立紀錄片的追求

　　六、《三節(jié)草》：限知視角與口述式紀錄片

　　七、《英和白》：紀錄片的心靈探索

　　八、《故宮》：傳播經(jīng)典中國文化

　　九、《西藏一年》：人類學視野與國際化運作

　　十、《舌尖上的中國》：對農(nóng)耕文明的集體緬懷

參考文獻

后記