《中國古代文學教程作品選（下冊）（第三版）/全國高等師范院校教材》選注了元代至近代的重要作家的代表作品，并兼顧了不同流派和風格，每一個時期內(nèi)的作品按照體裁分類編排。書中對入選的作家都作了簡要介紹，每篇作品之后又有“注釋”和“提示”，解釋選篇中的疑難字句，扼要分析其思想內(nèi)容與藝術特色，便于自學。此次修訂，又吸收了新的研究成果，修訂了個別選篇的內(nèi)容，文字上也略有改動。
《中國古代文學教程作品選（下冊）（第三版）/全國高等師范院校教材》可作為普通高校中文專業(yè)課程教材與教育學院等成人高校中文專業(yè)課程教材使用，亦可獨立作為古代文學作品的普及讀本，供文學愛好者使用。
本書是與于非主編《中國古代文學（第四版）》上下冊相配套的作品選，供大學中文系學習使用，分上中下三冊�！吨袊糯膶W教程作品選(第3版下)》選注了自元代至近代的重要作家的代表作品，并兼顧不同流派和風格，每一時期內(nèi)按作品體裁編排。書中對每一作家都有簡要介紹，每篇作品后都有提示，扼要分析其思想內(nèi)容與藝術特色，便于學習。這次修訂，吸收了新的研究成果，修改了個別選片內(nèi)容，文字上也做了一些修改。本書可作為中文專業(yè)教材和教育學院或成人教育中文專業(yè)使用。
無代部分
戲曲
關漢卿雜�。ㄒ环N）
竇娥冤[第三折]
馬致遠雜�。ㄒ环N）
漢宮秋[第三折
王實甫雜劇（一種）
西廂記[第四本第三折
高明戲文（一種）
琵琶記[第二十一出
散曲
關漢卿散曲（一首）
南呂·一枝花（不伏老）
白樸散曲（一首）
喜春來（知幾）
馬致遠散曲（三首）
金字經(jīng) 壽陽曲（遠浦歸帆） 雙調(diào)·夜行船（秋思）
王和卿散曲（一首）
醉中天（詠蝶）
杜仁杰散曲（一首）
般涉調(diào)·耍孩兒（莊家不識勾闌）
張養(yǎng)浩散曲（二首）
朝天子 山坡羊（潼關懷古）
睢景臣散曲（一首）
般涉調(diào)·哨遍（高祖還鄉(xiāng)）
喬吉散曲（三首）
水仙子（尋梅） 折桂令（荊溪即事） 清江引（即景）
張可久散曲（三首）
普天樂（西湖即事） 紅繡鞋（天臺瀑布寺） 賣花聲（懷古）
劉致散曲（一首）
正宮·端正好（上高監(jiān)司·前套）
無名氏散曲（一首）
醉太平
詩 歌
劉因詩（二首）
白溝 秋蓮
趙孟順詩（一首）
岳鄂王墓
虞集詩（二首）
挽文山丞相 至正改元辛巳寒食日示弟及諸子侄
揭X斯詩（二首）
漁父 寒夜作
王冕詩（二首）
勁草行 墨梅
耶律楚材詩（二首）
陰山 過夏國新安縣
馬祖常詩（一首）
石田山居（其一）
薩都刺詩（三首）
上京即事（其八）（其九） 早發(fā)黃河即事
楊維楨詩（一首）
題蘇武牧羊圖
散文
鄧牧文（一篇）
君道
吳澄文（一篇）
送何太虛北游序
……
明代部分
清代部分
近代部分
�。�43）望帝啼鵑：古代神話傳說，蜀王杜宇，號望帝，被逼禪位于其相。隱居山中，其魂化為杜鵑，日夜悲啼。事見《寰宇記》。
（44）暄：陽光溫暖。
（45）鄒衍：戰(zhàn)國時燕國的忠臣。相傳他被讒下獄，仰天大哭，時值盛夏，天競降下霜雪。后來“六月飛霜”就成為冤獄的典故。事見《太平御覽》十四引《淮南子》。
�。�46）六出冰花：指雪花。因雪花一般是六瓣形的結(jié)晶體，故云六出。
�。�47）素車白馬：古人送葬用的車馬。
�。�48）斷送：發(fā)送。
（49）亢旱：久旱，大旱。
�。�50）甘霖：久旱以后所下的雨。
（51）東海孝婦冤：相傳漢朝東海有一孝婦周青，少寡無子，為侍奉婆婆矢志不嫁，婆婆怕拖累她而自殺。孝婦被誣告逼死婆婆而處死。臨刑時，她指著旁邊的長竿說，她若無罪，被斬后血往竿上流。行刑后，血果然逆竿上流。自此東海一帶大旱了三年。后來于公替她申雪，天方降雨。事見《漢書·于定國傳》。
�。�52）官吏每：即官吏們。每，即“們”。
提示
這一折是《竇娥冤》全劇的高潮。通過竇娥負屈銜冤慘遭殺害前的控訴與抗爭，揭露和抨擊了封建社會“官吏每無心正法，使百姓有口難言”的黑暗現(xiàn)實，熱情地歌頌了被壓迫人民不屈不撓的斗爭精神，具有很強的現(xiàn)實性與理想主義成分。
這折戲著重描寫了三個場面：一是寫竇娥被押赴刑場途中動地驚天的呼號、控訴與抗議。之前安于天命、對官府抱有幻想的竇娥，在殘酷的現(xiàn)實面前終于覺醒了。她指責天地“不分好歹…‘錯勘賢愚”，這是對黑暗社會的憤怒控訴，是她對天命的懷疑和否定，實際上是對封建統(tǒng)治秩序的否定與批判。二是寫竇娥在刑場上與婆婆的訣別，主要表現(xiàn)竇娥善良性格的一面。寫得如泣如訴，回腸蕩氣，更增悲劇氣氛。它讓人們看到了當時社會的黑暗與不公！三是寫竇娥臨刑時“一腔怨氣噴如火”，發(fā)下了三樁無頭愿。這是竇娥生命最后一刻的抗爭，是對封建統(tǒng)治的有力挑戰(zhàn)。三樁誓愿先后奇跡般地實現(xiàn)了，昭示了竇娥的冤情，寄托了人民的理想和愿望。
在這折戲中，劇作家成功地運用了現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的方法，塑造了竇娥這個感人至深的人物形象。全折以刻畫人物性格為中心來展開戲劇情節(jié)，并用多種藝術手法渲染了悲劇氣氛。語言本色自然，感情強烈而又波瀾跌宕：時而悲憤激越，聲如裂帛；時而凄婉低回，撕心裂肺；時而激情似火，灼人心腸。有強烈的感染力。馬致遠雜劇
馬致遠，號東籬，大都人，生卒年不詳。早年參加過元貞書會，曾任江浙行省務官（一作江浙省務提舉），晚年隱居田園，過著“紅塵不向門前惹”的閑散生活。他是元代前期著名的雜劇作家和散曲作家。周德清《中原音韻序》把他和關漢卿、白樸、鄭光祖合稱為“元曲四大家”。所作雜劇，據(jù)《錄鬼簿》載共有十三種，今存七種，內(nèi)容比較復雜，其中歷史劇《漢宮秋》最著名。在元代前期作家中，他的散曲保存最多，后人輯有《東籬樂府》一卷，共有小令-O四首，套數(shù)十七套。多寫隱居嘆世一類內(nèi)容，也有歌詠山水自然和男女戀情之作。馬致遠以文采見長，無論是雜劇還是散曲，都寫得清新優(yōu)美，意境鮮明。有“曲狀元”之美稱。
漢宮秋〔第三折〕（1）
�。ǚ箵淼┥�，奏胡樂科，旦云）妾身王昭君，自從選入宮中，被毛延壽將美人圖點破，送入冷宮。甫能得蒙恩幸（2），又被他獻與番王形像（3）。今擁兵來索，待不去，又怕江山有失；沒奈何將妾身出塞和番。這一去，胡地風霜，怎生消受也！自古道：“紅顏勝人多薄命，莫怨春風當自嗟（4）。”（駕引文武內(nèi)官上（5），云）今日灞橋餞送明妃，卻早來到也。（唱）〔雙調(diào)新水令〕錦貂裘生改盡漢官妝（6），我則索看昭君畫圖模樣（7）。舊恩金勒短，新恨玉鞭長（8）。本是對金殿鴛鴦；分飛翼，怎承望（9）！
�。ㄔ疲┠奈浒俟儆嬜h，怎生退了番兵，免明妃和番者。（唱）〔駐馬聽〕宰相每商量，大國使還朝多賜賞。早是俺夫妻悒怏（10），小兒家出外也搖裝（11）。尚兀自渭城衰柳助凄涼（12），共那灞橋流水添惆悵（13）。偏您不斷腸，想娘娘那一天愁都撮在琵琶上（14）。
�。ㄗ鱿埋R科）（與旦打悲科（15））（駕云）左右慢慢唱者，我與明妃餞一杯酒。（唱）〔步步嬌〕您將那一曲陽關休輕放（16），俺咫尺如天樣，慢慢的捧玉觴（17）。朕本意待尊前捱些時光，且休問劣了宮商（18），您則與我半句兒俄延著唱。
�。ǚ乖疲┱埬锬镌缧�，天色晚了也。（駕唱）〔落梅風〕可憐俺別離重，你好是歸去的忙。寡人心先到他李陵臺上（19），回頭兒卻才魂夢里想，便休題貴人多忘。
……
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