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　　本書系統(tǒng)梳理新時(shí)期中國(guó)電影美學(xué)的發(fā)展歷程和所取得的成就，為中國(guó)電影美學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展和完善提供借鑒；將新時(shí)期中國(guó)電影美學(xué)與中國(guó)社會(huì)文化變遷聯(lián)系起來(lái)，反思中國(guó)電影美學(xué)和電影創(chuàng)作的文化內(nèi)涵和文化背景；對(duì)新時(shí)期中國(guó)電影美學(xué)和創(chuàng)作現(xiàn)象做系統(tǒng)和細(xì)致的理論整理，歸納總結(jié)所出現(xiàn)的電影美學(xué)問(wèn)題，廣視角多層面地研究辨析；通過(guò)縱橫兩個(gè)維度的研究，探析中國(guó)電影美學(xué)的獨(dú)特性及與中國(guó)傳統(tǒng)及美學(xué)的連結(jié)。研究意義：可從理論和實(shí)踐兩個(gè)方面說(shuō)明：理論上，新時(shí)期是中國(guó)電影美學(xué)觀念上產(chǎn)生巨大變革和建樹(shù)的時(shí)期，在這個(gè)電影美學(xué)和電影理論史上是最重要的歷史時(shí)期之一，系統(tǒng)總結(jié)其得失，對(duì)中國(guó)電影美學(xué)建設(shè)意義重大；實(shí)踐上，新時(shí)期同樣是中國(guó)電影創(chuàng)作大發(fā)展和大豐收時(shí)期，在中國(guó)電影史上寫下了濃重的一筆，并已經(jīng)并必然對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生無(wú)法回避的影響，對(duì)之從美學(xué)的理論層面進(jìn)行總結(jié)和分析，很有必要。　

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