這或許是一個常識：藝術(shù)作品應(yīng)該有各種各樣的理解。人們不應(yīng)該只將一種單獨(dú)的意義——比如說，作者賦予作品的意義——限定在藝術(shù)作品之中。如果人們相信藝術(shù)作品只有一種意義.這樣的作品很快就會被這唯一的意義所牢牢地束縛住.最終。它導(dǎo)致作品本身的僵化和死亡。一個觀看者只要認(rèn)定自己掌握一部作品的唯一真理，無論他對這部作品評價多高，他最終也將扼殺這個作品。對于一個作品而言。它期待著源源不斷的新意義的注入。意義越是被不斷地繁殖，作品的生命力越是旺盛而飽滿。事實(shí)上。一個觀看者和一個作品遭遇，總是有個獨(dú)一無二的經(jīng)驗(yàn)浮現(xiàn)。作為一個觀看者（我從沒有拿過畫筆的經(jīng)驗(yàn)），我能做的，就是試圖抓住這些經(jīng)驗(yàn)。并將它們表達(dá)出來。這本書，正是這樣一個觀看經(jīng)驗(yàn)的匯聚。顯然，我并不認(rèn)為我說出了作品沉睡已久的真理（我也不相信有這樣一個真理的存在），但是，我希望我所說的并非沒有意義。也就是說，對一個作品的評論，人們不應(yīng)該用對錯作為標(biāo)準(zhǔn)來衡量。真正重要的是，這些評論是否說出了某些切實(shí)的洞見，是否說得有價值。有意義——或者說，是否說得有意思。我希望我對這些作品的談?wù)摚�并不顯得乏味、空洞、平庸和不知所云。我尤其希望，我說的這些不是對別人的重復(fù).因?yàn)榇蟛糠炙囆g(shù)家都有被多次評論的經(jīng)歷（為此，我也故意地不去看另外一些相關(guān)的評論文章）。