1隱形的小說(shuō)
圖書館的書架上堆滿了幾百年來(lái)寫就的小說(shuō)，但是街頭巷尾的空氣中卻充斥著新近編就的故事。這些活生生的故事就是我們的一部分，有時(shí)候我們幾乎察覺(jué)不到它們的存在：小道消息、流言蜚語(yǔ)、笑話、借口、奇聞異事、彌天大謊以及無(wú)傷大雅的善意謊言——這些每天都在上演的故事譜寫了生活的每一個(gè)篇章。
在公司的飲水機(jī)旁、在餐廳里、在美發(fā)店里、在出租車上、在小酒館里、在董事會(huì)會(huì)議室里、在臥室里，這些故事無(wú)處不在、生生不息。然而多年的學(xué)校教育卻讓我們習(xí)慣性地認(rèn)為小說(shuō)要么是白紙黑字印出來(lái)的，要么是在熒幕上上演的，以至于我們對(duì)此視而不見(jiàn)：我們的日常生活就浸潤(rùn)在故事里，這些故事活力充沛、創(chuàng)造力豐富，又令人信服。
在講英語(yǔ)的地區(qū)有一個(gè)口頭流傳的小說(shuō)是現(xiàn)代傳奇的例子，那就是《噎住的杜賓犬》。現(xiàn)代傳奇指的是那些被人們信以為真而口口相傳的故事。(“我發(fā)誓，這事發(fā)生在我一個(gè)朋友的朋友身上……”)這個(gè)故事很簡(jiǎn)短：
一位女士上午逛完街回家，發(fā)現(xiàn)她的寵物杜賓犬噎住了，幾乎窒息。于是她趕緊把她的狗送到獸醫(yī)那里，并留下?lián)尵取?br />當(dāng)她回到家后，她的電話鈴響了，是獸醫(yī)打來(lái)的�！榜R上離開(kāi)家！”他喊道。
“怎么了？”她問(wèn)。
“照辦就是！去鄰居家。我馬上到�！�
那個(gè)女士被他的語(yǔ)調(diào)嚇住了，于是就聽(tīng)話去了鄰居家。
幾分鐘后，四輛警車停在了她家房前。警察舉著槍沖進(jìn)房子。那個(gè)女士戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地跑到外面，想看看到底發(fā)生什么事了。
獸醫(yī)趕到，告訴她發(fā)生的一切。原來(lái)，當(dāng)他檢查狗的喉部時(shí)，發(fā)現(xiàn)兩根人的手指！他猜測(cè)那條狗一定驚動(dòng)了一個(gè)入室的盜賊。
果然，警方在壁櫥里找到了一個(gè)人，他已經(jīng)嚇得魂飛魄散，緊緊攥著一只血淋淋的手。
(想要全面了解這種現(xiàn)代傳奇以及其他類似傳奇的歷史，請(qǐng)參看由諾頓出版社出版、詹 哈羅德 布魯范德所寫的《失蹤的搭車人》或《噎住的杜賓犬》。)
“噎住的杜賓犬”就是一部隱形的小說(shuō)。甚至有幾家報(bào)紙把這當(dāng)成真實(shí)的故事來(lái)報(bào)道。但是卻沒(méi)有一個(gè)人提供一絲一毫的證據(jù)來(lái)證明此事真的發(fā)生過(guò)。那些小細(xì)節(jié)各有出入(比如那只狗咬掉的手指數(shù)目、盜賊的種族等)，但是基本的情節(jié)大致相同。聽(tīng)說(shuō)此事的人一般都認(rèn)為這是真事(如果不是半信半疑)。很少有人會(huì)覺(jué)得這是完全虛構(gòu)的內(nèi)容，而真相是，該故事純屬虛構(gòu)。
這個(gè)傳說(shuō)的真正價(jià)值在于，隨著不斷的復(fù)述，它也不斷完善直至情節(jié)趨于完美，同樣的過(guò)程也讓寓言故事、神話故事、謎語(yǔ)和諺語(yǔ)日臻完美。這個(gè)故事經(jīng)過(guò)了千萬(wàn)次的口頭改寫直到無(wú)法進(jìn)一步完善。
《噎住的杜賓犬》所涉及的只是純粹的情節(jié)，人物以及描述時(shí)間地點(diǎn)的細(xì)節(jié)處于次要的位置。這個(gè)故事有三個(gè)活動(dòng)步驟：
第一個(gè)步驟通過(guò)引入戲劇性事件和神秘事件為故事做好了鋪墊。當(dāng)這個(gè)女士回到家中，發(fā)現(xiàn)她的杜賓犬被噎住時(shí)，她帶她的狗去看獸醫(yī)。
當(dāng)這位女士返回家，電話鈴響起，第二個(gè)步驟就開(kāi)始了。當(dāng)獸醫(yī)極端不安地告訴她離開(kāi)家時(shí)，就引入了危險(xiǎn)元素。我們心領(lǐng)神會(huì)，知道這個(gè)危險(xiǎn)一定和杜賓犬被噎這一神秘事件有關(guān)。但是關(guān)系是什么？我們?cè)噲D猜測(cè)。這位女士逃離了房子以及未知的危險(xiǎn)。
警察來(lái)了并確認(rèn)了危險(xiǎn)的嚴(yán)重程度，接著獸醫(yī)來(lái)了，揭開(kāi)了謎底，第三個(gè)步驟就開(kāi)始了。警方抓住了竊賊，證實(shí)了竊賊被斷指這一推測(cè)。
這個(gè)故事不是誰(shuí)坐在那里無(wú)所事事編出來(lái)的——“這樣，我需要下一個(gè)套(被噎住的杜賓犬)，隨后是驚人的復(fù)雜局勢(shì)(那個(gè)電話)，然后是一個(gè)令人毛骨悚然的高潮(那個(gè)流血的竊賊)。”情節(jié)是按照我們對(duì)故事的期望逐步發(fā)展的。它有三個(gè)部分(開(kāi)頭、中間和結(jié)尾)，一個(gè)主人公(那位女士)，一個(gè)反派人物(那個(gè)竊賊)，還有足夠的緊張和沖突。《噎住的杜賓犬》中的情節(jié)和阿加莎克里斯蒂或P.D.詹姆斯小說(shuō)里面的情節(jié)并無(wú)二致，只是程度不同而已。
在我們開(kāi)始探討情節(jié)的本質(zhì)之前，我想先強(qiáng)調(diào)一下情節(jié)不只是一個(gè)配件，只是讓你依照某些魔法方便地組織自己的材料。對(duì)待情節(jié)，你不能指望它像家用電器一樣插上插頭就能為你工作。情節(jié)是逐步發(fā)展的。從寫作伊始，情節(jié)就主宰著作者和作品。假如把情節(jié)從《噎住的杜賓犬》中拿走，那就沒(méi)剩下什么有意義的東西了。作為讀者，我們也是被情節(jié)所左右的。也有些作者嘗試過(guò)寫一些沒(méi)有情節(jié)的小說(shuō)，但鮮有成功者。我們?nèi)绱饲嗖A巧妙的情節(jié)，以至于經(jīng)過(guò)幾次反抗(憤怒的作者：為什么情節(jié)一定要是最重要的因素？)，我們?nèi)詴?huì)回歸傳統(tǒng)的故事講述方法。我不敢說(shuō)情節(jié)就是作者世界的中心，但是起碼是影響其他一切的兩個(gè)強(qiáng)作用力之一——另一個(gè)是人物。


**關(guān)于骨架**
我們都聽(tīng)說(shuō)過(guò)那句公認(rèn)的教人寫作的名言：情節(jié)就是結(jié)構(gòu)。沒(méi)有結(jié)構(gòu)你將一無(wú)所有。我們一直被教得畏懼情節(jié)，因?yàn)榍楣?jié)赫然出現(xiàn)在我們面前，分量十足。我們無(wú)數(shù)次聽(tīng)到這樣的說(shuō)法：情節(jié)數(shù)量有限，且已悉數(shù)用盡，世上沒(méi)有哪個(gè)故事不曾被講述。居然還有一些作家沒(méi)有被過(guò)去嚇壞，這真是個(gè)奇跡。
毫無(wú)疑問(wèn)，你肯定也聽(tīng)說(shuō)過(guò)有人用建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)或數(shù)學(xué)術(shù)語(yǔ)來(lái)描述情節(jié)。情節(jié)是綱要、腳手架、上層建筑、底架、框架以及很多其他術(shù)語(yǔ)。因?yàn)槎嗄陙?lái)我們見(jiàn)過(guò)那么多的建筑在施工建造，也見(jiàn)過(guò)不少人類等生物的模型，所以就很容易認(rèn)同那些隱喻。畢竟，這么想貌似是很有道理的。一個(gè)故事應(yīng)該具備一個(gè)規(guī)劃來(lái)幫助作者在創(chuàng)作小說(shuō)的過(guò)程中做出最佳選擇，不是嗎？
咱們就拿骨架這個(gè)隱喻來(lái)說(shuō)吧，因?yàn)檫@是寫作老師們最常用的一個(gè)說(shuō)法。情節(jié)是個(gè)骨架，貫穿整個(gè)故事。所有細(xì)節(jié)都掛靠在情節(jié)之骨上。你甚至可以剔除情節(jié)，把它簡(jiǎn)化為描述一個(gè)故事。我們總是在對(duì)小說(shuō)的評(píng)論和批判性分析中讀到這些概要。電影編劇們必須能夠在大約兩分鐘內(nèi)推銷他們的情節(jié)才有希望把劇本賣出去�！澳愕墓适轮v的是什么？”對(duì)于這樣一個(gè)過(guò)于簡(jiǎn)化的問(wèn)題，也有這么一個(gè)過(guò)于簡(jiǎn)化的回答。
形象的隱喻深入人心且難以動(dòng)搖。骨架這個(gè)視覺(jué)形象如此生動(dòng)，以至于我們無(wú)法抗拒。是啊，如果抽出骨架，所有東西都會(huì)分崩離析。似乎很有道理。
可是用骨架(以及其他所有的建筑和機(jī)械模型)來(lái)隱喻情節(jié)的問(wèn)題在于，它曲解了情節(jié)的概念和作用原理。情節(jié)不是一個(gè)鋼絲衣架，讓你把所有故事的衣服都掛上去。情節(jié)是發(fā)散性的，它滲透在小說(shuō)的原子里。它無(wú)法被剔除。它也不是焊在一起的工字鋼。它是充盈在字里行間的一種力量�；蛟S有一個(gè)更好的詞可以用來(lái)隱喻情節(jié)，那就是電磁——將故事的原子凝聚在一起的一種力量。它將意象、事件、人物關(guān)聯(lián)在一起。


**情節(jié)是一個(gè)過(guò)程，不是一個(gè)物體**
我們往往把情節(jié)當(dāng)成物體一樣來(lái)談?wù)�。我們所有的隱喻在描述情節(jié)時(shí)都仿佛它們是裝在盒子里面的看得見(jiàn)摸得著的物體。我們把情節(jié)像故事庫(kù)存一樣歸類。我們把情節(jié)當(dāng)成沒(méi)有生命的、靜止不動(dòng)的物體一樣談?wù)摗?br />這或許是最難逾越的障礙了：把情節(jié)看作一種力量、一個(gè)過(guò)程，而不是一個(gè)物體。一旦你認(rèn)識(shí)到情節(jié)一直深入到你寫作的原子層面，你的每一次選擇都會(huì)最終影響到情節(jié)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)情節(jié)所具備的動(dòng)態(tài)品質(zhì)。
情節(jié)是動(dòng)態(tài)的，而非靜態(tài)的。
比如，你寫了《噎住的杜賓犬》這個(gè)故事，有人問(wèn)你“這個(gè)故事講的是什么？”，你會(huì)怎么回答？
你答道：“講的是條狗。”
這樣顯然是不行的。太具體了，盡管那條狗是主題(還只是一半)。所以你換了其他的回答。
“講的是恐怖�！�
不是的。太含糊不清了。
你換了種說(shuō)法：“講的是一個(gè)女人，她回家后發(fā)現(xiàn)自己的狗被什么東西噎住了，最后卻發(fā)現(xiàn)是人的手指！”
血淋淋的細(xì)節(jié)，但這是情節(jié)嗎？
不是。
你的耐心消磨殆盡。好吧，到底什么是情節(jié)？
情節(jié)和文學(xué)本身一樣古老�！兑�住的杜賓犬》是個(gè)謎。
謎的要點(diǎn)就是解開(kāi)一個(gè)謎題。它源自和俄狄浦斯、赫拉克勒斯的經(jīng)歷一樣的傳統(tǒng)，俄狄浦斯必須解開(kāi)斯芬克斯給他出的謎語(yǔ)，赫拉克勒斯必須完成十二項(xiàng)任務(wù)，那些著名的勞作，每一項(xiàng)都是要解開(kāi)一個(gè)謎題。童話故事更是充滿了謎題——孩子們喜歡這些，大人也一樣。謎題是