第一章 怎樣才能成為一名好作者
一、好的影視作品依賴好劇本
電影誕生之初，長度有限，劇情簡單，攝影師居于主導，無需劇本，劇本誕生于1920年代有聲片出現(xiàn)以后，匈牙利電影理論家巴拉茲曾說過“有聲電影誕生后，電影劇本就自動躍居首要位置”。（《電影美學》）
據(jù)不完全統(tǒng)計，在影視業(yè)發(fā)達的美國，85％的奧斯卡獲獎影片，70％的電視艾美獎獲獎電視電影，95％的艾美獎電視系列劇，都改編自成功的、已獲定評的小說或舞臺劇，這意味著成功的故事基礎是銀幕成功的保證，而編故事是劇作者分內(nèi)的事。
中國的情況也不例外，電影史上的經(jīng)典名片，絕大多數(shù)都有一個良好的故事基礎，有些則直接改編自成功的小說。著名導演謝晉曾講述自己選本子的方式是把中國一流作家的作品拿來閉門閱讀，如果一個小說感動自己足夠多次，就會拿來改編。
著名導演張藝謀的創(chuàng)作也曾長期依賴文學作品，《紅高梁》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《有話好好說》都改編自小說。1994年張藝謀曾經(jīng)說過：“我現(xiàn)在才明白，拍電影最主要的是說點人的事兒�！薄皣�繞人說他的事”就是編故事。然而，時隔數(shù)年，張藝謀自己拋棄了這一經(jīng)驗，創(chuàng)作了《英雄》、《十面埋伏》等幾部形式大于內(nèi)容的大片，盡管由于營銷得力，票房取得了突破，在故事層面卻并沒有獲得觀眾和影評人的首肯。他的長期合作伙伴，著名演員鞏俐就一針見血地指出原因所在：“你怎么又回去當攝影師了?故事都到哪兒去了?”