《電影劇作理論與技巧/數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)“十二五”規(guī)劃教材》：
　　第一，這是誰(shuí)的故事？他是怎樣一個(gè)人？
　　在《功夫小蠅》中，很顯然，講的是納尼的故事，他喜歡女孩賓都，對(duì)她百般示好。
　　第二，他想要什么？為什么？
　　這個(gè)問(wèn)題也很簡(jiǎn)單，羅伯特·麥基把它叫做欲望目標(biāo)，英文是wants。在一個(gè)由人物驅(qū)動(dòng)的劇本里，也就是這個(gè)特定的人的特定的欲望目標(biāo)在驅(qū)動(dòng)整個(gè)故事往前推進(jìn)，不管他是成功或者失敗，都要經(jīng)歷無(wú)數(shù)困難。這就是這個(gè)故事的所有動(dòng)力。在《功夫小蠅》里，我們看到，納尼想要?dú)⑺捞K迪普，這就是他的欲望目標(biāo)，整個(gè)電影都在曲折地展示著這一點(diǎn)。為什么呢？因?yàn)樘K迪普是黑幫老大，為了得到賓都，殺死了納尼，納尼要復(fù)仇。
　　第三，他追求目標(biāo)的障礙是什么？他怎么辦？
　　在《功夫小蠅》中，化身為蒼蠅的納尼的障礙來(lái)自強(qiáng)大的對(duì)手蘇迪普。殺蟲(chóng)劑、激光探測(cè)儀、法師，蘇迪普想盡一切辦法來(lái)消滅納尼。而納尼則揚(yáng)長(zhǎng)避短，在賓都的幫助下發(fā)動(dòng)一次比一次猛烈的進(jìn)攻，就算失敗了，也會(huì)在最短的時(shí)間里振作起來(lái)，繼續(xù)戰(zhàn)斗。故事好看就好看在這里。這里有個(gè)技巧，怎么讓你的故事波瀾起伏，一波未平一波又起？主人公想達(dá)到某種目的，你卻偏給他設(shè)置重重障礙，讓他走得磕磕絆絆。你的障礙放置得越沉重、越高明、越刁鉆，你的故事就會(huì)越好看。這個(gè)障礙不能隨便放置，要有針對(duì)性地在最合適的時(shí)機(jī)和最合適的地點(diǎn)精心地放好。障礙的分量也要逐步加重，由小到大。全劇最后的那個(gè)障礙是你能放置的最大最重的，也就是全劇高潮前的最后一次障礙，《功夫小蠅》中最大的障礙是蘇迪普綁架了賓都，威脅納尼現(xiàn)身。
　　中國(guó)電影《鋼的琴》中的障礙也是一步一步、由小到大設(shè)置的。鋼廠工人陳桂林跟妻子離婚時(shí)，妻子要求女兒的撫養(yǎng)權(quán)，而誰(shuí)能給女兒一架鋼琴成了這場(chǎng)爭(zhēng)奪戰(zhàn)的關(guān)鍵所在。為了得到女兒的撫養(yǎng)權(quán)，陳桂林忍受種種壓力，多方籌措為女兒買(mǎi)鋼琴的錢(qián)，在四處受挫無(wú)果的情況下，決計(jì)鋌而走險(xiǎn)，和女友淑嫻以及當(dāng)年鋼廠的好哥們夜入學(xué)校偷鋼琴，然而卻又被人發(fā)現(xiàn)被抓……當(dāng)所有的辦法都失敗后，陳桂林偶然翻到一本關(guān)于鋼琴的俄國(guó)文獻(xiàn)，于是叫上伙伴們?cè)谠缫哑茢〉膹S房中開(kāi)始了手工制造鋼琴的征途……現(xiàn)在，你是不是有種恍然大悟的感覺(jué)？
　　第四，幕與幕之間的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在哪兒？
　　這里說(shuō)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)也就是美國(guó)電影編劇專家悉德·菲爾德在《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》中所說(shuō)的第一幕進(jìn)入第二幕的轉(zhuǎn)折點(diǎn)1和第二幕進(jìn)入第三幕的轉(zhuǎn)折點(diǎn)2。轉(zhuǎn)折點(diǎn)1使故事進(jìn)入發(fā)展階段，轉(zhuǎn)折點(diǎn)2使故事進(jìn)入高潮階段。確定好這兩個(gè)點(diǎn)，故事的骨架就立起來(lái)了，你需要做的就是在這個(gè)骨架上添加血肉�！豆Ψ蛐∠墶分械霓D(zhuǎn)折點(diǎn)1是蘇迪普殺死納尼，納尼警告蘇迪普：“離賓都遠(yuǎn)點(diǎn)，否則，我殺了你！”轉(zhuǎn)折點(diǎn)2是蘇迪普知道賓都在暗中幫納尼，便綁架了賓都。對(duì)照影片再看梗概，故事的起承轉(zhuǎn)合一清二楚。
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