序：以青春的筆觸書(shū)寫(xiě)青春的現(xiàn)實(shí)
　　白燁
　　一代人有一代人對(duì)于現(xiàn)實(shí)人生的感受，一代人也有一代人表達(dá)人生感受的方式。讀了這本人民文學(xué)出版社版的2014年青春文學(xué)年選，這樣的一個(gè)印象極其強(qiáng)烈，感受也至為深切。
　　用通常的小說(shuō)作法來(lái)看，小說(shuō)有故事，人物見(jiàn)性格，故事有開(kāi)闔，性格有軌撤，這似乎既是傳統(tǒng)的小說(shuō)創(chuàng)作都在遵循著的基本規(guī)律，也是一般的文學(xué)閱讀都在依循的內(nèi)在儀軌。但在以“80后”、“90后”為主的青春文學(xué)寫(xiě)作這里，作者們都在嘗試著不法�？�，寫(xiě)法上也暗含著悄然變異。小說(shuō)不一定都寫(xiě)故事，人物不一定都有性格，斷片的情節(jié)，零碎的感覺(jué)，乃至情緒的流動(dòng)，意緒的徜徉，都可能支撐起作品，結(jié)構(gòu)成小說(shuō)。這種不合常規(guī)卻又不約而同的取向，只能理解為青春文學(xué)作家們，是用他們自己的方式，表達(dá)著他們意識(shí)到的內(nèi)容，也即用青春的筆觸書(shū)寫(xiě)青春的現(xiàn)實(shí)。
　　即如這部年選所選的小說(shuō)作品來(lái)看，在“寫(xiě)什么”上雖然并不單一，但卻有一個(gè)集中的指向，那就是大都把鏡頭對(duì)準(zhǔn)著當(dāng)下青年一代的生活行狀與心理現(xiàn)狀，而這些都是為我們所陌生和不熟悉的。比如，趙志明的《四件套》，陳幻的《人生規(guī)劃》，于一爽的《每個(gè)混蛋都很悲傷》等，看起來(lái)都是在寫(xiě)情寫(xiě)愛(ài)，但卻與我們所習(xí)見(jiàn)情愛(ài)故事的相去甚遠(yuǎn)。趙志明的《四件套》寫(xiě)男女戀人以最后一次幽會(huì)的方式分手，讓悲涼的結(jié)局泛出了一絲溫暖；陳幻的《人生規(guī)劃》，在蔣子?xùn)|與孫莎莎的曖昧戀情中，以男方執(zhí)意要回禮物，女方也樂(lè)意悉數(shù)奉還的清退禮物的方式來(lái)了卻彼此的一段情感；而于一爽的《每個(gè)混蛋都很悲傷》，在郭培陪伴在身邊張鋼并不感到喜悅，郭培去世后張鋼也不感到悲傷，寫(xiě)了男女之間的既非愛(ài)情，又非友情的一種“交情”。