微電影是移動互聯(lián)網(wǎng)時代孕育的新興電影藝術(shù)形式，因其“微時長”“微制作”“微投資”的特點而風(fēng)靡，得到眾多影視愛好者的青睞，現(xiàn)已形成快速發(fā)展的產(chǎn)業(yè)模式。本書詳細(xì)講解微電影的制作流程、方法和技巧，分為前期、拍攝期和后期三篇。具體內(nèi)容包括：微電影項目策劃和元素籌備，團(tuán)隊交流、鏡頭構(gòu)思和場面調(diào)度，配音、剪輯、畫面包裝和特效，以及微電影的發(fā)展趨勢等。全書圖文并茂，強調(diào)實用性，適合各類影視愛好者學(xué)習(xí)和參考。
微電影（Micro Film），即微型電影，又稱微影、小型電影，指的是在電影和電視劇的基礎(chǔ)上衍生出來的小型影片，具有完整的故事情節(jié)和很強的觀賞性。從視覺停留的角度來講，微電影有其特殊意義，它能使觀眾更清楚地記得發(fā)生在30分鐘以內(nèi)的故事，而且在長時間內(nèi)依然記憶猶新。微電影是微時代—網(wǎng)絡(luò)時代的電影形式，微電影之“微”在于微時長、微制作、微投資，以其短小、精煉、靈活的特點風(fēng)靡于互聯(lián)網(wǎng)。
隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，互聯(lián)網(wǎng)視頻吸引了一大批微電影愛好者的參與，產(chǎn)生了一大批優(yōu)良的微電影，不管是個人還是團(tuán)體，都在互聯(lián)網(wǎng)的大環(huán)境下逐漸意識到微電影的重要性。形成這樣的格局，其原因有兩個，一是互聯(lián)網(wǎng)的獨特傳播方式，二是科技的發(fā)展讓微電影的制作變得簡單、易操作。比如，當(dāng)你拿起手機拍下一段視頻后，便有與網(wǎng)友分享的欲望，但是只想分享其中的一部分，怎么辦？于是你只好找來剪輯軟件，把不想分享的部分剪掉，這個簡單的操作已經(jīng)涵蓋了一部電影的拍攝、制作、發(fā)布過程�？此坪唵�，但如果我們還處于沒有手機的時代，你能隨手拍攝視頻嗎？如果沒有這么多簡單的視頻剪輯軟件，你能對拍攝的內(nèi)容進(jìn)行剪輯嗎？如果沒有互聯(lián)網(wǎng)，你的視頻有可能在電影院里播放嗎？所以，微電影時代的到來不是偶然的，而是在特定的科技時代產(chǎn)生的一種電影藝術(shù)形式。
本書也正是在微電影噴發(fā)的時代孕育而生的。回想起來，微電影從開始的自娛自樂，到2010年充滿草根性的微電影成為廣告營銷市場的新寵，之后，微電影便形成了一種獨特的產(chǎn)業(yè)，《老男孩》《看球記》《一觸即發(fā)》等都是影響頗大的微電影營銷力作。在這股熱潮的帶動下，“微電影廣告”的概念應(yīng)運而生，并憑借更優(yōu)越的表現(xiàn)形式和更強大的傳播平臺成為備受關(guān)注的廣告營銷新領(lǐng)域。
彭劍鋒，影視人、音樂人。2011年“百部微電影”發(fā)起人，擔(dān)任制片、主演并負(fù)責(zé)后期制作，主要作品有《殺手新產(chǎn)品》《葵花寶典》《我想演戲》《大師的智慧》《一塊錢》等，影片在各大移動互聯(lián)網(wǎng)新媒體熱映，觀眾反響強烈。主要音樂作品有《遠(yuǎn)古-神之歸來》游戲背景音樂、西游游戲背景音樂等。
前言
第一篇 前期
第一章 微電影項目策劃 002
1.1 微電影項目的盈利模式 003
1.1.1 廣告模式 003
1.1.2 網(wǎng)絡(luò)、無線增值盈利模式 007
1.1.3 其他盈利模式 010
1.2 劇本與項目的關(guān)系 013
1.2.1 劇本決定項目成本 013
1.2.2 劇本指引工作思路 014
1.2.3 劇本影響項目宣傳方式 016
1.3 微電影劇本的特點 017
1.4 確立項目的主要負(fù)責(zé)人 019
1.4.1 制片人 020
1.4.2 導(dǎo)演 023
1.4.3 編劇 024
1.5 拍攝微電影的資金從哪來 026
1.6 完善微電影項目協(xié)議 028
第二章 微電影元素籌備 030
2.1 根據(jù)劇本尋找場景 031
2.2 選優(yōu)秀演員為微電影添光彩 037
2.3 好服裝、好造型讓微電影煥然一新 041
2.3.1 服裝、造型對現(xiàn)實生活的影響 041
2.3.2 服裝、造型在微電影中的作用 042
2.4 沒經(jīng)驗，道具你都租不好 045
2.5 好攝像師給微電影一雙慧眼 047
2.6 燈光師不能隨便找 054
2.6.1 燈光概述 054
2.6.2 燈光術(shù)語分類 058
2.7 選好拍攝器材提升畫面質(zhì)感 059
2.8 尋找高手為后期鋪路 064
第二篇 拍攝期
第三章 微電影團(tuán)隊交流 068
3.1 導(dǎo)演傳達(dá)電影意圖 069
3.2 編劇與演員交流劇本臺詞 072
3.3 導(dǎo)演與攝像的交流 074
3.4 制片與導(dǎo)演的交流 076
第四章 鏡頭構(gòu)思 078
4.1 可視劇本—故事板 079
4.2 全場把控，迅速做出鏡頭判斷 081
4.3 鏡頭設(shè)計要考慮后期工作 086
4.4 試演是必要的 087
第五章 場面調(diào)度 089
5.1 場面調(diào)度的內(nèi)容與類型 090
5.1.1 演員調(diào)度 090
5.1.2 鏡頭調(diào)度 093
5.1.3 場面調(diào)度類型 095
5.2 燈光與色彩：視覺傳達(dá)手段 097
5.3 選擇好劇情的發(fā)展點進(jìn)行調(diào)度 100
5.4 動作是現(xiàn)場醞釀出來的 101
5.5 蒙太奇與場面調(diào)度的關(guān)系 102
5.6 蒙太奇與長鏡頭的關(guān)系 105
第三篇 后期
第六章 配音 108
6.1 對白配音 109
6.2 音效錄制 112
6.3 背景音樂是劇情的潤滑劑 116
6.3.1 Cakewalk Sonar 117
6.3.2 Steinberg Nuendo 4 137
第七章 剪輯 150
7.1 后期剪輯—微電影創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié) 151
7.2 如何利用剪輯升華劇情 152
7.3 剪輯的正確方式 154
7.4 常用的微電影剪輯軟件 158
7.4.1 Edius 6的使用方法 158
7.4.2 Adobe Premiere Pro CS4的使用方法 174
7.4.3 Final Cut強大的剪輯功能 194
7.4.4 AVS Video Editor 6.3的使用方法 216
7.4.5 Ulead Video Studio Pro X6（會聲會影X6） 226
7.4.6 Media Studio Pro 8的使用方法及特點 240
第八章 畫面包裝 244
8.1 片頭與片尾的包裝 245
8.2 After Effects的功能與運用 247
第九章 特效 260
9.1 電影特效的作用 261
9.2 Houdini Master的使用特點 264
9.3 Digital Fusion/Maya Fusion的強大功能 274
9.4 使用After Effects摳像 276
結(jié)束語 微電影的發(fā)展趨勢 280
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