中國(guó)戲曲，是中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)。中國(guó)戲曲從原始文化的遠(yuǎn)古時(shí)期走來(lái)，當(dāng)它一出現(xiàn)在人類文明的歷史上，就作為中華文化主體的一部分而生生繁衍。如果我們要尋找中華文化遙遠(yuǎn)的歷史信息，戲曲自然是一個(gè)不可忽視的載體。更為重要的是，深入體現(xiàn)在底層民眾意識(shí)中、并對(duì)今天的社會(huì)還在發(fā)揮著巨大制約作用的傳統(tǒng)文化是明清以來(lái)形成的民俗文化，而民俗文化的一個(gè)集中代表則是遍及中華大地、充塞了她的各個(gè)角落的地方戲曲。中華戲曲實(shí)在是中華民族文化里的一枝聲葩，它集中了中華文化的全部精粹和龐雜，而以最通俗的為普通民眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式體現(xiàn)出來(lái)。
劉文峰，現(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長(zhǎng)、研究員、博士研究生導(dǎo)師，文化部非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作專家委員會(huì)委員，中國(guó)推薦聯(lián)合國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄專家委員會(huì)委員，中國(guó)戲曲表演學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)藝術(shù)人類學(xué)常務(wù)理事、中國(guó)炎黃文化研究會(huì)理事、中國(guó)儺戲?qū)W會(huì)理事。先后被山西師范大學(xué)、東南大學(xué)聘為兼職教授，文化部民族民間文化發(fā)展中心特約研究員。從1982年起，承擔(dān)國(guó)家社科重大科研項(xiàng)目30卷本《中國(guó)戲曲志》的編輯出版工作，擔(dān)任中國(guó)戲曲志總編輯部主任�！吨袊�(guó)戲曲志》在十大文藝集成志書(shū)中率先完成編纂出版工作，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了很大影響。文化部先后授予他編審成果一等獎(jiǎng)、文藝集成志書(shū)“特殊個(gè)人貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。2001年以來(lái)，先后承擔(dān)《全國(guó)劇種劇團(tuán)現(xiàn)狀調(diào)查》、《西北人文資源數(shù)據(jù)庫(kù)·民間戲劇》、《北京戲劇通史》、《清代戲曲發(fā)展史》、《中國(guó)近代戲曲史》、《中國(guó)少數(shù)民族劇種發(fā)展史》、《京劇藝術(shù)大典》等國(guó)家藝術(shù)學(xué)科重點(diǎn)項(xiàng)目。除集體科研成果外，還出版有《山陜商人與梆子戲考論》、《百年梨園春秋》、《中國(guó)戲曲文化圖典》、《中國(guó)戲曲文化史》、《戲曲史志研究》等戲曲專著，以及編輯出版《梅蘭芳訪美京劇圖譜》、《京劇大師程硯秋》、《20世紀(jì)中國(guó)文藝圖志·戲曲卷》、《舊京社戲圖》、《傅惜華藏古典戲曲叢刊》等戲曲文獻(xiàn)。其中《梅蘭芳訪美京劇圖譜》獲國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)、《20世紀(jì)中國(guó)文藝圖志·戲曲卷》獲中國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)、《中國(guó)戲曲文化圖典》獲中國(guó)藝術(shù)研究院科研成果一等獎(jiǎng)，《北京戲劇通史》獲北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)科研成果二等獎(jiǎng)。2000年文化部授予全國(guó)文化系統(tǒng)優(yōu)秀專家稱號(hào)，2007年文化部授予全國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作先進(jìn)工作者稱號(hào)。目前主要從事戲曲民俗學(xué)、近現(xiàn)代戲曲史和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)·傳統(tǒng)戲劇傳承保護(hù)的研究和教學(xué)。
中國(guó)藝術(shù)學(xué)的當(dāng)代建構(gòu)（總序）王文章
緒論
第一節(jié) 戲曲的基本特征
第二節(jié) 戲曲的多樣性
第一章 中國(guó)戲曲的淵源與形成
第一節(jié) 先秦歌舞
第二節(jié) 漢代與南北朝時(shí)期的百戲
第三節(jié) 隋唐參軍戲
第二章 北曲雜劇概述
第一節(jié) 宋金雜劇
第二節(jié) 元明雜劇
第三節(jié) 北雜劇的藝術(shù)形式
第三章 關(guān)漢卿與王實(shí)甫的劇作
第一節(jié) 關(guān)漢卿及其劇作
第二節(jié) 王實(shí)甫的《西廂記》
第四章 南戲傳奇概述
第一節(jié) 南戲的早期作品
第二節(jié) 傳奇作家作品概述
第三節(jié) 南戲的聲腔與特點(diǎn)
第五章 明代優(yōu)秀傳奇作家及其代表作
第一節(jié) 李開(kāi)先的《寶劍記》
第二節(jié) 湯顯祖與《牡丹亭》
第三節(jié) 孟稱舜的《嬌紅記》及其創(chuàng)作理論
第六章 清代優(yōu)秀傳奇作家及其代表作
第一節(jié) 李玉與蘇州作家群的創(chuàng)作
第二節(jié) 李漁的劇作與創(chuàng)作理論
第三節(jié) 洪升的《長(zhǎng)生殿））
第四節(jié) 孔尚任的《桃花扇》
第五節(jié) 《雷峰塔》傳奇
第七章 花雅之爭(zhēng)與京劇的興起
第一節(jié) 雅部的衰落
第二節(jié) 花雅之間的競(jìng)爭(zhēng)與融合
第三節(jié) 皮簧的源流與京劇的形成
第四節(jié) 皮黃聲腔的其他劇種
第八章 梆子腔及其主要?jiǎng)》N
第一節(jié) 梆子戲的源流與形成
第二節(jié) 梆子戲興盛的原因
第三節(jié) 梆子戲的藝術(shù)成就和影響
第四節(jié) 梆子戲的主要?jiǎng)》N及相互關(guān)系
第九章 多聲腔劇種
第一節(jié) 西南地區(qū)的多聲腔劇種
第二節(jié) 華南地區(qū)的多聲腔劇種
第三節(jié) 華東地區(qū)的多聲腔劇種
第十章 古老劇種與祭祀儀式劇
第一節(jié) 南方的古老劇種
第二節(jié) 北方的古老劇種
第三節(jié) 祭祀儀式劇
第十一章 民間小戲與新興劇種
第一節(jié) 花鼓灘簧戲
第二節(jié) 采茶戲
第三節(jié) 花燈戲
第四節(jié) 秧歌戲
第五節(jié) 道情戲
第六節(jié) 二人臺(tái)、二人轉(zhuǎn)
第七節(jié) 新興劇種
第十二章 少數(shù)民族劇種
第一節(jié) 戲曲是中華各民族人民的共同創(chuàng)造
第二節(jié) 戲曲的基本特征與民族特征
第三節(jié) 少數(shù)民族戲曲劇種
第十三章 戲曲的舞臺(tái)藝術(shù)
第一節(jié) 戲曲的表演
第二節(jié) 戲曲的音樂(lè)
第三節(jié) 戲曲的舞臺(tái)美術(shù)
第十四章 戲曲的演出場(chǎng)所
第一節(jié) 劇場(chǎng)的變遷
第二節(jié) 古代劇場(chǎng)的種類
第三節(jié) 古代戲樓的形制與觀演關(guān)系
第十五章 戲曲與民俗及民間美術(shù)
第一節(jié) 節(jié)日演戲習(xí)俗
第二節(jié) 廟會(huì)演戲習(xí)俗
第三節(jié) 戲班規(guī)章習(xí)俗
第四節(jié) 民俗對(duì)戲曲審美的影響
第五節(jié) 戲曲文化對(duì)民間美術(shù)的影響
第十六章 戲曲在海外的傳播與研究
第一節(jié) 20世紀(jì)上半葉戲曲在海外的傳播
第二節(jié) 20世紀(jì)下半葉戲曲文化在海外的傳播
第三節(jié) 中國(guó)戲曲在海外的翻譯和研究
第十七章 五四運(yùn)動(dòng)前后的戲曲改良
第一節(jié) 五四運(yùn)動(dòng)前后對(duì)戲曲的論爭(zhēng)
第二節(jié) 戲曲改良運(yùn)動(dòng)
第三節(jié) 對(duì)歷史的思考
第十八章 新中國(guó)成立后的戲曲政策
第一節(jié) 戲曲改革的方針政策
第二節(jié) 傳統(tǒng)戲整理改編與現(xiàn)代戲創(chuàng)作
第三節(jié) "兩條腿走路"和"三并舉"劇目政策
第十九童傳統(tǒng)戲推陳出新的成就
第一節(jié) 古老劇種推陳出新的成就
第二節(jié) 新興劇種推陳出新的成就
第三節(jié) 少數(shù)民族劇種推陳出新的成就
第二十章 現(xiàn)代戲創(chuàng)作的成就
第一節(jié) 新中國(guó)成立初期的現(xiàn)代戲
第二節(jié) 文化大革命前后的現(xiàn)代戲
第三節(jié) 改革開(kāi)放以來(lái)的現(xiàn)代戲
第二十一章 戲曲的生存現(xiàn)狀與遺產(chǎn)保護(hù)
第一節(jié) 戲曲生存面臨的困境
第二節(jié) 戲曲生存困難的根源
第三節(jié) 戲曲的傳承保護(hù)
后記
主要參考文獻(xiàn)
《中國(guó)藝術(shù)學(xué)大系》總書(shū)目
書(shū)單推薦
