“當臉上沒有笑容時，事情更容易展現(xiàn)本質(zhì)”
　　查爾斯·羅齊爾（Charles Rozier）拍攝自己的家庭已經(jīng)超過35年。10歲時，他有了第一架相機，那時，因為父親的工作，他不得不到處遷徙，無法交到固定的朋友，攝影讓他得以獨自面對世界。進入大學，羅齊爾對攝影的熱愛愈發(fā)強烈，但毫無方向感，直到他看到亨利?卡蒂埃-布列松的作品，那讓他重新思考自己的拍攝方式：用日常的眼光，觀察生活的軌跡。
　　羅齊爾性格內(nèi)向，所以，他決定將鏡頭對準自己熟悉的人：朋友、室友，自己的家庭。
　　家里的各個角落都擺放著相機，方便羅齊爾隨時拍攝。他無法確切描述自己想要拍攝的狀態(tài)，只是希望照片能傳達出一種模糊性、奇異感。這是他從另一個攝影師戴安娜?阿勃絲身上得到的靈感：發(fā)現(xiàn)日常生活中戲劇性的瞬間。
　　實際上，攝影師拍攝家人的照片常常讓我們困惑，它們和普通人的家庭影集究竟有何不同？羅齊爾也曾思考過這個問題，“普通的家庭影集更像是保存記憶的工具，看著照片熟識的人會想起那些歡樂時光。我的照片則想揭示平日生活里隱含的情感，如果我做到了，即使是陌生人也能獲得共鳴。”這樣的拍攝仿佛融合了私密與公共的辯證關系，通過家庭生活的展示，邀請公眾情感與想象的投射。
　　對羅齊爾來說，一個家庭似乎就是世界的縮影。很多評論家發(fā)現(xiàn)，越來越多的攝影師把鏡頭從充滿著奇人異事的街頭轉向了家庭生活的內(nèi)部，因為家庭同樣隱藏了社會的秘密。給及羅齊爾影響的攝影師拉瑞?薩爾坦就秉持相似的觀念。他通過拍攝父母來揭穿美國夢的假象，“他們生活在里根時代，家庭被這些保守黨人用做鼓舞人心的象征，但我想戳破關于家庭的迷思，展示當人完全被成功的概念所驅使時會變得怎樣。” 薩爾坦說。
　　和薩爾坦不同的是，羅齊爾更希望通過家庭表現(xiàn)人性的秘密。他的照片傳達出一種共性：家庭中歡樂的氣氛隱而不見，取而代之的是些平靜甚至略帶傷感的面孔�！拔蚁Ｍ�呈現(xiàn)暗藏在家庭生活表象下的愉悅和憂傷”，羅齊爾對Lens說，“不得不承認，當臉上沒有笑容時，事情更容易展現(xiàn)本質(zhì)�！�
　　目前為止，羅齊爾為家人拍攝的照片已經(jīng)超過兩萬五千張，但他仍然并沒有自信要以攝影為職業(yè)。他的本職工作是工業(yè)設計�！皵z影對我來說是一種習慣，拿著相機讓我的雙手有事可做，就像有些人手中總拿著香煙。”羅齊爾對Lens說。
　　在他的拍攝期間，有人出生，有人死去，妻子海倫娜的頭發(fā)已經(jīng)花白，他們的兩個女兒也已長大。但這種長期的拍攝并沒有讓羅齊爾更了解家人，“我不認為這個項目讓我更了解他們，有時候它反而是種干擾，因為我總是從鏡頭后面觀察，而不是直接接觸他們�！�
　　最近，羅齊爾正著手把自己的照片編輯成書。他選擇了90張照片，將之命名為“家庭音樂”�！爱斘业谝淮畏�看這些圖片時，感到很震撼，我的大部分人生竟包含在這小小的圖冊里，”羅爾斯說，“我用15分鐘就看完了孩子的成長，這感覺很奇妙，但也有點傷感�！�