導言
第一節(jié) 夏商周藝術(shù)的社會、文化背景／3
一、中國歷史上的青銅時代／4
二、奴隸制社會的形成、繁盛、解體和向封建社會的過渡／6
三、禮樂文化的形成與演變／8
第二節(jié) 夏商周藝術(shù)的基本特點與演化／13
一、嶄新藝術(shù)歷史類型的確立／13
二、夏商周藝術(shù)總體風格的與世推移／17
三、夏商周藝術(shù)種類由混合到分化的發(fā)展／22
第三節(jié) 夏商周藝術(shù)的光輝成就與歷史地位／24
一、樂舞、青銅器的輝煌成就／24
二、《詩經(jīng)》《楚辭》的不朽價值／25
三、成就各異的其他門類／28
四、中國藝術(shù)思想基本傳統(tǒng)的形成／30
第一章 夏商周樂舞藝術(shù)概述
第一節(jié) 夏代樂舞／36
一、歌頌大禹的樂舞《大夏》／36
二、關(guān)于樂舞《九韶》的傳說／37
三、啟、桀的縱情享樂／39
四、中原王朝與周邊部族的樂舞交流／40
第二節(jié) 商代樂舞／41
一、商代的祭祀樂舞／41
二、商王及貴族奢侈享用的樂舞／47
第三節(jié) 西周樂舞／48
一、周代禮樂制度的建立／48
二、樂舞機構(gòu)與樂舞等級制度／54
第四節(jié) 春秋樂舞／58
一、“禮崩樂壞”的同時樂舞走向絢爛／58
二、樂工與樂官／65
第五節(jié) 戰(zhàn)國樂舞／68
一、雅樂的進一步敗落與俗樂的全面繁榮／68
二、民間樂舞的繁榮景象／72
三、舞蹈藝術(shù)的新成就／78

第二章 夏商周歌曲與歌唱藝術(shù)
第一節(jié) 夏商時代的歌曲／85
一、夏代以前的歌曲／85
二、傳說中的夏代歌曲／87
三、商代的歌曲／88
第二節(jié) 西周和春秋時期的歌曲藝術(shù)（上）／89
一、《詩經(jīng)》是西周至春秋的歌詞總集／89
二、《詩經(jīng)》歌曲的主要種類／91
三、關(guān)于《詩經(jīng)》歌曲曲式的若干推測／94
四、《詩經(jīng)》歌曲在社會生活中的運用／98
五、《詩經(jīng)》歌曲的多種風格及演唱形式／101
第三節(jié) 西周和春秋時期的歌曲藝術(shù)（下）／104
一、春秋時期的其他民間歌曲／104
二、喜愛歌唱的孔子和他在樂舞教育方面的重大成就／107
第四節(jié) 戰(zhàn)國時期的聲樂藝術(shù)／11O
一、民間歌唱的繁榮／110
二、戰(zhàn)國民間著名歌手的出現(xiàn)／114
三、《楚辭》歌曲／116
四、歌唱技術(shù)的理論歸納／118

第三章 夏商周器樂藝術(shù)
第一節(jié) 夏商器樂和樂器概況／121
一、夏代的器樂與樂器／121
二、商代器樂與樂器概況／124
第二節(jié) 西周器樂及樂器發(fā)展概況／130
一、八音分類與《詩經(jīng)》中的樂器／130
二、從考古材料看西周的樂器／133
三、西周樂器在音樂聲學方面的代表性成就／135
第三節(jié) 春秋戰(zhàn)國時期器樂發(fā)展概況／138
一、“禮崩樂壞”與金石之樂的大發(fā)展／138
二、蓬勃發(fā)展的民間器樂／141
三、獨樹一幟的琴樂／142
四、器樂與樂器的多方面發(fā)展／148
五、先秦音樂文化的光輝代表曾侯乙墓樂器／150

第四章 夏商周樂律及其理論發(fā)展
第一節(jié) 樂律的初步形成與早期發(fā)展／159
一、遠古至夏代音系列的形成／159
二、商代樂律的發(fā)展／161
第二節(jié) 西周時期樂律學理論的形成／162
一、十二律的發(fā)明／162
二、西周編鐘的音列與音律／165
三、周代“旋相為宮”的記載／166
第三節(jié) 春秋時期的樂律學進展／168
一、“宮、商、角、徵、羽”五聲階名的出現(xiàn)／168
二、伶州鳩論樂體現(xiàn)的西周至春秋時的樂律學認識／171
第四節(jié) 戰(zhàn)國時期樂律學的光輝成就／174
一、三分損益法的理論闡述／174
二、五聲音階仍居主導地位／177
三、曾侯乙墓樂器和樂律銘文展現(xiàn)的先秦樂律學輝煌成就／178
四、湖北江陵雨臺山戰(zhàn)國中期楚墓出土竹律／186

第五章 中國青銅藝術(shù)概說
第一節(jié) 中國青銅藝術(shù)的起源與傳統(tǒng)特征的形成／191
一、青銅藝術(shù)的產(chǎn)生／191
二、中國青銅藝術(shù)傳統(tǒng)的形成／194
第二節(jié) 青銅藝術(shù)的發(fā)展歷程／201
一、關(guān)于中國青銅藝術(shù)分期的幾種意見／201
二、青銅藝術(shù)發(fā)展演變的分期／203
三、中國青銅藝術(shù)演變的特點和原因／211
第三節(jié) 中國青銅藝術(shù)的地域差異／218
一、植根于黃土地上的中原青銅藝術(shù)／219
二、散發(fā)著草原氣息的北方青銅藝術(shù)／222
三、水澤山林孕育的南方系青銅器／225

第六章 中國青銅藝術(shù)類說
第一節(jié) 莊嚴雄渾的青銅禮器／232
一、以鼎為主體的立足器造型／234
二、莊重對稱的圈足器造型／239
三、別具深意的不對稱造型／246
四、形象生動的動物造型／249
第二節(jié) 神秘莫測的青銅像設(shè)／255
一、面目詭異的青銅神像／256
二、高雅肅穆的青銅人像／262
三、兩種含義的青銅動物造像／266
四、具有象征意義的青銅神樹／268
第三節(jié) 生動自由的青銅飾件／270
一、雄渾夸張的神獸造型構(gòu)件／270
二、造型逼真的動物造型構(gòu)件／271
三、輕盈剔透的青銅帶具裝飾／273
第四節(jié) 構(gòu)圖謹嚴的青銅裝飾藝術(shù)／276
一、青銅器裝飾的主要手法／276
二、青銅器紋樣的基本種類／283

第七章 夏商周工藝美術(shù)
第一節(jié) 夏商周玉石工藝／295
一、玉石雕刻發(fā)展的高峰／296
二、夏商周玉石器的種類／303
三、夏商周玉石雕刻藝術(shù)的成就／313
第二節(jié) 夏商周漆器工藝／319
一、中國漆器的產(chǎn)生與發(fā)展／320
二、莊嚴凝重的古典漆器藝術(shù)／324
三、絢麗多姿的東周漆器藝術(shù)／327
第三節(jié) 夏商周陶瓷藝術(shù)／334
一、中原陶器藝術(shù)的新創(chuàng)造／334
二、北方彩（繪）陶藝術(shù)的變化／341
三、南方陶瓷藝術(shù)的大崛起／344

第八章 夏商周書法與繪畫
第一節(jié) 豐富多樣的書寫藝術(shù)／349
一、從文字發(fā)明到書寫藝術(shù)產(chǎn)生／349
二、夏商周書寫藝術(shù)的三種形式／355
三、夏商周書寫藝術(shù)的發(fā)展演變／362
四、夏商周書寫藝術(shù)的總體特征／365
第二節(jié) 古拙質(zhì)樸的繪畫藝術(shù)／367
一、夏商周繪畫的種類和形式／367
二、夏商周繪畫藝術(shù)的成就和特點／373

第九章 夏商周建筑藝術(shù)
第一節(jié) 中國建筑基本特征的形成／377
一、開啟中國建筑傳統(tǒng)的夏商周／377
二、夏商周建筑藝術(shù)的發(fā)展歷程／383
第二節(jié) 趨于多樣的夏商周建筑種類／389
一、制度嚴密的城邑規(guī)劃／389
二、逐漸壯闊的宮室建筑／395
三、剛剛萌生的園林藝術(shù)／400
第三節(jié) 夏商周建筑的藝術(shù)風格／406
一、土木為主的材質(zhì)運用／406
二、勢態(tài)并重的屋頂造型／407
三、色質(zhì)兼顧的建筑裝修／408

第十章 諸子百家的藝術(shù)思想
第一節(jié) 孔子以前的主要藝術(shù)思想／415
一、樂、詩的“耀德”、“為禮”、“言志”功能／415
二、論藝術(shù)之“和”／417
三、藝術(shù)評論的萌芽／418
第二節(jié) 孔子與儒家藝術(shù)思想／420
一、孔子對西周以來藝術(shù)思想的總結(jié)與改造／420
二、孔子藝術(shù)思想的主要內(nèi)容／421
三、孔子及儒家藝術(shù)思想的地位和影響／424
第三節(jié) 老子與墨子的藝術(shù)思想／425
一、老子的藝術(shù)思想／425
二、墨子的“非樂”思想／428
第四節(jié) 莊子與道家的藝術(shù)思想／431
一、莊子對道家藝術(shù)思想的貢獻／431
二、莊子對禮樂和世俗藝術(shù)的否定與批判／431
三、論“道”與美／433
四、莊子論最高藝術(shù)境界“天樂”／434
五、貴真返情的藝術(shù)主張／436
六、道與技、道與藝、意與言／438
七、道家藝術(shù)思想在中國藝術(shù)思想史上的地位／439
第五節(jié) 孟子、荀子對儒家藝術(shù)思想的發(fā)展／440
一、孟子的藝術(shù)思想／440
二、荀子與《樂論》的系統(tǒng)藝術(shù)理論／442
結(jié)語／452
參考文獻／454
后記／457