緒章 大后方電影：史實與史述
（一）
在中國電影將屆110年、中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利將屆70年之際，重新審視中國電影歷史敘述與歷史研究的狀況可以清晰地看到，自20世紀90年代以來，在貼近真實的歷史本相和挖掘歷史現(xiàn)象之后，深層次的動力學聯(lián)系的向度上日益明顯的漸變。隨著史料發(fā)掘的豐富和研究的進一步深化，中國電影史的整體重構(gòu)與重寫已是大勢所趨。在這樣一個電影史學研究的動勢環(huán)境中，大后方電影（乃至整個抗戰(zhàn)時期中國電影）的研究和歷史敘述顯然需要作出新的梳理和規(guī)劃。
目前，中國電影總體史寫作層面已存在的多種分期（觀點）都將抗日戰(zhàn)爭時期（戰(zhàn)時1937—1945年）劃分為一個完整的時段。而且這一時段也是中國電影史各時段中內(nèi)容*為駁雜、研究*為薄弱的部分。從整體格局上看，這一時段包含了眾多的電影現(xiàn)象：大后方電影、“孤島”電影、香港電影、根據(jù)地電影、偽滿洲國電影、汪偽電影。這些電影現(xiàn)象以平行（錯位）并存的結(jié)構(gòu)形態(tài)存在于“戰(zhàn)時中國電影”對中國電影的歷史分期，我們將“抗日戰(zhàn)爭時期”或“抗戰(zhàn)電影”改擬為“戰(zhàn)時中國電影”以適應不同電影現(xiàn)象的裝填。的共構(gòu)之中�！捌叫泄矘�(gòu)”的結(jié)構(gòu)形態(tài)是我們認識“戰(zhàn)時中國電影”整體格局形態(tài)首先要明確的基礎(chǔ)性環(huán)節(jié)。而在此之中，又有著“重與輕”，“主流、主導與支流”的區(qū)分。大后方電影作為“民族戰(zhàn)爭處于全面公開化階段的‘正統(tǒng)電影’，是代表了民族政治利益的影像表述”，是“戰(zhàn)時中國電影”這一歷史分期中的主流和主導。抓住這一點，“戰(zhàn)時中國電影”的史述構(gòu)架自然就應該是以大后方電影為主要線索和敘述側(cè)重的并置性共顯。
在目前仍被視為經(jīng)典的《中國電影發(fā)展史》之中，“戰(zhàn)時中國電影”部分（即第六章：為抗日民族解放戰(zhàn)爭服務1937年—1945年）的史實敘述與評價，由于意識形態(tài)立場和“政治史學”理念的直接干預，顯現(xiàn)出人為放大的畸形和刻意抹去的殘損。這一狀況在20世紀90年代以來的中國電影史研究中，已得到局部的糾正。出版于2000年的《中國電影史1937—1945》是中國電影史研究領(lǐng)域出現(xiàn)的**部有關(guān)“戰(zhàn)時中國電影”的斷代史專著。該書補充了大量史料，恢復了對偽滿洲國電影、汪偽電影（以淪陷區(qū)電影概括）的敘述。大致勾畫出了“戰(zhàn)時中國電影”的版圖，比較集中地展示了90年代以來“戰(zhàn)時中國電影”研究的已有成果。但是，該書對處于“戰(zhàn)時中國電影”主流與主導地位的大后方電影的研究仍顯單薄和局促。準確的形態(tài)顯現(xiàn)和內(nèi)在紋理的進一步清理，新的史料的發(fā)掘和敘述中細部的填實，都是大后方電影研究有待深掘的課題。
（二）
作為“戰(zhàn)時中國電影”的主流和主導，大后方電影研究思路和方法的明確是解決具體問題、促使研究全面深入開展的保障，就目前已有的研究成果來看，雖然其中也有類如“從戰(zhàn)爭與電影的命運這一獨特角度切入歷史敘述”一類觀點的提出，但絕大部分研究所采用的仍然是旁觀描述和直接對現(xiàn)象進行歸納的單一方法。這樣的描述與歸納顯然無助于從整個中國電影史流變發(fā)展的宏觀架構(gòu)中審視大后方電影，乃至整個“戰(zhàn)時中國電影”的歷史性脈動，揭示其特殊的歷史作用。因此從社會歷史階段的特殊性、企業(yè)屬性與具體制度的演變，電影生產(chǎn)、創(chuàng)作的實績，發(fā)行放映體制以及電影文化建設(shè)層面的多種勾連互動關(guān)系著眼，重新衡量大后方電影的主要層面，重新擬定史述策略和史述重點就成為大后方電影研究的當務之急。具體而言，則需要重點關(guān)注以下幾個方面：
大后方電影是抗日戰(zhàn)爭時期中國電影所產(chǎn)生的特殊歷史現(xiàn)象。民族戰(zhàn)爭作為不可抗拒的歷史性力量（外力）徹底改變了中國電影的發(fā)展軌跡、格局形態(tài)和產(chǎn)業(yè)屬性。當時制片業(yè)和文化重心的大幅度西移使中國電影面臨了不同以往的語境