隨著我國影視產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展,各大高;径荚O(shè)立了影視相關(guān)的專業(yè),或開設(shè)了影視相關(guān)課程,而縱觀影視作品的創(chuàng)作規(guī)律,不難發(fā)現(xiàn),影視作品改編文學經(jīng)典的情況成為一大文化趨勢;诖,本書以文字與影像的改編為討論對象,將文學經(jīng)典改編影視作品的創(chuàng)作規(guī)律進行了分類闡述
想寫小說的時候,你zuihao吃上兩片阿司匹林,躺在黑暗的房間里,靜靜地等待這種沖動過去。如果那份熱情沒有就此熄滅,那你就該老老實實地下一番功夫了――至少,你得聽聽勞倫斯·布洛克的建議和忠告,因為他在寫作上栽的跟頭可能比你讀過的書還多。該寫什么小說好?怎么擬定大綱?卡殼的時候該怎么辦?如何提高作品被出版的
本書是英國桂冠詩人、二戰(zhàn)后英國zui重要的兩位詩人之一休斯為英國廣播公司(BBC)《聽與寫》節(jié)目所作的廣播稿,是一本針對師生以及一般詩歌讀者的寫作指南。全書分為十章,休斯從如何寫小動物開始,然后分別就如何寫天氣,如何寫人,如何思考,如何寫景,如何發(fā)揮想象力等方面切入,從親身體驗出發(fā),援引著名詩人的作品,帶著讀者一步步冒
本書共十五講,論述了文學的特質(zhì)、創(chuàng)造、起源、風格以及詩歌、散文、戲劇和小說等內(nèi)容。在書中,老舍既縱論中國歷代文論,又巧妙地引入西方各種文論思想,既講文學的特質(zhì)、文學的創(chuàng)造、文學的起源、文學的風格、文學的形式,又談文學的風氣和傾向,能幫助讀者理解老舍的文藝觀和20世紀30年代的文壇。
《影視劇創(chuàng)作實務》一共有十個章節(jié),不僅從劇本的準備階段、寫作的影視語言的基本理論儲備、故事沖突的設(shè)置、人物、結(jié)構(gòu)、情節(jié)設(shè)置、對白、類型研究等編劇要素進行了全面的分析論述,還對當下大熱的影視改編、影視劇的市場與受眾進行了分析論述,比較具有時代性。該書從市場環(huán)境到創(chuàng)作過程構(gòu)成了一個相對完整的體系,系統(tǒng)地研讀、學習之后,就能
潛文本作為一種獨特的文學現(xiàn)象一直為各領(lǐng)域?qū)W者們所關(guān)注,但潛文本現(xiàn)象始終未得到較系統(tǒng)的闡釋,其特性、類別、闡釋方法等方面的研究尚顯不足。這種現(xiàn)狀導致了潛文本翻譯的標準缺失,潛文本翻譯的方法和策略具有隨意性,并進一步導致文學作品譯本質(zhì)量的良莠不齊,制約了文學作品的翻譯和傳播!稘撐谋镜年U釋與翻譯》通過潛文本現(xiàn)象進行系統(tǒng)性梳
本著研究的是文藝美學中的一個分支學科,包括文藝鑒賞活動的發(fā)生與發(fā)展、鑒賞主體的期待視野、鑒賞客體的審美特征、鑒賞過程的審美描述和上品文藝鑒賞的實現(xiàn)等五個部分。書中所收錄文章部分曾在《文藝報》、《當代戲劇》、《湖南社會科學》等核心期刊發(fā)表;另有《再論文藝鑒賞學學科構(gòu)建及其他》等近一半篇幅則是新近完成的作品。本著系本領(lǐng)域十
本書努力在知識學模式下思考問題,力求清晰呈現(xiàn)20世紀80年代以來文學理論發(fā)展中每一階段重要命題賴以形成的社會的、歷史的以及文化的語境,揭示其知識增長的動力學根據(jù)以及譜系學圖示。
《文藝美學研究(2016秋季卷)》主要內(nèi)容包括文藝美學,生態(tài)美學,專題討論,名篇選譯,學術(shù)通信,學術(shù)動態(tài)。
《形象學研究的四種范式》以闡釋學為切入點,以現(xiàn)代語文學、弗洛伊德心理分析、現(xiàn)象學為支點,聚焦歷史形象、跨文化形象、心理形象、象征形象四類形象學研究范式。核心論點包括:形象學研究的核心是身份認同涉及的價值訴求和精神化運動;濫觴于羅曼司語文學、弗洛伊德心理分析、現(xiàn)象學三大源頭;不斷突破并重構(gòu)文學邊界、學科疆界,跨越地理和文