隨著我國影視產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，各大高�；�本都設(shè)立了影視相關(guān)的專業(yè)，或開設(shè)了影視相關(guān)課程，而縱觀影視作品的創(chuàng)作規(guī)律，不難發(fā)現(xiàn)，影視作品改編文學經(jīng)典的情況成為一大文化趨勢�；�于此，本書以文字與影像的改編為討論對象，將文學經(jīng)典改編影視作品的創(chuàng)作規(guī)律進行了分類闡述

想寫小說的時候，你zuihao吃上兩片阿司匹林，躺在黑暗的房間里，靜靜地等待這種沖動過去。如果那份熱情沒有就此熄滅，那你就該老老實實地下一番功夫了――至少，你得聽聽勞倫斯·布洛克的建議和忠告，因為他在寫作上栽的跟頭可能比你讀過的書還多。該寫什么小說好？怎么擬定大綱？卡殼的時候該怎么辦？如何提高作品被出版的

本書是英國桂冠詩人、二戰(zhàn)后英國zui重要的兩位詩人之一休斯為英國廣播公司（BBC）《聽與寫》節(jié)目所作的廣播稿，是一本針對師生以及一般詩歌讀者的寫作指南。全書分為十章，休斯從如何寫小動物開始，然后分別就如何寫天氣，如何寫人，如何思考，如何寫景，如何發(fā)揮想象力等方面切入，從親身體驗出發(fā)，援引著名詩人的作品，帶著讀者一步步冒

本書共十五講，論述了文學的特質(zhì)、創(chuàng)造、起源、風格以及詩歌、散文、戲劇和小說等內(nèi)容。在書中，老舍既縱論中國歷代文論，又巧妙地引入西方各種文論思想，既講文學的特質(zhì)、文學的創(chuàng)造、文學的起源、文學的風格、文學的形式，又談文學的風氣和傾向，能幫助讀者理解老舍的文藝觀和20世紀30年代的文壇。

《影視劇創(chuàng)作實務》一共有十個章節(jié)，不僅從劇本的準備階段、寫作的影視語言的基本理論儲備、故事沖突的設(shè)置、人物、結(jié)構(gòu)、情節(jié)設(shè)置、對白、類型研究等編劇要素進行了全面的分析論述，還對當下大熱的影視改編、影視劇的市場與受眾進行了分析論述，比較具有時代性。該書從市場環(huán)境到創(chuàng)作過程構(gòu)成了一個相對完整的體系，系統(tǒng)地研讀、學習之后，就能

潛文本作為一種獨特的文學現(xiàn)象一直為各領(lǐng)域?qū)W者們所關(guān)注，但潛文本現(xiàn)象始終未得到較系統(tǒng)的闡釋，其特性、類別、闡釋方法等方面的研究尚顯不足。這種現(xiàn)狀導致了潛文本翻譯的標準缺失，潛文本翻譯的方法和策略具有隨意性，并進一步導致文學作品譯本質(zhì)量的良莠不齊，制約了文學作品的翻譯和傳播�！稘撐谋镜年U釋與翻譯》通過潛文本現(xiàn)象進行系統(tǒng)性梳

本著研究的是文藝美學中的一個分支學科，包括文藝鑒賞活動的發(fā)生與發(fā)展、鑒賞主體的期待視野、鑒賞客體的審美特征、鑒賞過程的審美描述和上品文藝鑒賞的實現(xiàn)等五個部分。書中所收錄文章部分曾在《文藝報》、《當代戲劇》、《湖南社會科學》等核心期刊發(fā)表；另有《再論文藝鑒賞學學科構(gòu)建及其他》等近一半篇幅則是新近完成的作品。本著系本領(lǐng)域十

本書努力在知識學模式下思考問題，力求清晰呈現(xiàn)20世紀80年代以來文學理論發(fā)展中每一階段重要命題賴以形成的社會的、歷史的以及文化的語境，揭示其知識增長的動力學根據(jù)以及譜系學圖示。

《文藝美學研究（2016秋季卷）》主要內(nèi)容包括文藝美學，生態(tài)美學，專題討論，名篇選譯，學術(shù)通信，學術(shù)動態(tài)。

《形象學研究的四種范式》以闡釋學為切入點，以現(xiàn)代語文學、弗洛伊德心理分析、現(xiàn)象學為支點，聚焦歷史形象、跨文化形象、心理形象、象征形象四類形象學研究范式。核心論點包括：形象學研究的核心是身份認同涉及的價值訴求和精神化運動；濫觴于羅曼司語文學、弗洛伊德心理分析、現(xiàn)象學三大源頭；不斷突破并重構(gòu)文學邊界、學科疆界，跨越地理和文