《視聽(tīng)作品著作權(quán)研究 以參與利益分配的主體為視角》以視聽(tīng)作品中參與利益分配的主體為視角，運(yùn)用歷史研究、比較研究和法哲學(xué)研究，闡述每一個(gè)利益主體在視聽(tīng)作品中享有的權(quán)利，重點(diǎn)結(jié)合著作權(quán)法修改草案，從制度層面對(duì)我國(guó)視聽(tīng)作品著作權(quán)利益合理分配展開(kāi)構(gòu)想。
張春艷，江蘇師范大學(xué)法政學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。先后獲法學(xué)學(xué)士（西北政法大學(xué)）、法學(xué)碩士（南京師范大學(xué)）、法學(xué)博士（西南政法大學(xué)）學(xué)位。研究方向?yàn)橹R(shí)產(chǎn)權(quán)法�，F(xiàn)主持國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目1項(xiàng)，主持完成江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目1項(xiàng)，在《知識(shí)產(chǎn)權(quán)》《當(dāng)代法學(xué)》《法學(xué)雜志》和《中國(guó)版權(quán)》等刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇。
引言
一、研究背景
二、研究現(xiàn)狀和文獻(xiàn)綜述
三、研究方法和學(xué)術(shù)創(chuàng)新
第一章 視聽(tīng)作品的演變：從電影到視聽(tīng)作品
一、電影的產(chǎn)生
二、電影的屬性
三、從電影到電影作品
四、從電影作品到視聽(tīng)作品
本章小結(jié)
第二章 視聽(tīng)作品的作者：制片者抑或創(chuàng)作者
一、作者身份的產(chǎn)生
二、視聽(tīng)作品作者的確定
三、我國(guó)視聽(tīng)作品的作者及立法完善
本章小結(jié)
第三章 視聽(tīng)作品著作權(quán)的歸屬：作品保護(hù)抑或作者至上
一、作者權(quán)法國(guó)家視聽(tīng)作品著作權(quán)的歸屬
二、版權(quán)法國(guó)家視聽(tīng)作品著作權(quán)的歸屬
三、國(guó)際公約關(guān)于視聽(tīng)作品著作權(quán)的歸屬
四、我國(guó)視聽(tīng)作品著作權(quán)的歸屬
本章小結(jié)
第四章 已有作品作者的權(quán)利：基于合作抑或演繹
一、已有作品的界定
二、已有作品與視聽(tīng)作品的法律關(guān)系
三、已有作品作者的權(quán)利
本章小結(jié)
第五章 視聽(tīng)作品著作權(quán)的邊界：使用者自由使用的起點(diǎn)
一、視聽(tīng)作品自由使用的時(shí)間邊界：著作權(quán)保護(hù)期間
二、視聽(tīng)作品的思想與表達(dá)邊界：以電視節(jié)目模式為例
三、視聽(tīng)作品自由使用的空間邊界：以戲仿為例
本章小結(jié)
第六章 視聽(tīng)作品表演者的權(quán)利
一、表演者的界定
二、視聽(tīng)作品表演者權(quán)利的法律屬性
三、《視聽(tīng)表演北京條約》對(duì)我國(guó)視聽(tīng)作品表演者權(quán)利的影響及我國(guó)立法選擇
本章小結(jié)
參考文獻(xiàn)
致謝
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