2003年11月，瑞典奧古斯特文學(xué)獎在斯德哥爾摩音樂廳頒出，貢獻出年度最佳虛構(gòu)類文學(xué)的是瑞典學(xué)院院士，九人協(xié)會會員，出生于1933年的謝什婷·埃克曼；年度最佳非虛構(gòu)類文學(xué)獎項由資深心理醫(yī)生兼紀(jì)實文學(xué)作家，出生于1938年的尼爾斯·烏登貝里摘得；站在兩位文學(xué)前輩旁邊的，則是年度最佳青少年文學(xué)作者，出生于1980年的喬安娜·瑟戴爾。而《屋頂上星光閃爍》一書，正是象征她進入文壇的處女作。《屋頂上星光閃爍》的情節(jié)并不復(fù)雜：十三歲的珍娜剛剛迎來初中生涯，黑頭發(fā)黑眼睛的帥哥薩卡令她怦然心動，漂亮高調(diào)的�；�烏麗卡則讓她頗感煩惱；自幼相依為命的媽媽得了癌癥，情況越來越糟，愛管閑事的外婆因此突兀地闖入她的生活，與此同時，她和閨蜜蘇珊娜的友誼也在發(fā)生微妙的變化……這些片段細碎而繁瑣，生活化得甚至有些平庸，那么，這本書的魅力究竟從何而來呢？首先必須承認(rèn)的是，這的確是一本非常典型的瑞典小說。所謂典型，不僅體現(xiàn)在環(huán)境和背景的設(shè)置，人物性格和愛好的定位，還貫穿于全書各處的細枝末節(jié)。比如學(xué)校的八卦話題發(fā)源地儲物柜和更衣室；瑞典人慣常光顧的商店奧倫斯連鎖百貨和伊卡超市；代表成人世界的社交場所咖啡館和周末派對。這些瑞典元素的注入，讓整本書充滿了豐盈的北歐風(fēng)情。其次就要談到整本書的主題。在談及初試牛刀便驚艷四座時，喬安娜謙虛地表示，自己寫作的初衷是選取真實的素材，講述身邊發(fā)生的故事。正因如此，我們在書中每一個人物身上都能找到似曾相識的熟悉感：珍娜因為暗戀所表現(xiàn)的患得患失；麗芙面對病痛假裝堅強下的脆弱；蘇珊娜在友情危機中的敏感和多疑。人物關(guān)系的相互制約和牽連同樣透出強大的張力，有力地推動了整體情節(jié)的發(fā)展。正如喬安娜自己所說，我喜歡描寫人與人之間的關(guān)系，（這種關(guān)系）不是單一的，永恒的，而是復(fù)雜的，多變的。包括在之后出版的幾本小說里，喬安娜都寫到了因為一方的遺棄所造成的單親家庭，我并不回避這一現(xiàn)象，喬安娜坦誠，親子關(guān)系中的遺棄一定會造成某些影響，從而引發(fā)連鎖反應(yīng)。作為子女，如何看待自己被遺棄的過去，并且在可能的陰影下繼續(xù)生活，是挑戰(zhàn)，也是成長。最后值得一提的是小說中的最大亮點：詩歌。青少年文學(xué)作品中，詩歌并不是一個常見的元素，甚至，為了避免可能刻意煽情和故作成熟的嫌疑，作者會有意識刪除掉詩歌的部分，但在真本書里，詩歌不僅是貫穿整本書的線索，也是切題的關(guān)鍵：
天花板上是一顆顆的夜光星星，其中一顆后面藏著一首詩。一句承諾。媽媽，如果你死了，我就結(jié)束自己的生命。
雖然內(nèi)容沉重，但字里行間透出的那種青春期少女賭氣叛逆的意味，在很大程度上化解掉原本陰郁的色彩。瑞典女導(dǎo)演麗薩·斯薇在決定購買小說版權(quán)，并將其改編成電影時表示：不同時間階段出現(xiàn)的同一首詩，都能給讀者漸進性的全新感受。我們從中能讀出珍娜的迷惘和絕望，也同樣見證她的成長和堅強。2009年，由小說改編的同名電影一經(jīng)面世，立刻在整個北歐掀起巨大風(fēng)潮。不同于同時代青春電影充滿幻想的浪漫，《屋頂上星光閃爍》有著近乎殘酷的冷靜，在平實中透出溫情。尤其是糾纏在三代人之間的愛恨情仇，也為側(cè)寫青春獨辟蹊徑，讓人眼前一亮。在電影的結(jié)尾，珍娜跟隨外婆坐上前往泰國的飛機，透過舷窗望著漂浮在天空中的朵朵白云，嘴角微微上揚出一個美好的弧度，和原著相比，電影的處理顯得更為浪漫和戲劇化。然而在結(jié)束了泰國之旅后呢，我寧愿相信，珍娜終歸會回到小說中的結(jié)局：
在城市另一邊的一個公寓房間內(nèi)，一個女孩很快會爬上梯子，將夜光星星一顆一顆貼在天花板上。夜幕降臨后，這些星星會發(fā)出柔和而溫暖的光。女孩會選出其中最大的一顆，在后面貼上一張紙條。那是一首詩，學(xué)校的瑞典語課上，老師要求大家以愛為主題寫一首詩，她寫好后，改了又改。這首詩很短。只有兩行。
這兩行是什么呢？還有待讀者自己去尋找。