《復(fù)調(diào)音樂寫作技巧 上》
第一章 復(fù)調(diào)旋律寫作
第一節(jié) 音高的動力
第二節(jié) 節(jié)奏的動力


第二章 二聲部對比復(fù)調(diào)預(yù)備練習(xí)
第一節(jié) 技術(shù)要求
第二節(jié) 全分音符對全分音符（一對一）
第三節(jié) 全分音符對全分音符切分（一對一切分）
第四節(jié) 全分音符對二分音符（一對二）
第五節(jié) 全分音符對四分音符（一對四）
第六節(jié) 全分音符對復(fù)調(diào)旋律（一對混合節(jié)奏）


第三章 二聲部對比復(fù)調(diào)
第一節(jié) 單對位
第二節(jié) 八度縱向可動對位
第三節(jié) 十二度縱向?qū)ξ?br /> 第四節(jié) 十度縱向復(fù)對位
第五節(jié) 八度、十二度、十度縱向倒影對位
第六節(jié) 橫向可動對位
第七節(jié) 縱橫可動對位


第四章 二聲部模仿復(fù)調(diào)
第一節(jié) 模仿單對位
第二節(jié) 守調(diào)模仿
第三節(jié) 模仿八度縱向可動對位
第四節(jié) 模仿十二度可動對位
第五節(jié) 十度可動對位
第六節(jié) 橫向可動單對位
第七節(jié) 八度縱橫可動對位
第八節(jié) 倒影模仿
第九節(jié) 逆行模仿
第十節(jié) 倒影逆行模仿
第十一節(jié) 擴大模仿
第十二節(jié) 縮小模仿
第十三節(jié) 自由模仿
第十四節(jié) 無終卡農(nóng)
第十五節(jié) 有終卡農(nóng)
第十六節(jié) 卡農(nóng)式模進(jìn)


第五章 支聲復(fù)調(diào)
第一節(jié) 兩聲部支聲復(fù)調(diào)
第二節(jié) 三聲部四聲部支聲復(fù)調(diào)
第三節(jié) 加花變奏


《復(fù)調(diào)音樂寫作技巧 下》
第六章 三聲部對比復(fù)調(diào)
第一節(jié) 三聲部對比復(fù)調(diào)單對位
第二節(jié) 三聲部對比復(fù)調(diào)縱向可動對位


第七章 三聲部模仿復(fù)調(diào)
第一節(jié) 三聲部嚴(yán)格模仿單對位
第二節(jié) 二聲部嚴(yán)格模仿單對位加對位聲部
第三節(jié) 擴大模仿縮小模仿
第四節(jié) 倒影模仿
第五節(jié) 自由模仿
第六節(jié) 無終卡農(nóng)有終卡農(nóng)卡農(nóng)式模進(jìn)
第七節(jié) 三聲部八度嚴(yán)格模仿八度縱向可動對位


第八章 四聲部對比復(fù)調(diào)
第一節(jié) 四聲部對比復(fù)調(diào)單對位
第二節(jié) 八度縱向可動對位


第九章 四聲部模仿復(fù)調(diào)
第一節(jié) 嚴(yán)格模仿
第二節(jié) 自由模仿
第三節(jié) 無終卡農(nóng)、有終卡農(nóng)、卡農(nóng)式模進(jìn)
第四節(jié) 四聲部模仿八度縱向可動對位


第十章 帕薩卡利亞恰空
第一節(jié) 帕薩卡利亞
第二節(jié) 恰空


第十一章 民族調(diào)式復(fù)調(diào)寫作
第一節(jié) 五聲調(diào)式對位技術(shù)要求
第二節(jié) 五聲調(diào)式二聲部對比復(fù)調(diào)
第三節(jié) 五聲調(diào)式二聲部模仿復(fù)調(diào)
第四節(jié) 六聲調(diào)式對比模仿二聲部復(fù)調(diào)
第五節(jié) 三聲部五聲調(diào)式、六聲調(diào)式
第六節(jié) 四聲部五聲調(diào)式、六聲調(diào)式


第十二章 現(xiàn)代京劇復(fù)調(diào)技術(shù)運用
第一節(jié) 支聲復(fù)調(diào)技術(shù)的運用
第二節(jié) 《杜鵑山》復(fù)調(diào)技術(shù)的運用
第三節(jié) 《海港》復(fù)調(diào)技術(shù)運用
第四節(jié) 《紅燈記》復(fù)調(diào)技術(shù)運用
第五節(jié) 《智取威虎山》復(fù)調(diào)技術(shù)運用
第六節(jié) 帕薩卡利亞復(fù)調(diào)技術(shù)運用