本書針對對主調(diào)音樂里復調(diào)手法的運用進行了專項研究, 從18、19世紀以來, 西方以及后來的中國音樂作品中, 獨立的復調(diào)音樂體裁作品日漸式微, 大量作品不論是交響樂、室內(nèi)樂、管弦樂、合唱等體裁, 主要是主調(diào)音樂, 復調(diào)成為主調(diào)音樂里不可缺少的重要創(chuàng)作手法, 因而本書對“主調(diào)音樂里的復調(diào)運用”這一題目的研究, 在我國復調(diào)音樂研究中, 有著開拓性和填補性意義。
作為多聲部音樂之一的復調(diào)音樂是構筑音樂大廈的重要材料，它以蔓藤式的橫向線條與基石般的縱向和聲緊密配合，共同營造著作品的立體化音響效果。
伴隨我國新音樂的形成和發(fā)展，國外復調(diào)音樂理論在我國也獲得了相應的發(fā)展，給我國專業(yè)音樂創(chuàng)作、教學與研究等領域構成了較大的影響。是19年至1978年這一階段，許多學者針對復調(diào)音樂理論展開了探討，隨后在改革開放數(shù)十年的努力下，通過諸多專著、教材、論文的出現(xiàn)，為中國復調(diào)音樂理論一步發(fā)展奠定了堅實的基礎。同時需要指出，本書針對主調(diào)音樂里復調(diào)手法的運行了專項研究，從公元18、1紀以來，西方以及后來的中國音樂作品中，獨立的復調(diào)音樂體裁作品日漸式微，大量作品不論是交響樂、室內(nèi)樂、管弦樂、合唱等體裁，主要是主調(diào)音樂，復調(diào)成為主調(diào)音樂里不可缺少的重要創(chuàng)作手法，因而本書對“主調(diào)音樂里的復調(diào)運用”這一題目的研究，在我國復調(diào)音樂研究中，有著開拓性和填補性的意義。
上篇
章復調(diào)的歷史概述
節(jié)西方復調(diào)音樂理論概述
第二節(jié)中國復調(diào)音樂理論概述
第三節(jié) 中西方音樂中的復調(diào)特征
第二章復調(diào)的基礎技術
節(jié)以調(diào)式調(diào)性思維擴展為基礎的對位技術
第二節(jié)以節(jié)奏節(jié)思維擴展為基礎的對位技術
第三章西方各個時期的代表作品分析
節(jié)巴洛克時期的代表作品
第二節(jié)古典時期的代表作品
第三節(jié)浪漫時期的代表作品
第四節(jié)1紀晚期的代表作品
第五節(jié)世紀中期至今的代表作品
第四章中國作曲家作品分析
節(jié) 中國復調(diào)作品
第二節(jié) 中國復調(diào)作品的現(xiàn)代技法運用
第三節(jié)中國風格賦格曲創(chuàng)作的歷史背景及發(fā)展概述
下篇
第五章主調(diào)音樂概述
節(jié)寫作《主調(diào)音樂中復調(diào)技法的運用》的緣由
第二節(jié) 主調(diào)音樂的基本特征
第三節(jié) 主調(diào)音樂的構成規(guī)律
第四節(jié)主調(diào)音樂與復調(diào)音樂的區(qū)別與聯(lián)系
第六章主調(diào)音樂的產(chǎn)展
節(jié)主調(diào)音樂的界定
第二節(jié)主調(diào)音樂的發(fā)展脈絡
第三節(jié)主調(diào)音樂的思維特征
第四節(jié)主調(diào)音樂在西方音樂作品中的運用
第五節(jié)主調(diào)音樂在中國音樂作品中的運用
第七章 主調(diào)音樂織體中的復調(diào)因素
節(jié) 隱伏在主調(diào)音樂里的復調(diào)思維
第二節(jié) 傳統(tǒng)線性旋律的復調(diào)結構
第三節(jié)以節(jié)奏復調(diào)為基礎的音樂形式
第四節(jié)對位性調(diào)性結構
第八章主調(diào)音樂作品中的復調(diào)特征
節(jié)西方主調(diào)音樂作品中的復調(diào)特征
第二節(jié)中國主調(diào)音樂作品中的復調(diào)特征
第九章主調(diào)音樂作品中復調(diào)技法的運用
節(jié)西方主調(diào)音樂里的復調(diào)技法運用
第二節(jié)中國主調(diào)音樂里的復調(diào)技法運用
結語·
參考文獻
后記
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