2011年冬天，我得到了一本書，它被翻得破破爛爛的，書角都已經磨損，書名叫《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》。送書給我的朋友——作家寒川子，說：“我看完才發(fā)現自己這三十年寫作都白混了，這本書，你一定要看�！蔽�?guī)е�好奇與懷疑開始閱讀，卻一次又一次地被書中所闡述的真理震撼。

　　“故事的世界必須小到能讓單個藝術家的頭腦容納它所創(chuàng)造出來的虛構宇宙，并像上帝了解他所創(chuàng)造的世界一樣對其了如指掌。即如我母親常說的：沒有一只家雀掉下來的時候上帝不知道。一個作家也應該知道掉進他世界中的每一只家雀。”
　　“一個故事就是一個巨大的主事件。當你在故事的開頭來看人物生活中負荷價值的情境，然后把它和故事結尾的價值負荷進行比較時，你應該能夠看到電影弧光，一大片弧形放射的變化之光把生活從故事開始的一個情境帶到故事結束時另一個變化了的情境。這個最后的情境，這一最后變化，必須是絕對而不可逆轉的�！�
　　合上書頁的那刻，我已經確定這是我一定要想辦法出版的一本書，它具有永恒的價值，并且尤其會幫助當下的中國寫作者。
　　2013年春天，敲開國際俱樂部酒店房間的門，我終于見到了麥基和他的夫人。在我那并不流暢英語的幫助下，我告訴了麥基先生我與《故事》的故事。暢談一個多小時后，先生欣然同意由我再版這本經典著作。
　　經過一年多的重譯、編輯、校對、設計，《故事》終于以它應有的姿態(tài)，出現在更多人的眼前。我滿心歡喜，也期待更多的朋友來讀這本偉大的著作。